现实题材剧的“春天”？

2017年以来，银幕荧屏上的现实题材剧火了。另外，从今年的“春推会”和电影上映情况看，现实题材影视剧更是持续升温成主流。于是，业界媒界有人立马将2018年定义为“现实题材剧年”，并宣称现实主义影视创作的春天来了。

春天，是充满遐想、希冀、活力播种的季节，一大批备案和投拍的现实题材影视剧无疑是正在播撒的“种子”，让人恍然觉得中国影视剧制作业仍处于农耕时代，无论体制内外的大小制作公司都像传统小农，每季种什么庄稼，往往是别人种什么最赚钱俺就种什么，别人打什么旗号贴什么标签俺也打什么旗号贴什么标签。通常都是“政策+市场+个人诉求”的套路及三者综合作用的结果，即紧跟中宣部、广电总局重点题材及扶持政策的风向标，再通过一定范围内的市调和数据分析捕捉一些观众的收视偏好、审美趋向等市场信息，加上投资者、制片人的理想情怀、某种情结及利益等个人诉求。于是便会周期性地反复出现某类题材剧过热或过剩的状况，因此，此番现实题材剧的火爆，很大程度上不过是“风水轮流转”，又转到现实题材剧了。

▲现实题材剧

中国影视制作业作为比较典型的产能结构性过剩领域，向来是广种薄收，春种万颗籽，不见得就能秋收万斤粮。虽然2017年的现实题材影视剧很火，如果好好算笔账的话，怕绝对算不上是现实题材剧的“丰年”，充其量也只是拿为数不多的几部现象级作品来说事，只有几部现象级作品赚得盆满钵满，大多数作品赔得一塌糊涂。而这几部现象级作品就像蔬菜大棚里长到160斤的大冬瓜或1000斤大南瓜，不过是又创了一个新纪录而已，均属极端个案，而绝大多数现实题材剧都像遭霜打蔫头巴脑的拉秧小茄子，如2017年在卫视平台播出的《苦乐村官》《花儿与远方》《深海利剑》《反恐特战队之猎影》等现实题材剧（还是主旋律剧）就统统当了“炮灰”。

影视制作业的要素资源、产业链都已完全市场化的条件下，不管哪一类题材剧从拍摄到播映都离不开商业化运作，最终也都必须经过院线和收视市场的检验。现实题材剧火爆的热闹景观只是一片虚假繁荣而已，而就那些现象级影视剧而言，也并非建立在科学严谨的大数据分析、可行性论证基础上，恐怕更多也只是押对宝而已。

如果将时下现实题材影视剧选题立项备案跟风扎堆的热闹景观称作“春天”，那也一定是一个不太健康的春天，一个混乱、迷惘、非理性、某些人来豪赌一把的春天，这样的春天又怎么能够收获一个丰稔、缤纷的金秋呢？而且，不论从新闻报道还是学术研究来看，“现实题材”“现实题材年”的提法都欠严谨和准确，“现实题材”像个大筐，不管是主旋律剧还是都市言情剧、家庭伦理剧、社会问题剧、农村题材剧全都往里装，其中不乏一些滥竽充数的“伪现实题材”剧，更何况“现实题材”不等于“现实主义”（本质是一种创作理念和创作手法），有人故意混淆二者的概念，要么是纯粹出于无知；要么是别有用心，如：题材上打擦边球、方便制片方过审查关等。

应该说，现实题材始终是中国影视业的主流创作题材和中心写作内容，也是影视剧创作的老传统，更是新时代的新使命。但是，影视内容的大观园里，如果只有现实题材剧一枝独秀，那这个春天也未免过于单调，当代中国的影视大观园应该是百花齐放，而且应该是春夏秋冬每个季节、每个月份都有璀璨缤纷的鲜花绽放。