谈谈辽剧中“丑”角的表演特点

李宝良

摘要：提起辽剧这门艺术，它在辽宁省老百姓的眼里并不陌生。虽然它的年龄至今不到四十岁，但是，他的艺术已经深深扎根于辽宁这片热土，深深地印在老百姓的心窝里。本文对辽剧中“丑”角的表演特点进行浅要的分析。

关键词：辽剧；“丑”；表演

中图分类号：J809.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）23-0164-01

一、前言

在辽宁的舞台艺术中，戏剧类有望打造为标志性文化品种的潜质很大，其中包括话剧、京剧和评剧等。与这些剧种相比，一些更具有本土色彩的戏曲剧种也应被纳入视野，比如以蒙古贞短调等歌舞形式为基础发展起来的蒙古剧、以二人转为基础发展起来的秧歌剧、以民间秧歌为基础发展起来的海城喇叭戏、以皮影戏为基础发展起来的辽南影调戏即今天所谓辽剧。从地方色彩和文化形式上的“识别性”意义上说，这些地方剧种具有打造“文化标识”的天然特性，而辽剧则是其中具有代表性的分子。

二、辽剧的产生与发展

辽剧的最初发展源头是辽南的皮影戏，它以真人取代驴皮影，以影调的音乐旋律作为主调，以四弦为主要伴奏乐器，其唱腔高亢委婉，表演形式精彩纷呈，很有艺术感染力。从1985年瓦房店市评剧团排演的第一部大型辽南影调戏《加林与巧珍》一炮打响之后，瓦房店的辽剧大作便一发而不可收，又接二连三地排演了十几部大型辽剧及电视系列片。其中较为有影响的辽剧有《姜云胜》，这部戏在2009年特邀进京，在人民大会堂为时任中央纪委书记的尉健行等党和国家领导人演出，深受国家领导人的好评和北京观众的喜爱。

鉴于上述辽剧取得的成绩和在辽宁省尚未有一个独立的戏剧剧种的情况下，2002年，辽宁省文化厅做出决定，把辽南影调戏更名为辽剧，并作为辽宁省唯一的地方剧种，从此，辽剧有了他特殊的位置和广阔的发展空间及前景。

为了显出辽剧与皮影的渊源关系，在传承传统戏曲程式的基础上，辽剧大胆地借鉴了皮影戏的表演形式，具有幽默感，接地气，受到了观众的热烈欢迎。另外，该剧还吸收了东北大秧歌的舞蹈语汇，形成了具有本剧种独特风格的表演艺术。

三、辽剧“丑”角的艺术形式

辽剧和京剧、评剧、吉剧等剧种一样，都有“生旦净末丑”等行当之分。在此，笔者仅就辽剧行当中的“丑”，谈一点自己的粗浅见解和感受。

在辽剧的表演中，辽剧中的“丑”起到了活跃气氛的作用，他改变了整场戏的沉重感、严肃感和压抑感，起到了调节气氛的作用。“丑”的出场以幽默滑稽的形式，让观众看后轻松一笑，既提神又解乏。例如：我在2017年排演的大型辽剧《奉天落子》中饰演的汉奸角色，就是一个丑角。他出场时弓着腰、满脸媚笑，梳着中分头，穿着汉奸服，左手拿着大锣，右手拿着锣锤，一边敲锣一边喊着“开会了，开会了”，这种阴阳怪气，斜眉瞪眼的形象和表演，让观众看了又可气、又可笑，一出场便引起了观众的注目。

其次，辽剧中“丑”的唱腔，更有它的独特之处。丑角的唱腔有时说唱，有时数板，有时吆喝着唱，加之四弦和琵琶和揚琴的伴奏渲染，非常自由随意。

例如：我在辽剧《奉天落子》的第二场表演，出场时一边吆喝，一边说唱：“我的舅舅他在警察署里当警长，咱近水楼台也沾了光。他把我调到了下面的警务科，得儿嗨嗨，得儿嗨嗨，咱拎警棒、挂警号、走方步、斜挎枪，大鳖盖子头上戴（白：咋地，看着不像啊？）嘿，别管咋说，咱们也是吃皇粮。得儿嗨嗨，得儿嗨嗨，吃皇粮”。这种“丑”的唱腔非常幽默滑稽，充分体现了“丑”唱腔的独特之处。

再次，“丑”角的基本功和身段要求颇深。俗话说，“三年胳膊十年腿”，丑的身手必须干净利索，圆场和台步要轻快灵巧。例如：我在辽剧《奉天落子》中的第四场表演，一出场便开始圆场追赶抗日英雄张大风，在舞台中的两圈大圆场，就像风驰电掣，让观众看的眼花缭乱，情绪紧张。同时，“丑”的武功必须深厚。例如我在《奉天落子》中的第四场结尾时临死前的挣扎，我被血气方刚的小伙子高云鹏一只手抓起，扔出七八米远，我必须配合基本功“抢背”的动作，拔地而起，再以一个夸张的造型趴在地上，这样才能精彩，既让观众看了解恨解渴，又有艺术性，而这个在舞台上一瞬间的动作，没有一个扎实的武功功底是难以做到的。

四、结语

综上所述，“丑”的表演特点已经呈现在观众面前。他要求一个演员的综合素质极强，要有较深的演出经验和极强的生活阅历以及扎实的艺术功底，不然，它就吸引不了观众的眼球，达不到爆笑全场的目的，引不起观众的共鸣。对一名丑角演员的我还有喜欢丑角艺术的爱好者，只要坚持不懈的努力，在不久的将来，一定会为丑角艺术注入新鲜的血液和精彩的看点，让丑角艺术为辽剧的发展增添无限的光彩，让辽剧的发展蒸蒸日上，在中华民族传统戏剧的百花园里更加璀璨夺目。

辽剧具有“传承有序”的历史；辽剧具有值得书写的创作、演出成就；辽剧具有独到的艺术特点。诸如此类，都是文化“识别性”的重要基础。