论戴望舒诗歌《雨巷》的音调美

廖玉萍

《雨巷》是戴望舒所有诗歌中最具影响力的作品，它奠定了戴望舒的诗坛地位，为他赢得“雨巷诗人”的称号。《雨巷》的艺术特色很多，比如朦胧的意境，含蓄的情感，象征手法的运用等，但最为人称道的，是它的音乐美，这主要表现在他的音调上。音调是指汉字声音的高低、强弱、长短、快慢的变化。诗歌追求音乐美，也要注意语词音调的作用。诗是由许多字词构成的，每组字词的声音各有特点，它们之间的整体关系就构成了诗歌的音调。音调搭配得当，可以使诗歌语言悦耳动听，富有音乐的韵味。王力在《中国古典文论中谈到的语言形式美》：“汉语是元音占优势的语言，而又有声调的区别，这样就使它特别富于音乐性。”[1]中国古典诗歌的音调通常是由平仄表现出来的，平仄是字音声调的变化，平仄有规律的交替、重复也能形成节奏，但它更重要的作用是在于形成音调的和谐。

新格律诗受到古典诗歌的影响，不仅讲究平仄，还讲究字词的长短音，它像平仄一样不仅可以使诗歌语言抑扬顿挫，而且能够表现语气的轻重缓急，体现诗人独特的情感变化，增加诗歌语言的表现力。戴望舒早期创作因为受到古典诗歌的熏陶和新月派诗歌的影响，诗歌创作也体现了其追求语词音调的和谐。

一、长短音

现代普通话中字的声调有阴平、阳平、上声，去声四个调类。从语音上看，阴平、阳平和上声属于长音，去声和轻声属于短音。大多数诗人在创作时，都会重视长短音的使用，因为它们提现出来的情感意趣不一样，如长音表现出宽裕、纡缓、沉静等情感意趣，短音则体现出急促、激剧、烦扰等情感意趣。长短音的作用不仅可以表达诗人或悲或喜，或静或急的心情，而且使诗读来朗朗上口，更富节奏感。戴望舒的诗歌中也体现了他在长短音方面的追求。

《雨巷》的第一节诗有39个字，其中长音23个，占60%，短音16个字，占41%;第二节34个字，长音22个，占65%，短音12个，占35%;第三节36个字，长、短音都是18个字，各占50%;第四节35个字，长音16个，占46%，短音19个，占54%;第五节38个字，长音18个，占47%，短音20个，占53%;第六节37个字，长音20个，占54%，短音17个，占46%;第七节39个字，长音25个，占64%，短音16个，占41%。这七节诗的长、短音比例各不相同，但却有规律可循，前两节都是长音占的比例大，第三、四、五节中，短音占的比例超过长音，到最后两节长音的比例又增大，充分表明诗人的情绪是起伏变化的。

诗人在前两节中描写自己漫步在雨巷中，希望逢着一个丁香似的姑娘，看似悠闲，实则痛苦迷惘。诗人在这两节中多用长音，表达了自己看不到光明的忧愁和对未来的希冀，长音一开始就为全诗营造了空灵朦胧的氛围，使愁的基调开始弥散开来。中间三节是全诗高潮部分，诗人情感的也达到顶点，逢着的丁香姑娘和自己一样彷徨，连投过来的目光中也有叹息之声，诗人多用短音表明他的愁苦更深一层，无法排解，全诗气氛更加阴郁。最后两节写到丁香姑娘离去之后，诗人仍旧在雨巷中寻觅希望，这两节多用长音并不是诗人的愁绪渐趋平缓，而是表达诗人对理想的绝望和对现实的无能无力，这份愁没有随诗的结束而消失，而是绵延到诗外，传递给读者。全诗运用长短音的变化来表达自己的情绪发展，充分体现了戴望舒对语言把握的敏感度。

二、平仄律

平仄是诗词格律的一个专业术语，平仄与“四声”有关，是指古汉语的四种声调，即平声、上声、去声和入声。“诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释就是不平的意思”。[2]在普通话里，古入声已经消失，上声和去声还属于仄声，阴平和阳平属于平声。诗歌创作时都讲究平仄，平仄交替使用那就能使声调多样化，使语言读来抑扬顿挫，形成高低起伏的悦耳效果，这是诗歌音乐性产生的条件之一。因此，中国诗歌创作历来讲究平仄搭配，体现出中国诗歌特有的美感。

《雨巷》中一共七节，每节六行，诗人每行都注意声调的平衡搭配，有高有低，有长有短，有扬有降，使语言极富音乐性。拿诗中第一节为例：

撑着油纸伞，独自 平仄平仄仄 平仄

彷徨在悠长、悠长 平平仄平平 平平

又寂寥的雨巷， 仄仄平仄仄仄

我希望逢着 仄平仄平仄

一个丁香一样地 平仄平平平仄仄

结着愁怨的姑娘。 平仄平仄仄平平

这一节诗描写的是诗人怀着万分愁绪，徘徊在氤氲潮湿又曲折无尽的雨巷，寻找着理想的出路。除了第二行和第六行有些出律，其他诗行都是平仄相间，虽有些出律，但是平声长，声调就是扬，“悠长”读起来就显得绵延，暗示了当时诗人所处社会的黑暗。最后一句诗里平声多，更是表达出诗人对理想的急切渴望。诗歌语言声调有高有低，有扬有抑，生出跌宕起伏的旋律。

《雨巷》中通过长、短音的巧妙组合和平仄的抑扬变化共同构成了诗歌语言音调的和谐，不仅形成了自然、舒畅的旋律，更有助于表达诗人内在悲凉的诗情和营造空蒙迷茫的意境，对诗歌语言艺术的表现力有极大的促进作用。孙玉石曾说：“在浪漫的自由诗和新月派的‘豆腐干诗体盛行的时候，戴望舒送来了优美动听的《雨巷》”。[3]戴望舒对音乐美的探索与创新，使《雨巷》一诗屹立于现代诗歌之列，历久弥香，同时也开辟了音乐在诗歌中表现的新途径，激励着后人的诗歌求索之路，非常值得大家學习和探究。

参考文献：

[1]王力.中国古典文论中谈到的语言形式美[J].金田大众文艺，2009（8）：9

[2]王力.诗词格律[M].天津人民出版社，2016：14

[3]孙玉石.戴望舒名作欣赏[M].中国和平出版社，1993：55