王献之的故事（一）

文/倪文东

NI WENDONG倪文东

陕西黄陵人。1982年毕业于西北大学中文系。曾为西北大学艺术系教授、陕西省青年书法家协会副主席、太白印社社长等。现为中国书法家协会学术委员会委员、北京师范大学艺术与传媒学院书法专业教授。

王献之《新妇地黄汤帖》

执笔得法

王献之是王羲之的第七个儿子，他才华出众，聪明好学，尤其对书法有很大兴趣，表现出卓越的才华。年仅五岁时，王献之就已经写得不错，经常受到夸奖。因此，王羲之也最喜欢他，经常手把手地教他笔法。

据说有一次，王羲之见献之正在书房练字，便想试试他的执笔，看是否得法。于是他趁献之不注意，冷不防去拔他手中的毛笔。结果，王羲之并没有拔掉儿子手中的笔。这是怎么回事呢？原来，王献之执笔得法，不高亦不低，不松亦不紧，可谓恰到好处，因此很难拔掉。羲之见此，异常高兴地说道：“这孩子将来在书法上一定能大有作为。”高兴之余，王羲之就把自己亲手写的楷书《乐毅论》拿出来，交给献之，让他临摹学习。

之后不久，王献之的书法就取得了很大进步，而以小楷为最。在持续不断地努力中，他的书法技艺日益精进，并形成了自己的风格特色，这在小楷上表现得尤为突出。献之的小楷写得很工整，筋骨紧密，和父亲不相上下，世人称为“小王”。他用小楷写成的《洛神赋十三行》，“别创其法，率尔师心”，点画劲健，体势峻拔奇巧，风神秀逸萧散，被评为“字画神逸，墨彩飞动，为天下法书之冠”。

从献之的这个小故事中，我们不难明白：书法之妙全在用笔，执笔得法，方能挥洒自如，妙趣天成。古人云“执笔无定法”，但无法即有法，有法方能大成。我们的学习，应该像王献之那样，执笔得法，不高不低，不紧不松，恰到好处；指实掌虚，五指齐力，运转灵活，自然随意。做到这些，方为得法，我们才能在学习中不断突破，日益精进。

王献之《送梨帖》

一点之差

王献之学书之初，有父亲王羲之的悉心指导，加上自己天资聪颖，刻苦练习，所以进步很快，写的字常常受到父辈们的夸奖。久而久之，被赞扬声包围的王献之便产生了骄傲自满情绪，他认为自己已然进了艺术殿堂，写得很好了。

这天，王羲之正在书房看书，王献之推门进来了，手里拿着一张纸，上面写了一个“大”字，满怀期待地请父亲过目，心想父亲肯定会表扬自己。谁知王羲之看后，一句话也没说，只提笔在“大”字下面加了一点，“大”变成了“太”，就这样把王献之打发了出来。献之站在门口，看着手里的“太”字，不知父亲是什么意思，是“太好”，还是太差？不明所以的他不敢问父亲，只好去请母亲看。郗夫人仔细看了看这个“太”字，说道：“依我看这个字只有下面这一点是下了功夫的。”听了母亲的话，王献之感到十分惭愧，随即明白了父亲的意思，知道自己的书法还差得太远，必须认真学习、刻苦用功才行。

从此，王献之学书更加勤奋努力，对自己要求也更严格，终于成为王家子弟中书法成就最高的一位，被誉为具有革新精神的书法家。王献之性情开朗，风流洒脱，傲视权贵，高迈不羁。他不但继承了父亲的书风，还善于变法革新，独创“破体”，成为“晋书尚韵”的突出代表，对后世书坛产生了重要影响。

背景资料：

王羲之（303—361），东晋著名书法家。字逸少，琅玡临沂（今属山东）人。曾做过“右军将军”，世称“王右军”。王羲之善书法，草隶、八分、飞白、章草、行书诸体皆工，尤擅长行草书，自成一家。他的书法集众家之长，一变汉魏朴质的书风，创造了妍美流便的书体，在书法上有继往开来的卓越成就。自东晋以来，王羲之的书法为历代所师法，尤其在唐代影响最大。后世称之为“书圣”。历代对王羲之书法评价颇高。梁武帝说：“羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阁。”李嗣真《书后品》评曰：“如清风出袖，明月入怀。”唐太宗最佩服王羲之书法，亲自作《王羲之传论》，评曰：“详察古今，研精篆素，尽善尽美，其惟王逸少乎？”主要作品有《十七帖》《黄庭经》《乐毅论》《兰亭序》（唐摹本）等，作品见《中国法帖全集》。