以声之色，塑形之花

李甜

塑造出鲜活、生动的人物形象，是影视创作的重要追求之一。对此除了要依托演员精湛的表演外，还需要配音的重要帮助。通过抓形、贴声、外化、重塑等过程，勾勒人物轮廓，演绎心理活动，展示性格气质，抒发人物情感，使人物形象更加真切而鲜活。鉴于此，对以声塑形的表现和运用进行了具体分析，以期获得更加深刻的认识。

1 展示外部形象

声如其人，从人类感官的角度来说，通过一个人的声音，便可以大致勾勒出他的外部形象。影视配音也是如此，可以通过声音结合剧情表现出形象的主要特点。

2017年热播剧《以人民的名义》中，汉东省委书记沙瑞金，在面对汉东省复杂的形势时，始终都是沉着冷静的。每一句话、每一个字都坚实有力，浑厚沉稳，给人以成竹在胸之感。扮演者张丰毅曾仔细观察在云南省委当领导的朋友的一举一动，并着重学习了对方的说话，就是观众心目中最适合演省委书记沙瑞金的演员。还有一种情况则是反其道而行之。以张艺谋的代表作《一个都不能少》为例，主人公魏敏芝自己还是一个十三岁的孩子，缺要看护是十几个小孩子，保证他们按时上学，一个都不能少。从影片中的配音来看，她的声音比普通人要高，音色也比较薄，语气通常都是严厉和严肃的。这就形成了声音和形象的反差。通常来说，13岁的孩子多还没有进入变声期，声音应该是稚嫩、纯净的，绝不是魏敏芝这种声音。其实这是导演的刻意为之，就是要利用声音和形象的反差来表现人物，自己还是一个孩子，却要看护十几个更小的孩子，所以魏敏芝必须要装成“小大人”，拿腔拿调，才能“镇住”这些顽皮的孩子。所以形象的声音和观众的心理预期是有偏差的，可以说是对声音刻画形象的反运用。正所谓未见其人，先闻其声。在多数影视作品中，配音都是导演倚重的形象塑造手段，可以用最直观的方式交待人物身份，表现人物特点，给观众真实、真切之感。

2 表现人物性格

表演过程中，在完成了外部形象塑造后，则要在此基础上寻找人物性格特征，挖掘人物内心世界。对此还是要依靠配音这个好帮手。通过“声由心出”，更加准确的展示出人物的性格。

如《一个独生女的故事》中的主人公张鸣鸣，原本是一个的父母疼爱、无虑忧虑的小公主，但是父亲去世，母亲重病，让生活的重担全部落在了这个8岁孩子的肩上。尽管感到害怕和无助，但是仍然要勇敢面对。片中有一个场景，是张鸣鸣要杀掉自己喜欢的小鸡给病重的妈妈补身子。她对小鸡说：““毛毛，妈妈的身体越来越来越弱了，可我们没有钱，我已经失去爸爸了，不能再没有妈妈，可我真的不忍心，一点办法也没有， 我太需要妈妈了......”。短短三五句话，就可以感到生活的巨大变故，给这个孩子的性格带来了多么大的变化。当别的孩子还在父母怀中撒娇的时候，她却不得不变得沉着、冷静和坚韧。而且这段话在语气语调上也与之前形成了鲜明的对比。一开始只会向妈妈喊道：“我饿，我饿”，这时候的声音是稚嫩的、懵懂的、无助的。但是这次与小鸡的对话却是诚恳、不舍而坚定的。而人物勇于面对、自立自强的性格品质也深深印在了观众心中。美国影片《重返17岁》中，主人公迈克尔不满当下的生活现状，想要回到17岁，一次机缘巧合，让自己实现了这个愿望。从他高八度的声音就可以看出，这是一个自信满怀、意气勃发的青少年。但是当又回到四十岁的时候，声音也随之变得低沉、有气无力，曾经的风华正茂已经不再，岁月无情的变迁让他对生活变得麻木，郁郁寡欢，患得患失，正是中年迈克尔性格的真实写照。当下，在生理学和心理学研究中，声音和性格的关系也成为了一个重要的研究课题和方向，充分证明了配音揭示人物形象性格的科学性，真正使配音演员、演员、人物形象、人物性格实现了完美统一。

