封疆大吏与湘剧

范舟

王文韶生于清道光十年卒于光绪三十四年（1830-1908年），出生于江苏嘉定（今属上海），原籍浙江仁和（今杭州）人。咸丰二年（1852）进士，受到左宗棠、李鸿章荐举，不数年间，升湖南布政使，署湖南巡抚。光绪十四年（1888），出任湖南巡抚。王文韶作为湖南的封疆大吏，政务之余，非常喜爱戏曲，在北京看京剧，在武汉看汉剧，到湖南任职后，则欣赏湘剧。他事母至孝，而其母更是一位“戏迷”。母子俩的共同爱好，凡长沙城内演“万寿戏”“酬神戏”以及节日、寿诞、交往等各类戏剧演出，几乎都有王文韶母子的身影。这在新近出版的《王文韶日记》（袁英光 胡逢祥整理，中华书局出版）中，记载了他母子看湘戏的时间、地点、戏班、剧目及观后感。为了不失原貌，除随文括注之外，原文照录，以飨读者和戏曲研究者。

清·同治八年（1869）

王文韶调湖南任布政使。（按：布政使俗称藩台。长沙现有藩正街、藩后街。一省之布政使，是总督、巡抚属僚，有如现在的副省长，分管行政、民政、人事）。

二月二十一日（4月2日） 晴。（从汉口乘船南下湖南上任）未刻过赤壁境，极寻常，与苏子赋（按：指苏东坡之《赤壁赋》）绝不相副。

二月二十三（4月4日） 阴，夜大雨一阵。岳阳府县来接，末正抵南门外码头泊，顺道登岳阳楼谒吕仙像（二层），读范文正记（一层），第三层供唐丞相张文贞、宋少保岳武穆及滕（子京）、范（仲淹）四神位，凭栏一眺，眼界之阔，范文正记“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”（注：此二语系杜甫《登岳阳楼》五律中之句，非范仲淹语，王文韶显系误记）二语尽之矣。岳郡...古今形胜之地，东南扼要之区也。

二月二十五日（4月6日） 晴。东北风大好，卯正开行，过扁山入湖，乘风破浪，一望无际，壮哉此行。

二月二日十七（4月8日） 雨。辰刻至省城西門外码头泊船，进城谒韫斋中丞（湖南巡抚，又称中丞）面呈李爵相咨文（按：清朝廷之任命公文）。

四月二十一日（6月1日） 阴，下午雨。晚试普庆昆班演《游园》《看状》《剌虎》等剧，沿有可观，慈顔（他的母亲）甚喜。

二十二日（6月2日） 阴。僚属均预祝慈寿，概行辞谢，演普庆、五云两部（“部”即指戏班）为萱闱称觞上寿，灯彩（按：以纸扎鱼、龙等各种形状的灯彩，内燃腊烛，营造热烈气氛以吸引观众）颇为团簇，眼界一新，老人顾而乐之。

二十三日（6月3日） 阴微雨，晚晴。慈亲七旬正寿，府厅以下及绅士称祝者一概辞谢，惟请中丞及司道同寅三席，竟日尽欢，仍演普庆部。

二十四日（6月4日） 多阵雨。午后请在署幕友亲朋及陆氏昆仲共三席，演普庆、五云两部。

五月十八日（6月27日），午前阴，午后晴。午初接奉李（鸿章）中堂（总督之别称，时李鸿章为内阁首席大臣兼直隶总督）行知：五月初三日内阁奉上谕：王文韶著补授湖南布政使，所遺湖北按察使著张建基补授，钦此。恩纶下逮，惶悚实深，即诣抚院禀知。

