《菩萨蛮》的音乐分析及演唱处理

何珍贵

摘要：从古至今，在中华民族音乐的发展史上，诗词占据了极其重要的一部分。歌曲《菩萨蛮》是一首采用中国古典诗词作为歌词，由近现代作曲家重新谱曲而成的音乐作品。《菩萨蛮》这首歌曲篇幅短小，曲调流畅，旋律十分舒缓却带着一丝哀伤。

关键词：《菩萨蛮》 音乐分析 演唱处理

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）09-0013-02

《菩萨蛮》是大型古装连续剧《甄嬛传》中的插曲，是一首具有现代化音乐风格的古诗词歌曲。作品采用温庭筠的词作《菩萨蛮·小山重叠金明灭》，由刘欢谱曲，姚贝娜首唱。歌曲《菩萨蛮》的艺术魅力不仅表现在其自身所特有的古典韵味，更重要的是作曲家通过现代作曲方式与古朴典雅的诗词相结合，使歌词、人声、伴奏三者相互交融、相互映衬。

一、音乐分析

诗歌在发展以来，以其丰富多彩的内容、深厚的文化内涵和别具一格的艺术风貌而经久不衰。这首《菩萨蛮》把皇宫中的生活情调、深宫中女子的雍容的体态、娇羞的容貌以及内心对情感的渴望描绘的生动而深刻。

（一）歌词分析

温庭筠，唐代著名词人，被尊称为“花间词派”的鼻祖。温词华美细腻，精致婉约，表现出闺房女子的生活常态，常采用色彩艳丽的词语描写周围美好的事物，从而反衬女子的愁思。其中《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是温庭筠十四首《菩萨蛮》中最代表性的作品之一，也是唐宋时期流传较广的词调。

“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗褥，双双金鹧鸪”。

“小山”意为女子妆容中常画的“小山眉”，“金明灭”指女子涂上的额黄有所脱落变得忽明忽暗的样子，“懒”和“迟”是整首词的点睛之笔，它们将女主人公的慵懒的情绪展现出来。词的上阙细致地描写女子懒起时的娇美以及其画眉、梳洗的情形，下阙描写女主人公照镜、穿衣时的一系列心理活心動。整首词塑造了一个娇媚的女子形象，作者用“照花”“交相映”“新帖”等明亮的词语来反衬着女主人内的空虚与寂寞，华丽的服饰上鹧鸪双飞，不由地想到自己却是孤单一人，幽怨的情绪从心而起。词中“灭、雪、眉、迟、镜、映、褥、鸪”这一系列韵脚的运用，使得音乐极具古典韵律美，全词两平两仄，相互交错，听觉上十分享受。

（二）曲式结构

《菩萨蛮》这首歌曲既采用了中国民族调式音乐的谱写方式，在和声及编曲上又借鉴了西方音乐的特点，中西交融，使音乐别有一番韵味。《菩萨蛮》是一首一段式曲式结构的音乐作品，由七字句与五字句混合组成。作品在调性布局上采用B羽调式贯穿全曲，在编曲上采用现代化的音乐和声走向，音乐富有古韵的同时又具有现代化色彩。歌曲的前奏（1-4）小节，四拍子，采用完全重复发展的手法，采用古琴作为伴奏乐器，它们细腻而略带忧伤的音色奠定全曲的情感基调，幽怨、凄婉的气息萦绕而起。

谱例1：

如谱例1第一乐句“小山重叠金明灭”，其旋律首先呈纯五、纯四度上行，而后回环下落。忽明忽暗、半隐半现的金色，给人以朦胧缥缈之感。第二乐句“鬓云欲度香腮雪”自上而下形成了平稳的旋律线条。歌词“欲”有飞动的意思，词人再于“度”字前添一“欲”字，就把如云的黑发写活了，使诗句平添几分生机。第三乐句“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”共四小节，连续采用与前乐句相比略显紧凑的二八节奏型来推动音乐情绪的发展。“懒”“迟”说明女主人公对梳妆打扮并不太在意，其惆怅倦怠之情也是有目可睹的。

