魏碑书法学习之我见

周伟

摘要：魏碑楷书其艺术价值和审美价值对后世书法影响深远，意义重大。本文旨在以个人临习《张黑女墓志》的心得体会，以期给予魏碑书法研习者一点启发。

关键词：魏碑;《张黑女墓志》;临读体会

中图分类号：J292.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-025-02

魏碑的发展对书法史具有划时代的意义。魏碑是指南北朝时期，北朝文字刻石的通称。大致可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种类型，各具风格和艺术特征。其独特的艺术魅力，上承秦汉遗韵下启隋唐书风。清康有为曾誉魏碑：血肉丰美，结构天成。其数量之多，气势之强，堪称书法史上之最。

北魏书法的发展以宣武帝、孝明帝为时间节点大致分为三个阶段。宣武前的楷书仍有隶书遗韵;宣武后至孝明前楷书发展迅速，楷化线条趋于完善;进入孝明帝时期后，楷书体势基本完备。楷书字形的中正、规范无疑对后世书风产生深远影响。魏碑之妙，其在不可揣摩。风格差异之大多姿多彩，天真无邪的展现，淋漓尽致，正因如此，至今仍吸引着众多的书家们，为它们遐想的创作，提供着广扩的空间而着迷。

从南北朝之始到隋朝建立的一百多年里，古人留下了几千方造像，这不仅是宝贵的文化遗产，更是珍贵的艺术资料。对南北朝的书法曾有这样的评价：“南书温雅，北书雄健”;“北书以骨胜，南书以韵胜”。进入隋朝，碑帖相互融合，书风互为借鉴，趋于一致。

其中比较著名的碑刻墓志造像有：《郑文公碑》、《张猛龙碑》、《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》、《高贞碑》、《元怀墓志》、《张玄墓志》《吐谷浑墓志》、《鲜于仲儿墓志》、《元略墓志》、《元倪墓志》、《元腾墓志》、《刁遵墓志》、《石门铭》、《姚伯多造像》、《始平公造像》、《杨大眼造像》、《孙秋生造像》等等。

据考《元略墓志》、《元倪墓志》和《圣教序》、《兰亭序》对照比较，其结体的风格和气韵，多有相近和相同之处。《元氏墓志》借鉴了晋代王羲之的行楷书风。受其影响，使魏碑面貌道丽隽美，清逸流畅。

在学习书法的道路上我是半路出家。回想去清华美院学习时的一段经历感触颇深。按照老师的要求，认真地临了近两年的《钟繇小楷》，没有成绩。记得有次老师给一位同学讲《张黑女墓志》，我聚精会神的听着，老师给他临帖时，我心里突然有种冲动，感觉这个字我能写好。回来我买了一本帖，悄悄地就写了起来，感觉非常上手，不敢和老师讲，就这样暗下决心练了起来。功夫不负有心人。经过努力终于破茧。一年多时间进了国展，第二年进新人展。事后才明白，这就是人们常说的“暗合”。当时不懂，撞了个“巧合”。

通过近些年的学习研究发现，《张黑女墓志》从结体到字形无不“暗合”钟繇楷书，散发着魏晋神韵，所以写起来合拍入手。换言之，南北朝碑楷书发展，受锺王书风影响，这也是历史发展演变的客观规律。

《张黑女墓志》原称《张玄墓志铭》，共367字，刻于北魏普泰元年（531年）十月。在北魏碑刻里堪称精品，字字珠玑。既有北碑雄强劲健，又有南帖骏利爽朗。是学习北碑经典法帖。

《张黑女墓志》原称《张玄墓志铭》，共367字，刻于北魏普泰元年（531年）十月。在北魏碑刻里堪称精品，字字珠玑。既有北碑雄强劲健，又有南帖骏利爽朗。是学习北碑经典法帖。

通过学习实践用几个字例简析一下《张黑女墓志》的笔画特征和书写用笔。

1.长横。在《张黑女墓志中》许多横画露锋尖入，笔画中提明显，线条细却不乏力，更富灵动之感。如：“女，十”等字。写法为尖锋入笔，注意轻按、轻提，稍捻笔管调中锋行笔至中后，轻提、按至尾部收笔处略重按稍上平收。呈一波三折之感。

