《奔跑吧兄弟》的继承和发展

毕莹雪

(北华大学 文学院，吉林 吉林 132013)

近年来，真人秀节目在中国电视综艺节目中所占比重越来越大，各大卫视，为争夺收视率，纷纷引进国外已经成熟的真人秀节目进行本土化改编，其中以韩国真人秀节目引进最为代表，呈现出中国综艺节目，韩国真人秀节目遍地开花的景象，本文就奔跑吧兄弟进前后做横向对比，以此研究中国真人秀节目所呈现的不足之处，以为开发自己独立创新真人秀节目作以参考。

一、中国引进的韩国娱乐节目情况

(一) 中国引进的韩国娱乐节目

韩国娱乐节目在激烈的市场竞争下，迅速成长，形成了具有多样性和针对性的特点，形成了新型的节目形式。近年来各大卫视，为了争夺收视率开始引进成功娱乐节目，引进的题材也多种多样，但大多以真人秀节目为主。从2013年至今，中国播出的比较有影响力的节目都是引进的韩国娱乐。而韩国娱乐在中国仍然可以生根发芽，与韩流密不可分，人们对于韩国的文化、饮食和服装等等都已经熟知，因此为韩国娱乐在中国甚至整个亚洲的传播打下了坚实的基础。

(二) 引进节目奔跑吧兄弟概况

1.节目内容介绍

《running man》是韩国SBS电视台在《星期天真好》推出的大型户外节目，节目致力于打造一个与以往不同的新型娱乐节目形态，每期节目由固定的主持团队加上不同的参与嘉宾，对应不同的节目主题，以游戏为比赛的形式，更推出了标志性的撕名牌环节，使得各个节目竞相模仿，获得超高人气。

2.节目收视情况

据统计(图1)，自《Running Man》播出以来，收视率在开始的时候处于波动状态，到中期则一直处于较高水平，最高值高达将近百分之二十五，但是到了14年后期则可以看出收视率有明显的下滑趋势。

图1 《running man》5年收视率

原因是周播且播出多年，观众对于节目有审美疲劳，但也可看出，《Running Man》这种节目已经拥有相当一部分的忠实收视，观看《Running Man》已经成为生活中的一部分。但如果还想再次获得收视率20%以上的高峰，则需要在节目的策划上多加创新，利用新鲜的元素，获得更多的收视人群。

二、奔跑吧兄弟与Running Man对比

(一) 固定嘉宾对比

韩国《Running Man》和中国《奔跑吧兄弟》两者都采用6男一女的团队模式，节目中无论固定的主持团队还是所邀请的嘉宾成员都属于娱乐圈的人，但两者也稍有不同，《running man》的主持人大多为歌手和综艺节目主持人，而《奔跑吧兄弟》成员都属于演员。

1.角色设定

韩国团队：(1)刘在石韩版队长，调动活跃气氛同时临场应变控制现场节奏，男女老少通吃，是主持团队中的核心人物。2.李光洙暖男，在各种节目环节中舍命表现，是节目的最大笑点，同时具有暖男特性在细节小事中照顾团队中的成员。3.金钟国能力者，身材健硕对于各种高难度游戏环节无情碾压对手。4.池石镇弱势群体，在节目中属于不仅年纪大而且头脑简单。5.哈哈在节目中一般扮演耍小聪明自黑的角色，耍赖泼皮倒也讨人欢心。6.姜Gary潜能者，加上聪明的头男，是唯一能与金钟国在能力上相抗衡的选手，而且是队中的颜值担当，与团队中唯一女性“懵智”形成“周一情侣”组合。7.宋智孝节目中的唯一女性，不仅具有女性具有的可爱、呆萌特质，同时也具有超乎男人的能力，爽朗、豁得出去的性格[1]。

