绘 事 后 素——论李众喜的插图连环画艺术

梁 建 民

(山西戏剧职业学院 美术系 ，山西 太原 030006)

李众喜，山西戏剧职业学院美术系主任，教授，山西省美术家协会常务理事，山西水彩画艺委会副会长，山西民间工艺美术家协会副主席，2016山西省文艺“四个一”人才。他长期从事水彩画、插图连环画、油画、国画创作，作品多次参加全国美展和省美展并多次获奖。多次参与省级课题，发表国家级、省级核心刊物论文多篇，出版连环画十余册，发表插图数千幅，多幅作品被收藏。特别是其插图连环画艺术，炉火纯青，创作了大批量的插图连环画优秀作品，逐渐形成了自己的独特风格。

插图连环画艺术是文章文字的视觉传感器，能够提高文学作品的感染力。二十世纪中国的插图连环画艺术，发生了急速巨大变革，经多年的演变，逐渐成熟，到了二十世纪80、90年代更加繁荣，取得了巨大的成就，作为一种独立的绘画艺术，以崭新的艺术面貌出现在中国绘画舞台上，涌现出一大批著名的插图连环画艺术家，创作出一大批优秀的插图连环画艺术珍品。如：刘继卣、程十发、贺友直、顾炳鑫、华三川、戴敦邦、陈全胜、李培戈、高燕、雷祖德、华其敏、沈尧伊等插图连环画艺术家，他们创作出无数的插图连环画艺术珍品，将插图连环画艺术推向了鼎盛时期，他们的艺术才华影响着一代青年艺术人才。李众喜当时风华正茂，艺术家们的品格，深深地影响着他，拓展了他的插图连环画艺术之路。

李众喜的插图连环画艺术，朴实无华，浑厚精炼，淳朴自然。经多年的刻苦磨练，集多种绘画形式于一体，博采众家之长，取各家之优，逐步形成了自己独到的绘画艺术个性，体现出独特的插图艺术品格。

一、继承传统，功底扎实

“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”，李众喜早年毕业于山西大学美术学院，刻苦努力、勤学苦练，打下了坚实的绘画基础，具备了扎实的基本功，这为其以后从事插图绘画艺术奠定了坚实基础。李众喜毕业后一直从事艺术教育工作，培养了大批艺术人才，可以说桃李满天下。但他不忘初心，坚持不懈，教学之余坚持自己专业创作，取得了可喜的成果。李众喜的插图绘画艺术，师承传统，忠实于传统的绘画思想与绘画技巧，同时也不忘吸收其他门类艺术的优秀特质，来补充自己的专业艺术营养。

中国画这一画种是中国的传统画种，历史悠久，源远流长。中国古代文人崇尚诗、书、画、印，经常吟诗作画，是一种文学与绘画高度融合，有一种诗情画意的境界。李众喜的插图绘画艺术，正是从中国画的技法中不断地吸取营养，师法古法，从无法到有法，从有法到无法，潜移默化。李众喜的插图绘画手法，以线为主来描绘物像，用线描的方法刻画人物形象，线条运用巧妙流畅，穿插有致，疏密得当，中国画白描技法起、承、转、折在其插图绘画中发挥得淋漓尽致，体现了其师承传统、勤学古法的深厚功底。

“收尽奇峰打草稿”，清代著名画家石涛名言，对艺术家启示颇深，首先明确了艺术创作需要艺术家从事大量、艰苦、认真和深入的艺术实践，全面了解他所要表现的对象的各个方面的形态。李众喜多少年来走遍山山水水，无论是去革命老区还是带领学生下乡写生，都能深入生活进行艰苦认真的艺术实践，几乎每次下乡都会画大量的速写和写生作品，收集大量的资料。多少年来无数次的深入生活，艰苦认真的艺术实践，积累了大量的宝贵艺术素材，其中的辛勤和汗水是可想而知的，体现了画家坚韧的专业精神和执着的艺术情怀。

李众喜受传统中国画的影响尤深，对中国画的构图，水墨的运用钻研颇深。用线是中国绘画的主要特点，他对中国画用线的绘画技巧学习研究尤为透彻，精炼洒脱的线条在其插图作品中诱人眼目。水与墨的结合运用是中国画的重要手段，线条、水墨是中国画的主要特点，高度的组合运用形成中国画的独特品格。李众喜正是读懂了中国传统绘画，悟到了传统艺术的思想理念，执着追求，勤奋研习，从中国传统绘画中不断提取艺术能量，才取得现有的成就。多少年来坚持不懈的勤奋学习，执着的艺术追求，艰苦、认真和深入生活的艺术实践，磨炼出了他的专业精神和艺术品格。

二、传承各家，发扬光大

“外师造化，中得心源”(张璪) ,“胸中造化吐露于笔端”(杜琼《继善录》) ，李众喜的素描功底深厚，西方绘画的技巧娴熟，明暗和光线的运用自如得当，又得以中国画线描之长处。这在其所作的插图绘画中体现得淋漓尽致。

二十世纪中国的插图连环画艺术，得到了飞速的发展，插图连环画家层出不穷，插图连环画已成体系，以独特的艺术形式和艺术风貌展现在世人面前。著名的连环画家贺友直先生，就是这个时期的连环画艺术大师，创作了很多优秀的插图连环画作品，如：《小二黑结婚》插图，《山乡巨变》连环画，作品中既有中国画的线描手法，又有西洋绘画的构图与透视方法，形成了独特的插图连环画艺术形式和艺术风格，贴切活现了文学作品的精神面貌，体现了二十世纪中国的插图连环画艺术风貌。二十世纪中国插图连环画是中国插图连环画艺术的辉煌时期，也涌现出了一批中青年插图连环画艺术家，如：雷德祖、高燕，这两位插图连环画艺术家，在美术界素有“南雷北燕”之称，他们创作的优秀作品数不胜数，西洋绘画手法运用得心应手，用钢笔勾勒人物形态，用钢笔排线的方法表现明暗结构，光影效果特别强烈，形成独特的艺术特色。

