电影《怒海沉尸》中服装的隐喻作用

曾子芊

【摘 要】无论是在小说还是在电影《天才雷普利》中，服装都承担了重要的叙事功能。电影《怒海沉尸》同样改编自派翠西亚·海史密斯的小说《天才雷普利》，但在《怒海沉尸》中，服装并没有成为叙事的重点，而是作为隐喻存在于镜头内，赋予了角色性格深度和不确定性。本文将分析故事主角汤姆·雷普利的服装在揭示人物性格特征、象征人物人格身份、呈现人物精神世界三个方面起到的作用。

【关键词】服装；性格；身份；欲望

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0018-03

在人类的日常生活中，对他人的第一印象通常会受到其着装的影响，因为一个人的服装往往能够透露出丰富的个人信息。然而，服装不仅仅和人所处的自然环境有关，它还和社会环境、文化现象、宗教经验等紧密联系。[1]Renee Baert曾在其文章中精辟总结道：“服装作为一种复合的载体，可以成为研究社会（法律）、性别（想象）、人物形象（呈现）和角色个体（意愿和欲望）的工具。”[2] 因此，我们应该重视电影角色的服装，有时候它能够帮助我们更加深入探寻和理解角色的精神世界。

让-皮埃尔·梅尔维尔的电影《独行杀手》便是一个突出的例子，在其开场段落里，由阿兰·德龙扮演的神秘杀手没有一句台词，但观众可以看出，他对自己的服饰显露出了超乎寻常的关注（出门前曾对镜反复整理帽子和风衣）。这段沉默的表演意在告诉观众：这名杀手实际上也是一位重视仪表、风度优雅，甚至有自恋倾向的男人。

同样由阿兰·德龙主演，由雷奈·克莱芒特执导的电影《怒海沉尸》，改编自派翠西亚·海史密斯的小说《天才雷普利》。由于安东尼·明格拉也根据海史密斯的这部小说导演了一部同名电影《天才雷普利》，因此，雷奈·克莱芒特的《怒海沉尸》可以被视作是电影《天才雷普利》的“前作”。海史密斯的小说讲述了汤姆·雷普利——一个美国年轻男人的故事。汤姆在美国一直过着贫困的生活，突然幸运地被一位富翁——格林利夫先生选中，去执行一项“任务”。格林利夫先生希望汤姆能前往意大利，劝说他的儿子迪克返回美国继承家业。然而汤姆在见到迪克之后，为迪克和迪克的奢侈生活着迷，最终杀死了迪克并夺取了他的身份。

在小说中，汤姆的性格古怪、阴郁，尽管海史密斯否认，但读者仍会忍不住依据一些蛛丝马迹去猜测汤姆是否喜爱同性。[3]因此，可以说，汤姆·雷普利的性格是深沉多面的，拥有模糊性和不确定性。在《怒海沉尸》中，演员阿兰·德龙扮演汤姆·雷普利，他阳刚英俊的长相和神秘气质又加深了人物性格的不確定性。有说法认为，《怒海沉尸》虽然保留了海史密斯在刻画汤姆这个人物时所持的模糊暧昧的倾向，但它终究还是避免了去展示该角色性格中的阴暗卑劣，并最终给了人物一个回归异性恋正统的结局。[4]然而，《怒海沉尸》与电影《天才雷普利》最明显的不同在于，前者并没有明确地为汤姆·雷普利的性格或性取向作出解释，所以也谈不上“回归正统”。

学者Stella Bruzzi同样认为，安东尼·明格拉的电影《天才雷普利》的遗憾之处恰恰在于它对人物进行了过度“解释”（在《天才雷普利》中，汤姆明显地被刻画成同性恋）。[5]所以，与电影《天才雷普利》相较，《怒海沉尸》是一部对汤姆·雷普利的性格缺乏“解释”的作品。如果我们想要更好地了解《怒海沉尸》中汤姆的复杂人物形象，就必须对其进行细致的文本分析。

此时，我们会发现，汤姆·雷普利的服装充满了隐喻，正无声地帮助我们解读角色的内心世界与情感。本文将试图分析《怒海沉尸》中汤姆·雷普利的服装在揭示人物性格（personality）、身份（identity）和欲望（desire）过程中起到的隐喻作用，同时将涉及部分与小说《天才雷普利》和电影《天才雷普利》的对比。

一、服装与人物性格

与电影《天才雷普利》娓娓道来的讲述方式不同，在《怒海沉尸》的开场段落中，汤姆·雷普利已经到达了意大利并与菲利普（即迪克）成为了朋友。在这个段落中，二人并肩走在一起，所穿的服饰有着明显区别：汤姆身穿淡蓝色的衬衫，领口敞开，但衬衫底部被掖进了裤子里，由一根皮带紧束着，着装风格明显偏向于传统；菲利普的着装风格更加休闲，他穿着一件敞开的宽松、柔软的棕色小羊皮外套，露出了胸膛。（如图1）