十一月二十四日（12月26日） 霁。请假三日，午席请桐侯、秋生，晚请星家、镜湖（大媒），演仁和部，热闹竟日。（按：王文韶娶媳）。

二十五日（12月27日） 霁。辰初发轿，巳初迎娶回署，巳正成礼，午刻祭祖，未初见礼，未正街坊新人请女客，即遣镛儿拜门。是日演普庆部，一堂喜庆，慈颜大悦。

清·同治九年（公元1870年）

正月十三日（2月12日） 阴。午后出大西门口答客，即赴浙江会馆团拜，演普庆、泰益，普庆灯戏不如五云。

十六日（2月15日） 午前阴，午后晴。 雪后天气甚冷，演普庆班一日，为堂上欢，灯彩亦尙鲜明。

十七日（2月16日） 阴。江苏（会馆）团拜，未刻赴之，与星家联座，演普庆、庆和两部，均有灯戏，亥初回署。

四月二十四日（5月24日） 阴。 王筱饮自鄂到湘，演五云部，慈颜甚悦。

九月十八日（10月12日） 晴。同乡恭请杨理庵太史，席设会馆，未初赴之，有戏，森儿随往，戍初回署。

清·同治十年（公元1871年）

元月初四日（2月22日） 阴。 下午宴书林师，并酌太仓、嘉定诸君及在署戚友，共三席，演普庆部，同人欢会，颇不寂寞。

初五日（2月23日） 晴。晚间仍听灯戏，坐及两时许。 抚院衙参，顺道补拜年，仍演普庆部，灯彩尙热闹，惟太板滞耳。

初八日（2月26日） 晴。江苏（会馆）团拜，申初前往，共十席，仲山、星农、东墅同座，演普庆、玉联两部，玉联灯戏最为热闹，亥正回署。

初十日（2月28日） 晴。 未正至湘乡试馆，首府县及各局员公请也，共六席，演普庆、仁和、玉联三部，热闹殊甚，森儿随往，回署已子初矣。

十二日（3月2日） 阴。 午前见客，午后恭请中丞、学使，演普庆、玉联两部，中丞兴会甚好，亥正始散。

十七日（3月7日） 阴雨。 浙江（会馆）团拜，申刻赴之，森儿随往，与黄海华、李仲京两太官同席，共八席，演普庆、泰益两部，亥正回署.

十九日（3月九日） 阴雨。 午后慈闱请女客，演普庆、五云两部，老人酬应竟日，毫无倦容，至可喜也。

二十日（3月10日） 阴雨。 午后回请首府县暨后补府共十五人，设三席，仍演普庆、五云两部，诸公给赏有差，若辈颇多沾润，新春酬酢亦仅也。

二月初二日（3月22 ） 阴。 署前演土地戏，星垣各辕二月初都溶于土地戏，相沿如此也。灯后内署传演《三进士》《错姻缘》等剧，颇有可观，（是日人和班）.萱慈自酉时入座，至子正始散，兴致甚好。

