国产主旋律电影的艺术跨文化思考

庞晓婷

(长春建筑学院 文化创意产业学院，吉林 长春 130000)

“十七年时期”曾被认为是中国主旋律电影的黄金时代，高度一致的思想性和丰富多彩的艺术性使诸多“十七年电影”成为经典。这些电影虽然具有强烈的政治意识形态，但是创作者在尊重主流意识形态的同时，积极寻求艺术创作的突破口，在叙事方式、人物塑造等方面都做出了积极的创新。然而“十七年电影”仅仅是特殊历史时期的文化艺术产物，随着改革开放的不断深入，电影艺术从以电影厂为单位的集体创作向个人单位的商业化转型，多元化的电影艺术作品拓展了观众的视界，而叙事方式和思想主题的模式化令中国主旋律电影止步不前，多元融合的文化环境令中国主旋律电影成为严肃和“落后”的代名词。然而，新世纪的中国主旋律电影在商业电影大潮的助推下得到了空前的发展，并且随着中国国家实力的不断增强，中国国家形象的不断改变，这些变化都反映到了主旋律电影的创作当中，涌现出《湄公河行动》《战狼》等系列高口碑高票房作品。本文针对新世纪中国主旋律电影的创作内容和艺术特征，具体分析这些电影在传播中国文化、重塑中国国家形象方面的积极作用。

一、重塑的中国国家形象

新世纪的中国电影市场实现了跨越式、井喷式的增长，尤其是从2011年的131.15亿元增长到2016年的454.23亿元，市场份额的增加代表了文化消费市场的繁荣，观众对电影艺术的消费意识明显趋强，中国电影市场无疑迎来了新的黄金时代。商业电影市场的发展促进了商业电影的发展，对于中国电影来说，20世纪的改革开放不仅带来了经济的飞速发展，也极大地促进了文化传播的程度，西方国家的思想、艺术和文化源源不断地传播到我国，尤其体现在商业电影市场的成长上。

反之，中国电影的商业化脚步的加快，在内容创作上也与时代发展紧密相连，创作内容上紧密地呈现着时刻变化中的中国社会，塑造着中国国家形象。然而，在改革开放伊始，人们面对经济突飞猛进的变化产生了极大的不适应性，甚至中国社会也在经历着突变的阵痛，无论是人们的思想抑或是社会的现象级事件，这些都是国家发展、社会转型的必经过程。在导演贾樟柯的早期电影中，刚刚开始经历改革开放的中国社会如实地呈现在了电影当中，贾樟柯尤其是从相对于中心城市较为偏远的二、三线城市入手，呈现人们在经历这场社会转型过程中的诸多挣扎，例如《小武》《站台》《世界》等电影都将这份挣扎和纠结淋漓尽致地呈现在了电影当中。于是，商业电影发展伊始呈现的中国国家形象是处于阵痛中的，模糊不清的，并不“真实的”。

20世纪八九十年代，中国经济已经在酝酿巨大的发展动能，在电影上也得到了体现，曾经被认为是“守旧和严肃”代名词的中国主旋律电影也重新获得了生机与活力，而主旋律电影也开始以正面的、积极的姿态去呈现如今发展中的中国国家形象。尤其是在新世纪之初，主旋律电影加速成长，更加生动而鲜活地塑造着新世纪的中国国家形象，相较于20世纪呈现转型中的中国国家形象的电影而言，这无疑是一种重塑。尤其是政治色彩强烈的几部主旋律电影，如《建国大业》(2009)、《建党伟业》(2011)几乎是以新的视角重新书写了关于中国的历史，并重塑了中国的国家形象，抚平了曾经被误读和曲解的历史。也是从这几部商业化的主旋律电影开始，观众对主旋律电影的印象得到了前所未有的改观，主旋律电影的商业化带来了明星级的演出阵容，主流的叙事结构与叙事方式，从各个角度都满足了观众的审美需求。因此，中国主旋律电影迎来了新纪元。例如电影《战狼》开始以更为主流的、“好莱坞”的创作模式进行创作，从叙事方式到视觉呈现都是好莱坞化的；《湄公河行动》则更为积极地塑造了中国的国家形象，尤其是“湄公河惨案”是一个真实发生过的国际事件，更加能够凸显出中国的国家形象和国家姿态；《战狼2》则完全是好莱坞电影的个人英雄主义，但个人英雄主义的大背景依旧是强大的中国国家形象，影片始终在强调的也是唯有中国强大，个人才能强大。

二、传播新时代的民族精神

如果说“十七年电影”只是针对中国观众的话，如今的商业化主旋律电影面对的是全世界的观众，多元化题材拓宽了受众面。于是，当今的中国主旋律电影的传播性更强，其中蕴含的思想内容能够更容易实现传播，这也是中国主旋律电影发展的新契机。

当今的中国主旋律电影已经脱离了“十七年电影时期”的叙事模式和主题模式，从叙事方面来说，不再拘泥于“红色叙事”或者是其他方面的主旋律叙事，开始从普通的类型片模式和广域题材着手发展主旋律叙事；从主题方面来说，当今的主旋律电影并不强制性地灌输政治意识，而是转向塑造全新的中国国家形象、全新的中华民族性格，谱写全新的中华民族精神，这些相对于政治意识的传播来说更具有普适性和延伸性。在《建国大业》和《建党伟业》当中，重新为观众解读了关于新中国成立和建党的历史，从某种程度上来说也是强化了观众精神层面。

