谈钢琴踏板的使用技巧

曾艳

【摘 要】如果说，踏板是钢琴弹奏中的灵魂，那想象就是踏板中的灵魂。这也正因为想象用踏板会使你在踩踏板前一刹那，对踏板的理解，对踏板的感情油然而生；它也让你在弹奏过程中，对踏板有说不完的话，踏板也让你的弹奏有抒不完的情。弹奏和踏板的融合，真使我们体会了全身上下浑为一体的快感。手指、头脑、躯干、踏板，这是多么美妙的组合，艺术在这组合中所迸发的火花，尽在不言之中。

【关键词】钢琴；踏板；使用技巧

中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0095-01

踏板在钢琴演奏中是最具个性的部分，在钢琴作品中有许多使用踏板的地方，钢琴艺术家始终有着不同的处理方法，如何更好地利用踏板也成为现代钢琴演奏中的一个重要课题。

一、右踏板的使用技巧

右踏板的使用在切换上首先应遵从和声原则，即当和声改变时，踏板必须进行切换。虽然在印象主义及20世纪音乐中，作曲家特意模糊传统的功能和声，但这些作品仍然有基于它的个性和声语汇的和声进行结构，踏板的切换就建立在清晰表达这种结构轮廓的基础上，不论它是一个和弦，还是一段富有统一色彩（哪怕是几种色彩混合而成）的音群或音块，它和下一个与之不同色彩的和弦或者不同色彩的音群组织之间就要进行切换。所以，这种踏板切换原则或许也可称作一种结构性原则，它在古典、浪漫主义作品中体现为和声结构原则，在印象主义中体现为色彩结构原则。

右踏板的使用還需依据一项重要原则，那就是风格原则。即踏板的使用必须受作品风格属性和局部段落音乐情绪属性的约束。作品风格主要指时代风格与流派风格，包括乐器演变与审美理念的发展与差异。一个相对笼统的原则或者说较为普遍的规律是，较早期的作品使用踏板相对少，在有限的使用中要尽量严谨、精确；浪漫主义时期后的作品使用踏板相对多，并且在细节上相对自由。

二、左踏板的使用技巧

左踏板由左脚控制，左脚不用时刻放在左踏板上作预备动作，因为那样会影响整个弹奏中的身体平衡。左脚只要在需要使用左踏板之前，将脚挪至左踏板附近，在正式使用前，轻微移动和抬起即可踏到左踏板上。

左踏板更多用于声音音质改变的需要，是为了制造特殊音乐效果的手段，所以它常常与音乐情绪相关，而并不完全是音量。当然比较极端的情况下，当手指难以达到音乐要求的力度层次，左踏板也可用于消减音量。使用左踏板要在乐谱标记处或者演奏者个人设计处的音下键之前踩下，以保证这个音与接下来的音在音质、音色上的一致性。因为前面我们已经说明左踏板的构造原理，所以必须待琴槌移动到位，奏出的才是真正左踏板效果下的声音。这里的到位并不一定是踩到底后将琴槌送到最大限度的右侧，而是指演奏者所设定的移动范围，也就是演奏者可根据所期望的音质改变程度控制脚下踏板的深度。乐谱上的左踏板标记通常出现在需要以一种缥缈的音质若隐若现地进入或离开，或者需要制造一种紧张的、凝固的音乐气氛，又或者需要极为轻盈柔和、在力度上极端弱的情况下，有时与没有左踏板的前后部分形成一种直接的对比，有时与前后部分形成一个渐进的过程。如果是一个渐进的过程，那么在踩下踏板之前和提起踏板之后，手指还需要在力度和音色上作接近踏板效果的补偿以自然衔接。还要注意的是，由于左踏板对音质改变起的巨大作用，所以在一些需要光泽度、明亮度的弱奏处，尽量不要借助左踏板来减弱音量，因为它会导致这些音质特点的改变，首先减轻质量，然后使之朦胧清淡或暗沉抑制。从这个角度来说，左踏板也是一种性格踏板。

三、中踏板

中踏板在演奏实践中较少被运用，一方面很多演奏者对它的性能发挥及操控还不熟悉，另一方面，钢琴演奏中右脚基本处于在制音器踏板上的持续工作中，只能由左脚来控制身体的平衡，而左脚有时还需上前控制弱音踏板，中踏板也得靠左脚来控制，先不说有时三个踏板都要同时控制的情况，就单是右踏板与中踏板的结合运用在动作上就已经有较高要求了，因为它不仅是双脚上的操控，还有手、脚之间的协调环节。

右脚松右踏板，手指触键发音，左脚随即踩下中踏板，手指继续弹奏其他音，右脚踩下右踏板并根据需要切换。期间左脚不能有一点细微的松动，不然就导致手指正在弹奏的其他不需长时间持续的音被中踏板抓住，左脚一直踩到之前所选择的持续音结束，放开中踏板，右脚仍保持之前的活动，如果再出现选择持续音，就再重复一遍以上操作环节。这一系列动作除了手脚的协调配合，还需要敏锐的耳朵进行指导。

如何学习和运用钢琴踏板已经越来越被钢琴家、钢琴教师和学生所重视。正是由于钢琴踏板的使用在钢琴演奏中占有举足轻重的地位，因此它被称为是“钢琴的灵魂”。正确使用钢琴踏板能够创造出一种色彩强烈的氛围，能够使听众在欣赏过程中产生如痴如醉的艺术效果。正因如此，不论初学者还是钢琴大家都会在自己的演奏中经常使用钢琴踏板。

参考文献：

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