图1 《红军东征》连环画

二十世纪中国的插图连环画艺术和优秀艺术家的创作，激发了李众喜对插图连环画的艺术热情，当时的李众喜正是年富力强，他思维敏捷，技巧娴熟。这个时期的插图连环画艺术风格及艺术家们的创作方法，深刻地影响了他的插图连环画的创作之路。在李众喜的作品中，如图1所示《红军东征》(连环画)，从贺友直先生插图连环画创作形式中，汲取了诸多的营养。在这幅作品中，中国画描线手法，在他的笔下运用自如，线条穿插巧妙，疏密得当，时而坚挺苍劲，时而圆润流畅，显现着线条的刚柔之美，可见技巧之娴熟，传统功力之深厚。整体的构图方法，没有采用中国画的散点透视法，而是运用了西洋绘画的透视方法，场景构图是西洋绘画的构图特点，真实自然。中西结合，这不正是二十世纪中国的插图连环画艺术的结晶？此画众多人物的安排，构图巧妙合理，造型准确，神态各异，栩栩如生，可谓“形声兼备，气韵生动”，作品处处凸显着中国传统绘画的精神面貌和西洋绘画的艺术理念。而雷德祖、高燕两位插图连环画艺术家的艺术风格，也使李众喜受益非浅，使他的插图连环画艺术锦上添花，表现手法、表现形式更加完善，趋于完美。如图2所示，他的作品《方志敏》(插图)中，钢笔素描技法熟练，形象生动，造型准确，钢笔排线明暗层次分明，整体画面明暗处理沉着浑厚，光影效果强烈鲜明，恰如其分地表达了作品的精神风貌。

二十世纪中国的插图连环画艺术，对李众喜的插图连环画艺术影响颇深，从他的作品中，既看到了中国传统绘画艺术的精华所在，又看到了西方绘画艺术的思维理念，二者相辅相成，遥相辉映，把东西方绘画艺术的优秀特质，巧妙地结合起来，不断创新，潜移默化，形成了独特的插图连环画艺术形式。李众喜插图连环画的艺术的独到之处，就在于此。如图3所示，李众喜的插图作品《槐树问候》，人物刻画形象生动，表情动态妙趣横生，水墨的运用驾轻就熟，酣畅淋漓，可见其水墨功底之深，师承传统取法之广。他的可赞之处，就在于此，取各家之优点，发扬光大，正所谓“从无法到有法，从有法到无法”，“至人无法，非无法也，无法而法，乃为至法”(石涛)。

图2 《方志敏》插图

三、朴实无华，始终如一

李众喜的插图连环画艺术，受到了二十世纪中国插图连环画艺术的深刻影响，兼具东西方艺术的优秀特质，其丰富的思想意识，高超的专业技巧，不断创新的思维理念，是毋庸置疑的。

图3 《槐树问候》插图

他的作品的精神风貌，给人以深刻的影响，率真朴实是李众喜插图连环画艺术的品格。中国五代时期山水画家荆浩提出“图真”的艺术主张：“画者，画也。度物象而取其真。物之华，取其华，物之实，取其实，不可执华为实。若不知求，苟似可也，图真不可及也”。李众喜的插图连环画作品，画风追求自然真实，质朴无华。李众喜经常深入生活，细致入微地观察生活中的动人场面，生活底子深厚。他作品中的人物形象是那么的自然朴实，从其整体的画面效果来看，无论是艺术表现形式，还是艺术创作手法，都透着率真质朴，感人肺腑。在插图4连环画《红军东征》中，人物形象的塑造，线条的运用，手法的表现，整个画面始终洋溢着一种美的氛围，那就是朴实的真，朴实的善，朴实的美。真、善、美是艺术家高尚品格的集中体现，朴实的艺术画风是李众喜长期以来一贯的艺术表现风格，他乐于深入生活、观察生活，到最朴实的地方，接触最朴实的人们，了解他们的生活习俗，这也就形成了其朴实的思想画风。追求真、善、美，朴实无华、激情创作，始终如一，这是他所坚持的。

图4 《红军东征》连环画

四、结语

一部好的文学作品，其优秀的插图能够很好地表达文学作品的思想精神面貌，给读者充分的视觉展现，使他们能够深刻地体会文学作品的内涵，感受文学作品的魅力。李众喜的插图连环画艺术作品，艺术形式丰富多彩，把文学作品读物的精神思想、视觉画面呈现给读者，给读者留下丰富的艺术享受。李众喜的插图连环画艺术师承传统，取各家之长，恰当地汲取中西方绘画艺术的精粹，巧妙地运用中西方绘画技法，融合在自己插图连环画绘画艺术创作之中，并很好地表现出来。他生活底子深厚，画风朴实，率真质朴的艺术品格，给人以深刻印象。长期以来，他创作了大量优秀的插图连环画作品，付出了艰辛和汗水，得到了丰厚的艺术回报。李众喜的插图连环画是优秀的插图连环画作品，能够把作者、读者、画家的视觉、形象思维、感受紧密地联系在一起，达到高度的和谐与共鸣。