湖南长沙马王堆帛书对后世书法的影响

覃富辉煌

1 对隶书发展的影响

20世纪简帛书的大量出土对隶书创作具有很大的影响，无疑为当代书人提供了开掘书法的丰厚滋养。以简牍帛书为主要载体的隶变精神奠定了中国书法之所以成为艺术的根本审美原则的精神。①书体隶变最大的影响就是打破篆书圆转画字和象形造字的特征。由曲折线条转变为一笔一画，这为后世书法丰富多样的用笔、结字打下了基础。《相马经》其笔画已具备固定的特征，说明那时的书写者已经熟练掌握了隶书的书写规律，将提按用笔以及流畅自然的波磔挥运自如，隶书也已经呈现基本成熟的状态。因此，《相马经》为研究汉隶书法的发展提供了珍贵的依据。对后世隶书的发展具有重要影响。②这种用笔方法也奠定了以后正规场合所写隶书，为后来汉代碑刻的盛行和发展提供了书写形式与载体。③汉代以后，仍作为铭石书而沿袭使用，可以看出，其与东汉中晚期的著名碑刻《乙瑛碑》、《史晨碑》等用笔结体略有相似，已完全脱尽了篆书笔意，对笔画丰富性的表现十分突出，放弃对篆体鸟虫图案化的追求，随笔画组成而自然成形，对隶书体随体诘居，收放有致的结体具有先导作用，具有这种特征的的书体到东汉末一直为日常应用。

2 对近现代学习书法的作用

演变进行分析和阐述的同时，也在以简帛用笔方式为特征的书法创作上下了一定功夫。帛书《相马经》等著录是可直观书写者笔迹走向的墨迹，被很多学书者模仿学习，其汉隶笔法也被书法家作为艺术书体而兼习。产生了一些明显以简帛书为主要风格特征的书家，如20世纪70年代的来楚生、钱君珅、陆维钊、沙孟海等。⑤从陆维钊的某些作品中可以看出借鉴汉隶《相马经》的用意。以横画为主笔的波磔类似《相马经》的横画用笔，具有逆锋入笔后均匀行驶至笔画中段逐渐提笔使横画略纤细，再逐渐按笔形成波画而后向右上方提起收笔的特点。撇、捺左波右磔仍继承了汉隶帛书的夸张趋势，只是已不如帛书《相马经》那样纵向拉长夸张明显。

在20世纪80年代各地区也涌现出许多以简帛特征进行书法创作的书家，如北京的张继、刘文华，河南的徐雄志、李强、梁少膺，浙江的鲍贤伦、赵雁君，重庆的周永健，天津的刘洪洋等等。其中，鲍贤伦的诸多大幅作品都是从汉隶简帛中吸取营养。⑥

鲍贤伦作品中多借鉴汉隶帛书的用笔方法，裹锋入笔和露锋用笔并用,行笔沉稳自然，形成圆厚自然的线条。收笔多自然提起，可看到毛笔出锋方向。章法模仿汉代帛书的形式，具有竖有列而横无行的特征。结体上，较《相马经》的均整更添灵动活泼，但某些字的字形依然能从帛书《相马经》中找到原型。如图1所示。

帛书《相马经》，以其独特的形制、丰富的内涵和婉秀的字体震动了文字界和书法界。简帛对当代书法的创作影响最大的就是隶书，在20世纪初就有一些追求新颖变化的书家用帛书书法进行创新尝试，鲁迅早在1926年8月15日给景宋女士的信就展露出了简帛书体的面貌。④

由于20世纪70年代大量简帛出土，一些书法家对简帛书法艺术特征和书体风格

现代被称为“马王堆帛书书法第一人”的吴巍，结合马王堆帛书的历史和书法的内在结构进行拆字、演练，使马王堆帛书书法自成体系，对继承马王堆帛书书法做出了卓越的贡献。

从近现代这些吸取简帛书写法而自成一家的书家中不难看出，学习书法不可避免要走摹古这条道路，但习古的目的不是要再现古人，而是要以古人为基础，站在巨人的肩膀上，去实现超越，必须有正确的理论作为支撑，指导书法实践。

结论

隶书演变过程中，汉隶是隶书发展的重要过程，通过帛书《相马经》的风格窥视汉代隶书的基本面貌，所见也正是当时汉隶书法发展到一定阶段的表现。马王堆出土的帛书《相马经》已经基本具备了固定的笔画及结构特征，工整匀称的隶书样貌，用笔逆起直收，波磔并用。转折已逐渐脱离篆书圆转而成方折。笔画已具备固定的特征，当时的书写者已经熟练掌握了隶书的书写规律，隶书也已经呈现基本成熟的状态。章法完备统一，脱去篆书字字独立的样式而行气连贯流动，朱栏墨字，赏心悦目。

湖南马王堆汉墓帛书《相马经》的书法艺术不仅对隶书的发展具有承前启后的作用，为近现代有创新精神的书家，以及小范围的书法复古动向提供了基础和范样。这种学习古人之法的方式，也为当代人古为今用的继承书法面貌提供了范例。

注释：

①胡湛.简牍帛书对当代隶书创作的影响，书法赏评,2009年第03期，第10页.

②王贵元.马王堆帛书汉字构形系统研究，南宁：广西教育出版社，1999年版，第8页.

③吴白甸.从出土秦简帛书看秦汉早期隶书，文物,1978年第02期，第50-53页.

④胡湛.简牍帛书对当代隶书创作的影响,书法赏评,2009年第03期，第11页.

⑤⑥胡湛.简牍帛书对当代隶书创作的影响,书法赏评,2009年第03期，第11-12页.