与此同时，相较于《建国大业》和《建党伟业》这种主旋律电影标签明确的作品来说，很多商业电影也逐渐开始带有主旋律电影色彩，无论是从故事内容还是思想主题都是如此，这也表明中国电影市场正在经历的一个转型和变化过程，即商业电影的主旋律化和主旋律电影的商业化，曾经完全不在一个讨论层面的二者如今已经越来越靠近彼此，融为一体。归根结底，这些都是因为中国国家的不断强大，给中国电影创作者和中国观众以强大的公民荣誉感和国家自豪感，这些人们精神层面的内容都如实地反映到了电影当中。在吴京自导自演的电影《战狼2》当中，首先从如今已经成为主流文化意识形态的好莱坞个人英雄主义入手，通过塑造不畏强权，公然反抗权威的血性男儿形象，以个人的抗争与艰辛塑造个人性格，从而由点及面地反映出新时代的民族精神内容究竟应该是如何，是一种对中国人民族精神的希冀，同时也反映了民族精神中不常被提到的部分。在《湄公河行动》当中，同样从中国军人的角度入手，塑造最值得称赞的民族精神，以及最应当被强化的民族精神。针对真实发生过的“湄公河惨案”，电影用商业电影的方式加以呈现，来源于现实但高于现实的艺术处理手法震撼人心，强化了这一事件的危险性、严重性和恐怖性，进而从中体现出中国在这种带有敌视性的国际事件中的立场和观点，更体现出中国军人在这一事件中为了国家和民族的自我牺牲精神，以及为了自身价值和国家荣誉而做出的卓越努力。

因此，当下中国主旋律电影谱写的民族精神是关于努力、抗争和拼搏，而绝不再是曾经人们认为的退让求平稳的所谓的“儒家精神”，在宽容处做到最大限度的宽容，在不平等和不公平处做到最大限度的抗争，这才是当今中华民族精神的新内容。商业电影的大的流通环境以及全球化的趋势，中国主旋律电影由此得以实现广泛的传播，进一步传播了中华民族精神。其他电影、电视剧同样在探索、诠释新的民族精神方面也做出了巨大的努力，因此中国主旋律电影在传播新时代的民族精神方面功不可没。

三、强化新时期的民族意识

民族意识是一个国家的公民对国家形象认知感、归属感等多种精神内容相融合的意识产物，是一个国家和社会大众心理的普遍反映。国家的强大带给人民的不仅是富足安稳的生活，更是在精神层面的自豪感，以及维护当前和平繁荣社会所需要的团结意识。当前的主旋律电影被容纳进了太多的内容，既有丰富的商业元素，又有感染性极强的故事内容，还有震撼人心的视觉特效，我们甚至可以看作是当下传播民族意识的最佳途径。当下主旋律电影当中包含的民族意识相较于20世纪的主旋律电影更全面，也更具有普适性。

在《湄公河行动》中强调的是为了国家荣誉做出的自我牺牲以及集体的抗争，维护国家荣誉、捍卫国家领土是每一个中国公民应当具有的民族意识。在这样一个被歪曲事实、羞辱国家形象的事件中，不仅中国需要明确自己的位置，影片告诉观众的是中国人应当具有一份民族自觉，应当具有自己明确的民族意识。在《战狼2》中强调的是强化我们脑海中的中国大国意识，拥有民族自豪感，在这份自豪感的前提下去尽可能地帮助别人，并将这份民族自豪感传播出去；在《红海行动》中，宣讲的民族意识则上升到了另一个新的高度，即如今的中国已经变得强大，在这一前提之下，需要在国际上找到属于自己应有的位置，为了维护世界的和平做出自己应有的努力，而这份民族意识升华到了一个新的层次，不仅仅是对于国家强大的民族自豪感，更是一个更自豪的、更自觉的世界公民意识。于是，导演林超贤在《红海行动》中设计了更加庞大的动作场景，展现中国军事实力的同时，也呼应影片的商业片本质，给观众以商业片的视觉震撼，同时这种动作场面也能对剧情做出呼应，让观众深切地感受到维和军人的过人胆识和拼搏精神，这些都是新时期的民族意识的内容。而且在现阶段，中国主旋律电影在强化民族意识方面的能动性不容忽视，且意义深远。

然而，需要指出的是，虽然《战狼2》获得了空前的成功，表述的也是国家强大以后的个人自豪感和使命感，但影片表述的个人英雄主义更强烈，这也是如今好莱坞电影文化当道使然，也是美国文化传播中国的表征之一。我们无法逆转这样的文化潮流，但是中国电影人应当尽可能地在主旋律电影中做出正确的表述，树立鲜明的民族文化立场，强化正确的民族精神和民族意识，这样才能在文化融合的大背景下保持民族文化和民族精神的纯洁性。

四、结 语

中国主旋律电影曾在“十七年时期”取得过无比辉煌的成就，但在过去的很长一段时期，主旋律电影都被看作是“教条化”和“形式主义”的代名词，缺乏创新意识使主旋律电影止步不前，这一情况在新世纪得到了改变。在吴京自导自演的《战狼》系列和林超贤执导的《湄公河行动》《红海行动》等商业化的主旋律电影都取得了巨大成功的背景下，无论是主旋律电影的商业化还是商业电影的主旋律化都有着光明的前景，这些电影的成功也表明了“主旋律意识”也实现了空前的传播，“主旋律意识”传播性的增强所具有的积极意义不言而喻。全球化进程的加快为中国带来了发展和强大的机遇，同时也在文化层面上迎来了前所未有的挑战，好莱坞电影携带着美国文化对中国的持续文化传播，已经造成了当今中国社会的文化混乱，亟须在文艺作品上做出努力，维护文化的独立性，强化国家意识和民族意识，不断地用文艺作品强调并拓展属于新世纪我们民族自身的民族精神和民族意识。