初四日（3月24日） 晴。 萱慈前晚听仁和班甚乐，复传演一日。

二十五日（4月14日） 晴。 湘乡试馆昭忠等祠开祭，具柬请客，申刻赴之。中丞亦至，演永和班颇可观，与王一吾同席，子初回署。endprint

四月二十三日（6月10日） 雨。 萱慈七旬晋二寿辰，本拟演剧称觞，以益、龙有事，奉慈命停止也。（按：时益阳、安乡有土匪滋事。龙即龙阳，即今之安乡县）。

七月十二日（8月27日） 晴。慈安皇太后万寿，寅初恭诣万寿宫，随同中丞敬谨行礼。演普庆一日，取普天同庆之义，带小普庆来，如秋千、和番，堆罗汉诸剧亦颇可观。

十三日（8月28日） 晴。 中元祀先，演人和一日，萱闱竟日危坐看《探母》《审头》诸剧，极有兴会。

十月初六日（11月18日） 晴。李廷章设菊樽（按：赏菊之会也）见招，赴之，共两席演大小普庆两部，有海翁在座，兴会颇好，回署已亥正矣。

初九日（11月21日） 晴。 午前见客，庆贺万寿，演泰益班，慈闱竟日听戏，精神较胜往时，竟兴甚好。

初十日（11月22日） 晴。 慈禧皇太后萬寿圣节，寅刻恭诣万寿宫，随同中丞行庆贺礼。演普庆班。

清·同治十一年（公元1872年）

正月初九日（2月17日） 晴 。演小普庆灯戏，亦尚可观。

十二日（2月20日） 阴。演人和班，萱闱竟日听戏，甚有兴致。

十八日 （2月26日） 晴。浙江会馆奉祭，申初恭诣行礼，森儿随同前往，听普庆、人和，亥刻回署。

二十二日（3月1日） 雨。开篆后科房例得演戏敬神，晚间上房传仁和班演数剧，慈颜甚喜，以风雨春寒，二鼓即止。

三月二十二日（4月29日） 阴。恭祝万寿，上房演人和班一日，颇有精彩，慈颜甚喜，以臣子欢汴之忱，为娱悦高堂之计，亦两得也。

二十三日（4月30日） 霁。演普庆一日，取普天同庆之意。

二十四日（5月1日） 阴。复演人和一日。

六月十九日（7月24日） 晴。戍刻接准吏部咨，开同治十一年五月二十三日内阁奉上谕，湖南巡抚着王文韶补授，钦此。（按：由湖南布政使升为巡抚）。

七月十三日（8月16日） 阴。午刻中元祀先，晚演保和班。

按：王文韶于光绪三年（公元1877年）奉召入京任军机大臣。至十四年，再次出任湖南巡抚，次年，擢升云贵总督。以下引录的是他第二次出任湖南巡抚时的日记，时间虽短，但看戏不少。

光绪十五年（公元1889年）

正月初六日（2月5日） 午前阴，午后霁。赴司道公宴，演人和班，有灯戏，亥正归。

正月十八日（2月7日） 阴雨。午后酌寅僚二十人，设四席，演人和、清华两部，申初入座，子初散席，热闹尽欢，颇不觉累。

正月二十日（2月19日） 阴。夜看五云部灯戏。

正月二十七日（2月26日） 阴。是日皇上大婚吉期，演泰益部，普天同庆也。

三月二十七日（4月26日） 晴。晚酌巽卿长媳生辰，孙辈为之致贺，演清华晚台。

七月初一日（7月28日） 晴。酉刻接到部文，光绪十五年六月初三日内阁会上谕，云贵总督着王文韶补授（按：由湖南巡抚升为云贵总督），未到任以前着谭钧培兼署，钦此。

月初四日（9月28日） 阴。官绅见祝，一概挡驾。酌本署戚友共三席，演泰益部，上房演清华部。未刻赴苏家巷李质堂军门宅，在省诸巨绅公祝也，至西花厅入席，演仁和部，礼意有加，受殊多愧色，畅叙竟日，子初始散。

九月初六日（9月30日） 阴。司道首府县携樽见祝，传集仁和、泰益、清华三部，演《马芳围城》一句，上台一百余人，可谓大观矣，亥正席散。

九月十八日（10月2日） 阴。答初四日公请诸巨绅，到八人，设两席，演泰益部，外传名脚十三人，畅叙竟日。

九月十四日（10月8日） 阴。 晚酌在署戚友及太仓同乡设四席，演人和部。

九月十八日（10月12日） 晴。 午后请主试、学使、观察、太守、大令等，演仁和、清华两部，甚有兴会，子初始散。

下缺。

以上是王文韶在同治、光绪朝两任湖南巡抚期间。所看之湘剧名录。他是地方的封疆大吏，不可能像杨恩寿那样，无论何时何地，有戏必看.王文韶就不可能到庙会去，主要是在官署、绅士家的厅堂看戏。巡抚衙门似有戏台，他在记《马芳围城》一剧时，有“百多人上台，甚为大观”之语，足以证明巡抚衙门戏台之规模。

王文韶在湖南任上数年，看了45场湘戏，作为他来说，也算不少了。看戏所记极为简略，一般只记戏班名，提到的剧目也很少，演员则一个也没见载。郭嵩焘的日记中，不但记下演员姓名，还对其表演进行评价，表示自己对某个演员的喜爱。王文韶则过简，有时简化到只几个字。如“晚演仁和部”。

《日记》中提到的戏班有：大普庆、小普庆、仁和、泰益、人和、五云、庆和、玉联、永和、保和、清华等11个戏班；剧目有昆曲：《游园》《看状》《剌虎》《和番》《秋千》《叠罗汉》；弹腔有：《探母》《审头》《三进士》《错姻缘》（按：即《老配少》）《马芳围城》等.