2.竖画。在《张黑女墓志》中，长竖一般是逆锋入笔，起主导支撑作用;短竖一般露锋入笔。以“部”字为例，逆锋入笔，中锋行笔，轻提、轻按、轻收。呈垂露状，本着“无垂不缩”原则。向右上侧斜收锋，方彰直而不僵。

3.钩画。《张黑女墓志》中钩有好多种。临帖中要注意每种钩的出锋角度及长短。例如：“茂”字，顺势入笔，侧锋左下行，调中锋稍右下行，复又左下行，轻提返右下行，轻按出钩，小而含蓄。不做挺拔之势，反做婉曲之态，得以刚柔之妙。

4.撇画。分为长撇，竖撇，短撇，回钩撇。其中，长撇行笔奔放悠扬，左下行渐行渐提未至末端，轻按慢提出锋，收锋饱满，力送笔尖。如：“太”字。回钩撇，如：“轨，成”等字的撇画，在收笔时撇脚处向左上钩出，不需太过刻意，切记要轻。

5.捺画。作为《张黑女墓志》中最具特征的一个笔画，分斜捺、平捺。例如：“令，水”字。露锋起笔，由左上向右下作弧线行笔，渐行渐按，收笔处向右上轻挑出锋收笔。似“燕尾”开张舒展，外张而内聚，具波磔感。平捺以“之，远”为例，看似平捺，实则不然。捺画中段实有轻轻提过，一波三折刚中带柔。

6.点画。例如：“室，禀”。《张黑女墓志》里，宝盖点及长横上右侧点均嵌在横画里，凝重稳健，收紧取势。露锋起笔，右侧重按铺毫，向右下行笔，顺时回锋收笔。呈三角瓜子状。挑点。如：“并，除”。还有化横为点之点，如：“有、於”等。

7.折画。有方折、圆折。例如：“书，君”。横画行至转折处，向中宫收紧，折笔成方左下行。圆折，笔行至转折处稍驻圆转，顺势下行。如：“南、有”。

下面浅谈两点临帖及创作的体会：

1.读帖与临帖

读帖不是读内容。无论是初学者或是有一定基础的朋友。在临帖前一要认真仔细的读帖，并了解所学帖的历史背景及作者生平。对学习绝对有好处。“察之者尚精，拟之者贵似”。不懂读帖，临帖就是“照猫画虎”。王羲之书论中说：“凡书之时，贵乎沉静。令意在笔先，笔居心后，未作之始，结思成矣，然后下笔。”

（1）章法。

清笪重光《书筏》说：“黑之量度为分，白之虚净为布”。指章法黑白空间分布。行与行之间，字与字之间是舒朗是密集？顾盼，映带关系。通篇起首行，和收尾行的形式对比。收尾，落款及钤章布局安排分布。做到心中有数。

（2）结字。

姜夔说：“夫临摹之际，毫发失真则神情顿异，所贵详谨。”差之毫厘，失之千里。每一个字每一笔，从它的起，行，转，收。方，圆，藏，露。中锋侧锋行笔。要一目了然。深刻感悟古人走笔动作，牢记心中。古人讲“意在笔先。”充分调动大脑，写出的线条才有出处。。字形字势。字与字之间的呼应，揖让。结字本身的虚实，相背，欹正及姿势（或仰势，或平势）等要清清楚楚。

（3）熟练掌握要领，对临。

看一笔写一笔加强记忆。节临，背临。脱开范本凭记忆临。一次要写一个字或几个字，使气韵连贯。最后意临，追求行气以及整体的神韵和意境。

2.临帖与创作

《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，行质次之，兼之者方可绍于古人……必使心忘于笔，手忘于书，心手达情，书不妄想，是谓求之不得，考之即彰。”入帖是毅力是勇气，出帖是智慧是技法。在扎實入帖的基础上融会贯通，勤奋博览，多思考多动笔，努力把控书法之法。技法精湛，能以假乱真，“心忘于笔，手忘于书，心手达情”这是书法创作的最高境界。

仍以临《张黑女墓志》创作为例，首先把控它的格调。其风格雍容洞达雄强浑厚。章法结构上，行密字疏布白疏朗，字随形赋舒雅自然;结字，疏密相生空灵隽永，时而方时而扁，时而舒展时而收紧中宫紧结以虚映实，变化多端;用笔方、圆兼备。掌握这些元素后。深思熟虑反复推敲，必能结出丰硕之果。

展望未来，我们有责任有义务继承和发扬祖国传统文化，让我们的书法艺术永放光彩。