中国团队：邓超中国版队长，极具喜剧天分具有灵活的头脑，能快速调动其他成员，活跃现场气氛是中国团队中的核心人物。2.王宝强因自幼习武在节目中的游戏环节也小有成就，但大家喜爱他的原因却是因为他的表情以及肢体语言极度搞笑，老实的性格经常被队友耍弄是团队中笑料最多的人。3.李晨作为中国战队的能力者，在每期节目中都担任起保护队友的责任，憨厚的性格经常被队友算计。4.陈赫作为通常被欺负被打击的人，节目中经常腹黑，并与其它队员形成联盟获得喜剧效果，是节目中的弱者嘲笑的对象。5.王祖蓝团队中的综艺大咖，永远不停地制造笑点，虽然能力一般，但是有着无数的小聪明，经常作为反叛者或者卧底出现在节目当中。6.郑恺虽然颜值颇高在刚开始的节目中表现并不出色，但是他在后来的节目中表现出偶尔能力者潜质，经常作为节目的黑马出现一举击败能力者。7.Angelababy同样作为节目中唯一的女性虽没有很强的体能实力，经常撒娇卖萌需要队友保护，但是敢于尝试各种高难度游戏抛开女神气质也实在让观众们记忆深刻。

总体来说韩国团队的任务设定覆盖各个年龄阶段，各个职业，使得受众可以在获得快乐的同时在节目中找到更多的认同感，从而使得节目能够持续保持更高的收视率，致力于垄断各个年龄段。而对应的中国团队则采取选择新鲜血液，不求受众的广度，而在于尽可能多的垄断年轻的收视人群，使得所有青年人可以在节目中都可以找到自己喜欢的对象。

2.角色融合

跑男这种对于不同主持人的角色安排。跑男中的队长更多的起到穿针引线推动节目进程的作用而非起到领导作用，使得节目摆脱原有的单一主持人起领导作用的主持团队模式，使得节目每个人物都得到充分的发挥，不再像原有的例如《快乐大本营》主持团队中经常有一些人被忽略。

3.游戏地点对比

从整体看来韩国版的《Running Man》室外游戏的场地经常选择在农村郊外等比较偏僻的地方，虽然城市的场地还是占绝大多数，但农村场地出现的频率已经远远高于其他的节目[2]。据我分析农村场地的使用有几点原因：1.可以更容易控制粉丝群众等人群拥堵。2.相对来说拍摄费用较低，减少了租赁场地的花费。3.室外场地与室内场地的结合也使得观众减少一些视觉疲劳,但对于拍摄器材的限制也更多，同时节目除了娱乐性对于一些文化的介绍也就相对减；相比之下中国版，大多选择拍摄所在城市的比较有代表性的场所，使得观众在观看节目时不仅具有娱乐性更能了解当地的文化。

对于利用游戏的场地去间接宣传的本国文化的方式，两者却有着不同，《Running Man》更多的去宣传人文，例如节目中出现的仁川机场、富川动漫等等，中国也更注重自然风景的宣传，节目中的外滩、西湖等等，都是中国著名的风景名胜区。

《Running Man》在节目中向受众输送了大量的有关韩国的文化、历史、民俗，不仅有夜市中各类小吃，同时也在节目环节中设置让嘉宾制作各类韩国食品，使得受众对于韩国的饮食文化有着较为全面的了解。同样中国版跑男在对中国文化方面的宣传做的也是相当出色，例如将游戏环节中的牌换成麻将形式，并且在多期中选择利用西湖、西塘、影视城等极具中国特色的环境，并加之以白蛇传等人物设定，使得观众对中国文化了解的更多。

三、引进后的成功与不足

(一) 引进后的成功之处

1.节目宣传

跑男采用多种媒介结合的方法对节目进行宣传，不仅在节目播出前就在卫视采取大规模的宣传并且网络以及各大媒体上也进行了具有相当强力度的宣传，使得节目播出前宣传力度大，加上节目原来拥有一部分《Running Man》的受众，在播出前本身就起到了很好地宣传作用[3]。并且节目一开始第一期就邀请到原版男嘉宾参与其中，使得节目更加具有戏剧观赏性，让观众对于中韩人员碰撞极具期待，从而一开播就获得了较高的收视率。