谱例2：

谱例2第四乐句“照花前后镜，花面交相映”，描写女子对镜簪花的情形。此时偏音“升4、7”占据了长音与强音的位置，音乐开始出现不稳定的情绪，呈现出棱角，这似乎是在预示着音乐高潮的到来。第五乐句“新帖绣罗褥，双双金鹧鸪”是全曲情感最强烈之处，也是音乐旋律起伏最大之处。女主人公穿衣时见“罗褥”上鹧鸪双飞，原本哀怨的情绪又增添了几分酸楚和难堪。此时旋律中连用两个偏音“7”来表明女主人公独处深闺，满怀惆怅的心情。第六乐句是第五乐句的变化重复，尾声则是扩充最后一个乐句音乐材料发展而来，将其后两个乐节的旋律延长一倍的时值仿佛，宣泄之后的低声叹息，满心愁绪却无可奈何。乐句的最后一个音落在“角”音上，仿佛是在感叹自身的孤独，尽显凄凉之感。歌曲词的声调与曲的旋律巧妙地融合在一起，音乐旋律没有过多的加花装饰，节奏整齐，给人以舒适之感。

二、演唱处理

音乐是声的艺术，它通过人声来表现艺术魅力，并引发强烈共鸣而流传下去。一位优秀的演唱者不仅需要技艺精湛的演唱技巧，而且需要与歌曲高度贴合的情感表达，只有深入的研究歌曲，才能更加准确地表达作品的情感。

（一）气息的运用

在歌唱当中，气息的地位是相当重要的。在歌唱时，我们一般所采用的是胸腹式呼吸方式，我们可以通过“闻花香”或者“狗喘气”的方式来训练我们的呼吸。在演唱一首歌曲之前，我们最先做的就是让自己放松，自然地调动身体的机能为唱歌服务。沈湘先生说：“一个好的共鸣音响，声音里面总是混着气儿的感觉。这个气儿来源很深。胸腹之间的气儿和上面各种空腔都互相通着气儿。上下通气儿，里外通气儿。音越高，气儿越通。所以说，‘高位置没有‘深呼吸就没有‘高位置，没有‘高位置说明你用的气也不深。”

《菩萨蛮》是一首具有现代艺术气息的古诗词歌曲，在演唱时要把中国传统声乐与现代流行唱法相结合，演唱者必须在咬字行腔正确的基础上，采用流行唱法的演唱方法，多用气声的发声方法。整首曲子应是非常连贯、轻柔的演唱。歌曲的第一句“小山重叠金明灭”，演唱者应该是像叹气似的将气息均匀的吐出来，同时发声，让声音搭着气息歌唱。

谱例 3：

从谱例3中可以看出，演唱“新帖绣罗褥”这一句时，旋律音高相较于前一乐句的最后一个音提高了八度。此时，演唱者应提前做好准备工作，高音时应保持气息自然松弛且连贯流动，紧接着低八度演唱时也应做好气息的准备工作，含蓄细腻地诉说女主人公的内心惆怅与孤寂。演唱时速度要适中，不要过快或者过慢，基本遵循两小节一换气的原则，切不可在句中词语之间换气。

（二）情感的表达

首先，演唱者一定要对歌词的意境有一定的了解。整首词塑造了娇艳动人的女子形象，美好的物质生活反衬了女子内心深处的孤独惆怅与无奈之情，所以，演唱者演唱时要调整好自己的音色，要求音色干净柔美且带有一丝落寞与哀愁。对歌曲整体情绪有所了解后，我们应该注重于歌曲中细节上的演唱处理。歌曲演唱时整体来说是平缓的，它没有特别大的起伏，从头至尾都是循序渐进在推动情绪的发展。但我们在演唱时也需要有层次的去表现作品，所以在演唱歌曲时大致表现为p-mp-f-p的强弱处理方式。以p的力度轻轻吟出“小山重叠金明灭”，表现女子初醒时的朦胧之姿，随着音乐旋律的发展，缓缓地推动歌曲情绪的进行，演唱时力度稍稍提高一点。当旋律进行到歌曲情绪的顶点“新帖绣罗褥”这一乐句时，应以f的力度来演唱，抒发女子心中的苦闷之感。歌曲的最后一句以p的力度演唱，在“金鹧鸪”这里时渐慢，表明女子心中不尽的忧伤，让听众有一种意犹未尽的感觉。

三、结语

《菩萨蛮》这首缠绵精致的乐曲，将多种物件结合在一起，调出了独有的画面色彩，形成了特有的艺术意境。结合具有古典韵味的羽调式音乐，使得在电视剧《甄嬛传》播出后，由姚贝娜所演唱歌曲《菩萨蛮》便出现在了大众的视野当中并深受大家的喜爱。《菩萨蛮》这首歌曲的出现，在一定程度上能够让更多的青年人了解中国传统音乐的韵味。

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