《你发火就爱生气》作品演唱分析

孙梓晗

（沈阳音乐学院,辽宁 沈阳 110000）

乔瓦尼·巴蒂斯塔·佩尔戈莱西(1710-1736)，意大利作曲家，那不勒斯乐派的重要代表人物之一。十八世纪，在传统的正歌剧已满足不了人们对不同艺术形式的渴望与需求的大形势下，喜歌剧出现了。这种来源于普通市民，展示日常生活，内容相对活泼轻松的歌剧体裁受到了新兴市民阶层的一致好评与欢迎。1733年，佩尔戈莱西受那不勒斯皇室之邀，创作了歌剧《高傲的囚徒》，其中的幕间剧《管家女仆》作为对旧式音乐反抗的标志，拉开了意大利喜歌剧的大幕，也成为了欧洲前浪漫主义的一个重要象征。

喜歌剧《管家女仆》分为两幕，仅有三个人物，情节明确简单，也非常的生动有趣。单身又多金的老伯爵乌贝尔托家里雇佣了两个佣人，一个是聪明任性又专制的女仆赛尔皮娜，另一个是对主人言听计从的哑巴男仆维斯波内。

故事第一幕发生在一个早上，老伯爵想要一杯巧克力咖啡，但等待许久也不见赛尔皮娜送来，焦急催促时，赛尔皮娜却告诉恼怒的伯爵自己太忙并且临近中午，不能服从于他的要求。对于女仆的表现，老伯爵非常不满，但女仆却越发的任性和无理取闹，无奈之下，老伯爵只能宣布自己要马上结婚，娶一位温柔贤惠的妻子来摆脱这种处境。聪明的赛尔皮娜暗自窃喜，知道机会来了。于是请求男仆维斯波内假扮她的未婚夫。

第二幕的开始赛尔皮娜把男仆藏了起来，并告诉外出归来的老伯爵，自己已经放弃了做女主人的想法，打算嫁给一个愿意娶她的暴躁军官。老伯爵一方面希望摆脱赛尔皮娜的管束，但另一方面又担心她的幸福。直到见到男仆假扮的军官后，军官暴躁的脾气和索要的高额嫁妆让老伯爵坚决反对赛尔皮娜嫁给他，在两人的言语下，老伯爵终于发现自己已经爱上了这个小女仆，所以决定要娶赛尔皮娜。聪明又机智的赛尔皮娜也如愿以偿的从女仆一跃成了家里的女主人，两人从此过上了幸福的生活。

咏叹调《你发火就爱生气》就是第一幕中女仆赛尔皮娜的唱段，大发雷霆的伯爵对赛尔皮娜的任性非常不满，赛尔皮娜却认为自己应该获得女主人的待遇，于是赛尔皮娜娇媚的用这段美妙的咏叹调来安抚了伯爵的情绪。

通过对全曲速度与力度的分析，咏叹调《你发火就会生气》作为Allegretto(快板），全曲节奏较快，旋律线起伏明显，大量的力度记号也把赛尔皮娜时而娇媚，时而专制的情感刻画的更加明朗。作为赛尔皮娜在剧中的第一首咏叹调，本曲采用了再现单三部曲式（A-B-A1）。本曲具有戏剧性的特点，通过主题对比的方式来展开整首咏叹调的剧情。

A段开始没有伴奏，直接进入主旋律部分，演唱者必须提前进入角色，把握好力度与情感的表达。通过歌词能感受到女仆赛尔皮娜对伯爵发火的不满和娇嗔

(1)

A段由平行乐句a+a1组成，如图（1）全曲中多次出现pp（很弱）-f（强）的力度变化，并且重复两遍，a句中第二遍的强弱对比要强于第一遍，a1句的整体强弱对比要强于a句。演唱时要通过稳定的气息支撑强弱的变化，把握整体的结构和演唱语气。一强一弱的大跨度变化明确表现了赛尔皮娜一惊一乍的表情，增加全曲的喜剧色彩。

B段赛尔皮娜的娇羞活泼与A段的嚣张放肆形成鲜明对比，伴奏中加入了大量跳音以表示赛尔皮娜激动的心理活动，演唱时要表现出赛尔皮娜心跳加速的心情，与A段做出区分。

A1段a句再现，a2句比a1句翻高了一个八度，力度变化由最开始的p(弱）转化为f(强），演唱时要注意高音气息转换，避免突兀，表达好角色情绪的转变。

乔瓦尼·巴蒂斯塔·佩尔戈莱西是意大利文艺复兴时期的巴洛克音乐著名的音乐作曲家大师之一，他的声乐作品极具巴洛克风格。这部《管家女仆》作为意大利喜歌剧发展史上是最有代表先驱性的一部作品，具有开创性的独特地位。

参考文献：

1、蔡良玉《西方音乐文化》人民出版社。1999年

2、赵振民著《声乐理论与教学》上海音乐出版社。2002年

3、庞兴华 谈喜歌剧《女仆作夫人》中的艺术表现——以咏叹调《愤怒，我的愤怒》为例电影文学 2008年