论水彩静物光与影的表现

许燕钏

摘 要：光影是水彩画中表现的重要元素，它不仅给人视觉上的完整体验，而且帮助人们更好地理解三维立体空间的关系。光是万物陈述自己的给予者，影是证明物体存在的客观条件，所以光与影可以让一幅画呈现出生命力和活力，它印证的是物体在画面中的情感表达，让画面具有张力和感染力。光影在世界艺术绘画中的作用和影响从一种元素变成一种常用手法，它可以改变事物所具备的外在元素。光是源泉，影就是存在，在某种意义上，光影是让我们发现和看见事物之源。

关键词：光;影;作用;情感表述;艺术表现

光影作为人与客观视觉世界的桥梁，辅助视觉给予我们认识客观存在的方式。对于一个绘画者来说，光影是一种手段，是艺术家的工具，不仅仅给我们展示客观存在的表象，更能够引发创作主体的主观情思。

1 光影是水彩画中创造生命力的魔术师

贡布里希说：“影子的呈现，也能证明物体的实在，因为投下影子的东西必然是实在的。”[1]所以按照这个思路程序，影是必不可少的，它充分表达了画面物体的前后关系、明暗关系，甚至是画作所包含的意义及精神等。在艺术史发展的过程中，大部分绘画问题都是围绕着“形”与“影”展开的，二者孕育了绘画发展的整体结构框架，这也是绘画的本质所延伸出来的重要因素。

2 水彩画中光影语言的发展和对光影表达的理性思考

2.1 光影在艺术史中的作用及意义

文艺复兴时期，光影被运用于架上绘画，有效地帮助艺术家在二维平面塑造了一种三维立体的假象，为画家提供了模仿自然的方式。[2]光影作为造型语言之一，被古典主义画家所重视，由于当时的艺术创作者多数在室内绘画，因此画面出现的光影多为人造光和影。这样的光线比较集中，自然光对画面的影响不大，有助于画家表现主题性强的典型题材。代表画家有卡拉瓦乔、伦勃朗等。如伦勃朗以卡拉瓦乔运用的光影手法作为基础，他对光影的运用更加集中和简洁，在亮暗面层次处理上更为丰富。尤其是作品明暗对比相对柔和，这种柔和强调了光线在画面中所产生的一种“空气”的感觉。其实光的意思也是空气，在画中能整理出一种恰当的空气感，这也正是绘画想要体现的理念。伦勃朗的作品《夜巡》是对这种感觉的准确诠释。他对于处理光影非常主动，在遵循基本光影规律的前提下，按照自己的意愿来布置光线，使画面化被动为主动，主动让光影为他的画面服务。

到印象派时期，为了挽救资本主义世界危险的状况，资产阶级哲学拼命抹杀和掩盖残酷的阶级斗争和社会赤裸的现状，在文学和艺术上大力倡导“为艺术而艺术”的思想观念，把艺术与生活、政治完全切断开来。印象派画家认为，在绘画中没有政治纷争，只有关于色彩的实验和个人转间即逝的感觉及印象的追求。对于绘画而言，印象派打破了画家室内作画的形式，到户外捕捉变化莫测的光与色。在他们的画面中，光色作为一种几乎理性的绘画元素，被强调和当作理性的探索对象，寻求完全的视觉享受。这一阶段艺术家所表现的光影更加客观，遵从自然光色的表象。代表画家有雷诺阿、莫奈、修拉等。

2.2 光影在绘画中的特性及表达[3]

（1）光影对画面构成的切割。光影将画面中各个独立的矛盾的形象串联成一个整体，加强各个个体之间的联系，形成即统一又矛盾的关系。光影介入画面的同时也在左右画面的点、线、面之间的关系，这就必然会影响画面的构成，不同的光线对画面产生不同的作用，如运动感强烈、富于变化的画面所需要的光线往往不同于平静的画面所需要的。例如，善于画主题性题材的德拉克洛瓦所绘制的《自由引导人民》，描述了法国的战争场面，画面使用强侧光，将复杂的人群串联成同一整体，营造出一种动荡、激烈的场景。我们用光必须加以谨慎，并对其重视起来，光线足以改变整个画面的经营和塑造，远远不只是塑造物体的三维立体感和画面空间纵深感。

（2）光影与色彩的表现关系。光投射到物体表层之后再经过物体反射传达到我们眼中，有光才有色彩可言。色彩分色性、色相和色度。色性分冷暖;色相则为各种色彩不同的倾向，有红、黄、蓝、青、兰、紫等;色度是色彩的明度，也就是素描关系;绘画中不仅需要表现色彩中的“彩”，更要注意“芒”的表现，也可以理解成“光晕”“光芒”，有色无光与画素描没什么区别。

（3）光影有助于水彩画中质感的表现。不同质地的物体会显现不同的高光，而高光最能够体现出物体本身的质地，粗糙的物体不容易形成明显的高光形状，相反，光滑物体容易产生清晰规律的高光形状，而且不同属性的物体的高光所表现出来的力度感也不尽相同。

光影是现代美术绘画中不可或缺的元素。光和影的相辅相成结合而成得到的效果，是没有光与影的成像中无法获得的美感和体验。光给人的生活带来希望和光明，影给事物带来明暗和体积，光影使画面构图更加丰富和完善，使之有了空间，有了对比，有了主次，摆脱了平面化的无起伏画面，画面富有生命力和情感，表达了作者的情绪和内心世界。光影的趣味在于它可以支配画面的整体效果，在于它可以冲击作者内心最纯真的感官感受，在于它可以唤醒观看者内心最强烈的独白。所以，运用好光影，可以在整体上对画面有一个阶级性的提高。

参考文献：

[1] 贡布里希.西方艺术中对投影的描绘[M].重庆大学出版社，2016.

[2] 李兵.浮雕壁画光影语言研究[D].西南大学，2013.

[3] 张贺龙.浅析水彩画中光影表现的趣味性[D].沈阳师范大学，2012.

[4] 林木.中外美術史[M].北京：人民美术出版社，2011.

[5] 安格尔.安格尔艺术全集[M].朱伯雄，译.北京：金城出版社，2013.

[6] 菲尔·梅茨格.怎样表现绘画的光影[M].安徽美术出版社，2000.

[7] 高原.世界著名美术大师作品鉴赏：伦勃朗[M].浙江摄影出版社，2015.