3 刻画内心活动

影视作品中的人物形象塑造，除了外部形象的描绘外，还需要对人物的心理活动进行刻画，使形象更加细腻和真实。对此主要有三种形式。

首先是旁白。即以画外音的形式替主人公说话，表现的还是主人公的心理活动。电视剧《五月槐花香》的结尾，佟奉全多年来四处打探，终于找到秋兰之墓，跪在墓前泣不成声。此时传来一段旁边，“情这东西，只要真付出。就不会白白付出。倒不是求个回报。求个心换心吧。”从这几句话中就可以看出，历经坎坷后佟奉全早已看透了生死，淡薄了名利，往事再跌宕起伏，波澜壮阔，都已是过眼云烟。真实表现出了佟奉全心如止水的心理状态。其次是对话。影视作品中的对话是推动剧情发展的重要元素，而通过对话，也可以揭示人物内心的真实状态和想法。如《智取威虎山》，杨子荣冒充胡彪来到威虎厅后，开始了与土匪头领的对暗号。双方的你问我答，其实是一场斗心术。土匪们不断变换着问题，一心想要拆穿杨子荣的真实身份，但是杨子荣完美的回答则又让他们陷入了疑惑，只能继续接着提问，陷入怀疑——肯定——怀疑的循环中。双方的互相试探，营造出了紧张的气氛。再次是独白，是指由片中主人公以心里话的形式表现出来，而观众则可据此看到人物的心理活动。冯小刚导演的新作《芳华》，全局最感人的片段，莫过于影片结尾萧穗子的那段独白：“我不禁想到，一代人的芳华已逝，面目全非，虽然他们谈笑如故，可还是不难看出岁月给每个人带来的改变……。”在萧穗子的心中，芳华不仅仅意味着青春，而且拥有更多青春以外的诗篇，来让青春的烟花绽放的更持久，更璀璨，而每个人芳华的颜色，都是不一样的，却又是永远留在每个人内心深处的。可见，配音可以以丰富而适合的方式揭示内心状态，描绘心理变化，便于观众了解人物的内心思想和感受。

4 抒发真挚情感

声音和情感是紧密联系在一起的，喜、怒、哀、乐都会体现在每一个字、每一个音上。所以通过声音来抒发人物情感，也是形象塑造的重要手法，由此获得与观众的情感共鸣。

如经典影片《无间道》，陈永仁和黄警司在天台上的对话，陈永仁说到：“明明三年，三年后又三年，三年后又三年，差不多十年了，天天提醒自己是个警察，做梦时也要喊放下枪，我是警察？”自己明明是一名警察，且卧底多年，战功卓著，但是却迟迟不能撤出，以至于出现了严重的心理问题，表现上看去，陈永仁仍旧是不动声色，一幅无所谓的样子，但是多年来的无助和委屈却早已传達给了观众。《战狼2》中，雇佣兵滥杀无辜、滥杀中国同胞，虽然军舰早已做好了准备，随时可以予以致命打击，但是苦于没有证据，且没有得到上级许可，使舰长只能在命令台前来回踱步，等获得命令后，他怀着满腔的愤怒，几乎用尽了全身的气力，喊出了“开火”，愤怒、急切、悲痛、无奈都多重情感，都浓缩在了这两个字中。

而冷锋喊出的“犯我中华者，虽远必诛”，则是全剧最令人动容、最让人心潮澎湃、热血沸腾的一句话。著名演员孙俪在表演《甄嬛传》时，人物的情感变化较为复杂，对此孙俪专门准备了笔记本和彩笔，用不同颜色来记录甄嬛不同的情感状态，以尽可能获得与角色一致的情感体验，然后自然的通过声音表现出来，使观众传声共鸣。可以看出，当配音和人物的动作、表情有机融合在一起时，整个形象的情感表现也就实现了由内而外的统一，变成了一种可听可观的艺术形式，给观众带来了视觉和听觉双重美感体验。

综上所述，作为一项再创造性的语言艺术，配音是否得当，不仅关乎到人物形象的塑造，更是该作品观赏价值高低的关键所在。所以探索配音和形象的关系、如何利用配音塑造人物形象、提升作品的整体品质等问题，已经成为了当代影视业发展的新课题。也相信在影视业今后的发展中，配音和形象塑造会得到更加深入的运用和创新，使影片的声色表现，真正获得声临其境，声由心生完美效果。

（作者单位：山西工商学院）