尽管所记简单，但仍然给我们提供了一些有关湘剧的史料信息：

一，此时长沙竟有守城湘戏班11个，加上大量流动演出于湘东北、湘中、湘南的“钻乡班子”，从一个侧面证明《湘剧志》上“同、光年间是湘剧全盛时期”的论断。

二，在《湘剧志》和我所搜集的湘剧史料中，没有玉联班、保和班，这是第一次发现，丰富了研究湘剧班社的新史料。

三，清同、光年间，昆曲在戏剧市场上已经式微，根据杨恩寿《坦园日记》所记，从同治五年（1866）至同治九年（1870）在长沙共看戏二百五十六次，除官绅堂会戏四十四次外，看庙台戏二百一十二次，其中只有两场昆腔戏，说明湘剧昆腔戏在市民大众演出中已大为减少。只在官绅的署衙、厅堂上还有昆曲的一席之地，但亦处在逐渐衰亡之中。所说“同、光年间是湘剧全盛时期”，主要表现在高腔、弹腔两类剧目上，特别是弹腔有后来居上之势，揭示了湘剧高、低、昆、乱四种声腔此消彼长的内在规律，也反映了当时观众审美情趣的变化。endprint

四，所记《马芳围城》一句，“上台一百余人，可谓大观矣”.系由仁和、泰益、清华三班联合演出，这在湘剧演出史上可谓空前绝后，足以证明湘剧当时的盛况。

百多年来，湘戏班流传着王文韶与著名小生李芝云非同一般的关系。李芝云，湖南岳阳人，约生于1851年（清咸丰初年）前后，其母姓纪，故又名“细纪”。五云科班出身。“其人溫文尔雅，丰姿飘洒，而武功又冲，凡雉尾、文巾、罗帽、 盔靠、穷生，无一不精。”（见《周贻白戏剧论文选》第440页）总之，穷、文、富、武，门门出色，高、低、昆、乱，无所不晓，被观众誉为近百年来湘剧小生全材，从清末到民初，载誉湘城，历三十年而不衰。戏剧史家黄增甫在《春泥馆随笔》中说：“1888年（清光绪十四年），王文韶再度来湘任巡抚，极赏李芝云技艺，许为湘中艺林第一人。 ”

黄增甫在同一书中又说，江苏富室吴少云，因避太平军战乱辗转来湘，定居长沙。吴酷爱戏曲，资助湘剧艺人组建仁和、清华等班，与李芝云一见如故，情同手足。后吴家道中落，芝云倾其私囊，帮助吴纳粟捐官，被分发到云南省。适王文韶升迁云贵总督，芝云央求王关照，吴少云得以任大理通判。庚子后，王文韶调京入军机处，吴偶因失职削官，流落云南，无以度日。芝云得知，日夜焦虑，决心为友解难，只身赴京，求见王文韶，王因政务纷繁，月余未获一见。一日候于府门，长跪不起，哀告吴少云在云南冤情。“王动容曰：‘细纪真义士也，老夫安能坐视哉！缓，当代设法。”。并资助芝云返湘候信。不久，吴得以官复原职。

上述故事，黄芝冈先生在他的1955年《日记》中，亦有类似的记载。更多的是湘剧老艺人的口传。笔者在20世纪50年代初期，就曾听王申和、周圣希、王华运等老艺人说过。2010年，笔者撰写《湘剧名伶录》时，又一次采访了百岁老人王华运，重点了解李芝云和王文韶的过从。王老说：“王文韶特别喜欢看芝云师傅的戏，他确实去过北京，他回来后以见过皇帝，去过頤和园而自豪。班里人送他个外号叫‘豪老倌。当然，这是他个人回来说的，真不真就难断定了。”

以上，关于封疆大吏与底层艺人李芝云的关系，既有戏曲史家的文字记载，又有众多湘剧老艺人的口传，应该说不是空穴来风。但笔者在通读《王文韶日记》，却没发现有关李芝云的片言只语，那么前面说到李芝云和巡抚的交往，是真有其事还是民间传说？这就产生了疑点。或许说，王文韶是朝廷的一品大员，只是喜欢李芝云的戏，而人却是最下层的戏子，不屑于写在自己的日记上。但这只是一种主观臆测，而历史却不容许臆测，它需要确凿的证据。总之，对这一段史实，既不要轻易否定，也不能贸然肯定，只有寄望于新材料的发现，作进一步的研究与论证。endprint