2.节目制作

跑男采用中韩合作的形式进行制作，以多机位不同角度的拍摄，使得观众在收看时能得到全方位立体式观看，让观众身临其境充分满足对于节目真实感的要求。

拍摄时依然利用海陆空三体拍摄，做到利用全方位角度，可增强人们的视角新鲜度，使得在拍摄的角度上获得更多的新鲜快感。后期制作因前期素材极为丰富，因此可以采用大量的剪辑手法，最常见的有平行剪辑和交叉剪辑等方法，可以使得观众对于每一个嘉宾和队员在节目中的表现有着充分的了解和观察。节目后期中还时常采用重复的方法，使得笑料反复刺激观众获得更多的娱乐感官。

3.节目播出

《Running Man》与跑男在播出上大致相同[4]，节目的时长一般在100分钟左右，既能使观众获得充足的观看时间也不至于审美疲劳。《Running Man》是每周一都播出，而跑男采用的是季播模式，可以冲抵观众的视觉疲劳，并且在季与季播出的时间也可以给创作者更多的创作空间，以便在新一季的节目中给观众带来更多的视觉冲击[5]。而且季播节目可以给制作者和观众一个很好地收缩空间，制作方也可以根据市场适当的去调整节目[6]。

(二) 引进后的不足之处

1.表演痕迹严重

虽然中国团队对于团队成员的定位相对的比较准确，偶尔会为人物设定表现得更加丰满而观众觉得过于刻意，减少表演的痕迹，要让受众感觉嘉宾是自然流露的特点而不是刻意为之[7]。

2.未形成产业

要想使得中国的真人秀节目在中国乃至世界的电视节目中获得一席之地，必须完善中国真人秀节目生产制作的产业链，由“个体经营”转变成“产业经营”。

(1)通常来说真人秀节目都是由电视台制造播出，但同时我们也可以将电视节目卖给视频网站，获得更多的播出渠道，改变传统额营销推广方式将传统的单一的传播方式改变成“电视+互联网+移动终端”的全媒体营销推广模式，从而获得更多更加广泛的传播

(2)让真人秀节目盈利变得多样化。现在国内的真人秀节目主要依靠广告收入和一些门票的售卖，我们可以将受益的方式变得多样化，例如可以节目版权输出的收入，贩卖节目的衍生品。同样在某些类型的真人秀，例如《中国好声音》里可以通过选手开全国巡回演唱会获得更多的受益。

3.本土化不足

加大本土化是对于引进海外节目最重要的环节，加大本土化也直接关系节目在本国的收视率，可以从几个方面来研究[8]。

(1)调动受众的参与热情，提升他们的心理参与度必将成为日后电视娱乐节目的重中之重。所以在节目环节的设置中一定要交代好，否则受众对于节目所设置的环节并不了解，就会导致受众无法爱参与节目，参与度就会大打折扣。例如应该在游戏环节开始之前就介绍相关的任务和人物设置来源，以便于不了解相关文化的人群也可以快速的进入到游戏设置的环境中去[9]。在策划节目的相关节目场地上，也应做到，尽量选择国内相对比较知名并且有特色的地方去宣传，使得大家对中国的现状有着更深的了解。

(2)窥视性心理的需要的满足，也即受众对节目嘉宾非常态化表现的偷窥心理，明星往往被赋予一种神秘的色彩，人们希望去更多的了解明星的真实状态，在某种情况下[10]。真人秀明星的窘迫表演，会让受众在心理上觉得更贴近明星普通生活层面上，以使得受众对于这种心理的得到极大的满足。

三、结 语

中国引进韩国综艺节目为成功之举，但就本土化而言，虽然效果很突出，通过节目仅为推广了中国文化、习俗等多个方面，但在游戏等创意上，还需加强本土化。而参演嘉宾还需摒弃以往综艺节目演大于真的传统做法，使得真人秀更加贴近本真，已获得受众更大的观看满足感，切勿为达节目效果画蛇添足的情景发生。要根据受众的心理多加更替节目环节，使得受众在每一季的观看时都有创新感。