Sarah Street认为，二人的着装区别“既重要又不着痕迹”，菲利普虽然穿着休闲，衣饰凌乱，但其服装质地上乘、价格不菲。[6]事实上，即使观众发现不了菲利普的服装中携带着的富贵气息，也很容易感受到其性格中的随意与轻松，他看起来外向且放松，与汤姆服装风格中的“紧张”和“内向”形成了对比。在这个场景中，他们还遇到了菲利普的朋友弗雷迪，弗雷迪的着装则是标准的富家子弟风格：剪裁合适且时髦的西装，领口处系着一个蝴蝶领结。在面对弗雷迪的时候，汤姆尤其小心翼翼且自卑，他的服装与弗雷迪的相比，的确显得粗糙，包裹在服装里的汤姆的身体也因缺乏自信而变得局促小心，难以伸展。

图1 汤姆和菲利普的服装有着明显区别

有趣的是，在海史密斯的小说中，汤姆精心策划了在海滩上与迪克的“偶遇”，当时汤姆穿的是一条非常紧身，“比丁字裤大不了多少的黄黑相间的短游泳裤”。[7]似乎海史密斯也在试图强调汤姆性格中内向压抑的一面，她刻意提到了那条令汤姆感到不舒适的游泳短裤，而词语“丁字裤”本身带有强烈的性暗示意味，暗示汤姆性格中的压抑有可能来自性压抑。电影《天才雷普利》保留了海滩的场景，我们可以看到，汤姆穿着一条过于紧身的黄绿色游泳短裤，站在海滩上尴尬地介绍着自己，而迪克则穿着宽松的棉质短裤，显得放松自在。

无论是紧身的游泳短裤，还是《怒海沉尸》开场段落中汤姆过于正式、拘束的服装，他们都将汤姆置于与周围人物的强烈对比中，凸显了他作为“尴尬人”的处境与内向自卑的性格特点。

二、服装与人格身份

服装在《怒海沉尸》中还起到了另一个醒目的隐喻作用，即代表了人物的人格与身份。《怒海沉尸》里，汤姆·雷普利在杀死菲利普之后，将自己打湿了的黑衬衫迅速脱下，并以一种夸张的戏剧化方式将其扔在甲板上，然后他跌跌撞撞跑进船上的房间，翻找出另外一件衬衫穿上。如果仔细观察，我们会发现，汤姆换上的这件衬衫与菲利普一开始的休闲服装十分类似，是一件深褐色的宽松衬衣。这也是电影里汤姆第一次开始模仿菲利普的着装风格——从这时起，他夺取了菲利普的人格和身份，而这种转变则具象体现在汤姆的服装上。谋杀了菲利普之后，汤姆看上去毫不紧张，反而变得放松惬意，不再露出小心翼翼的眼神。他像菲利普一样，开始穿露出胸膛的宽松衬衫，如同扔掉的那件黑衬衫一样，丢弃了自己的身份和人格，从模仿菲利普开始，最终窃得他的一切。

值得注意的是，在《怒海沉尸》的结尾，汤姆又反常地换上了自己惯常穿的服装——开场段落中的淡蓝色衬衫和略显拘谨的裤子与皮带。他穿着“汤姆·雷普利的服装”找到了玛吉（菲利普的女友），并诱使她与自己发生了性关系。如果不加以解读的话，这是一个有些诡异的段落，因为在这个段落里，汤姆并没有显示出对玛吉的喜爱，两人之间的性吸引没有说服力，尤其是当汤姆将吉他硬塞到玛吉手中，要求她为他弹奏一曲的时候，更像是在强迫她做这件事。

如果我们从“汤姆反常地穿上了自己的衣服”这个点切入，或许能对这个段落产生不一样的理解。杀死菲利普之后，汤姆通过换上菲利普的衣服来逐步迫使自己与菲利普的身份和性格相融合，这种融合体现在外在的模仿（服装风格）上，更体现在其内心——希望彻底变成菲利普。与玛吉产生恋爱关系，与其说是源自汤姆对玛吉的喜爱，不如说得到玛吉是汤姆能够彻底夺取菲利普身份和人格的关键一步。汤姆之所以换回自己的服装，或许是因为他若能够以“汤姆·雷普利”的身份得到玛吉，那对菲利普人格身份的夺取才算是彻底和完整。

当汤姆要求玛吉为自己弹奏吉他的时候（玛吉应该经常为菲利普弹奏），镜头对准阿兰·德龙的脸，给了他坚定表情的一个特写。他紧盯着玛吉，他的要求强势、不容拒绝。《怒海沉尸》虽然没有肯定汤姆·雷普利的同性恋倾向，但它也绝不是对“异性恋正统的妥协”。反之，汤姆的酷儿身份在《怒海沉尸》的结尾段落中更加突出了。他换上了自己的服装来到玛吉身边，以汤姆·雷普利的人格身份得到了玛吉。在这一刻，他不再是一个努力扮演菲利普的人，而是彻底成为了菲利普。

三、服装与精神世界

汤姆·雷普利想要成为迪克（菲利普）的内心欲望并不仅仅源于他对金钱的向往，因为从很早开始，他就有过对着镜子模仿迪克（菲利普）的举动。在小说中，汤姆之所以会有这个举动，是因为偶然看见了迪克和玛吉接吻，他的反应超乎寻常地激烈：他立刻掉转身，跑下楼梯，想要大声尖叫。在他的幻想中，此时他真正想要杀死的人是玛吉而不是迪克。尽管海史密斯否认汤姆的同性恋身份，但汤姆的反应确实不正常——他对着镜中的自己喃喃自语道：“玛吉，你要知道我一点儿也不爱你。你妨碍了我和汤姆的关系！”汤姆虽然对着镜子扮演迪克，但是他在扮演一个更符合自己期待的迪克。

然而，《怒海沉尸》在处理这场“对镜自语”的段落的时候，采取的是一种戏谑的方式，如同汤姆对菲利普说的一样，他只是在“自娱自乐”。他对着镜子说的台词变成了“玛吉，我的爱，我的小甜心。我的小玛吉知道我绝对不会跟着我爸送来的那个乡巴佬回去的。”他并非在扮演心中更完美的菲利普，而是在模仿真實的菲利普。在说完这些之后，他甚至凑上去亲吻了镜中的自己。如果说在小说中，汤姆的表现是仇恨的宣泄，那么在《怒海沉尸》中，汤姆表现出来的则是自怜自恋或是纯粹的表演。

在这个场景中，我们可以注意到，汤姆踢掉了自己的鞋子，穿上了菲利普的白色乐福鞋、条纹夹克，仔细挑选了一条领带戴上，但他始终没有脱下自己的衣服。从某种程度上说，汤姆此时对服装的选择呈现出其混乱的、双重人格的精神状态——他并不打算完全模仿菲利普然后取代他，而是在保留“汤姆·雷普利”的人格前提下，成为菲利普。甚至可以说，他内心真正痴迷的一直都是“成为他人”，而非真正变成某个特定的人。

与《怒海沉尸》相比，电影《天才雷普利》对人物内心欲望的解释更加直白和简单——汤姆·雷普利隐藏在心中最深的秘密就是自己对同性的喜爱。而《怒海沉尸》中的汤姆·雷普利获得快乐的源泉则是对他人进行模仿、取代，以及自由地切换人格与身份。

汤姆一开始对着镜子模仿菲利普还只是出于好奇心，在他被菲利普惩罚导致晒伤之后，他才终于将这种模仿付诸实践，变成了真正的谋杀和身份的取代。我们可以看到，汤姆十分享受夺取他人身份的快感，但他最后穿着属于“汤姆·雷普利”的服装去见玛吉，则是无声地将一场貌似为了金钱的谋杀变得更加复杂。结合汤姆对镜模仿的一场戏与服装的选择，观众或许可以对汤姆的内心欲望与他混乱的、受双重人格支配的精神世界有更深入的理解。

四、结语

正如Stella Bruzzi所评价的那样，《怒海沉尸》是一部“启发”大于“讲述”故事的电影，它让人物变得神秘、不属于任何具体的定义，“即使到了结尾，也如同刚刚开始。”[8]在电影《怒海沉尸》中，汤姆·雷普利的服装对揭示人物性格、象征人物的人格身份、剖析人物的精神世界和内心欲望起到了重要作用。尽管在小说和电影《天才雷普利》中，汤姆对迪克的服饰有着深深的迷恋，但《怒海沉尸》似乎有意淡化了这些细节。汤姆的服装并没有成为《怒海沉尸》的叙事重点，而是作为隐喻存在于镜头中，赋予了角色性格深度和不确定性。

参考文献：

[1] Ernst Harms. The psychology of clothes [J].American Journal of Sociology，1938，44（2）：239-250.

[2] Renee Baert. Skirting the issue [J].Screen，1994， 35（4）：354-73.

[3] Michael Williams. Plein Soleil and The Talented Mr. Ripley： sun， stars and Highsmith's queer periphery [J].Journal of Romance Studies，2004，4（1）：47-62.

[4] K.A. Laity. Frenching Mr. Ripley [J].Clues，2015，33（2）：67.

[5] Stella Bruzzi. The Talented Mr. Ripley [J].Enter Text： An Interactive Interdisciplinary E-Journal for Cultural and Historical Studies and Creative Work，2001，1（2）：6-31.

[6] Sarah Street. Costume and cinema： dress codes in popular film [M]. Wallflower Press，2001，39.

[7] Patricia Highsmith. The talented Mr. Ripley [M]. New York： Vintage Crime，1983，33.

[8]Stella Bruzzi. The Talented Mr. Ripley [J].Enter Text： An Interactive Interdisciplinary E-Journal for Cultural and Historical Studies and Creative Work，2001，1（2）：6-31.