辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》解读

《清平乐·独宿博山王氏庵》(见卷首)是辛弃疾被弹劾去职、闲居江西带湖博山时所作。可能是知人论世这把万能钥匙太强大，一看到辛弃疾这块招牌，本能的贴上“壮志难酬，怀才不遇，空负一腔报国热情”等等这些便签。呜呼！我们语文课成了贴牌课，似乎谁都可以贴一贴，牟取暴利。我们不敢触及文字深处，也不会精耕细作，总在文本之外打圈，转来转去，缺少语言形式的揣摩，丢弃精妙文本的鉴赏。

标题中“独宿”两字可谓整首词的命脉，不容忽视跳过。诗词中的“独”往往有特殊的意蕴。李白有“独坐敬亭山”的旷世孤独，王维有“独坐幽篁里”的清幽澄净，毛泽东又有“独立寒秋”的豪迈自信。诗词创作很在乎作家一刹那的感觉，有时一种感情劈空而来，作家自己完全没有觉察或准备好。优秀作品不是“为文而造情”，而是“为情而造文”。很明显，“独宿”是一种词人特有的情感体验。我们要关注的是，辛弃疾如何与众不同的抒发“独宿”之情，并且把这种情绪传递给我们阅读者，引发共鸣和感动。

诗词语言的特征是精炼而形象，有时表里不一，扑朔迷离，甚至会刻意的蒙骗读者，这给读者留下了想象空间，增加了填补的机会。作品本身是有召唤意味的结构，让阅读者参与其中，一旦阅读者参与其中，阅读的趣味就滋生了。“绕床饥鼠”，我们一般只看到“鼠”和“床”两个关键词，却容易忽视一些修饰词和动词。加一个“饥”字，鼠的形象立刻出来了，也可感知所处之地物质的贫乏。正因为饥渴的老鼠，才会绕床寻觅食物。而床是睡觉之所，我们容易想到，如果人在睡觉，下有饥鼠围绕，能安心睡觉吗？更何况，既然是绕床，一只老鼠，似乎不够，多只老鼠才有绕床的气势。这样一来，环境的阴森恐怖不就出来了吗？我们一般分析时只着眼于几个字词的表面意思，分割打碎而已，而缺乏对其中联系的透析，所以文本解读只流于表面而不深入。再比如 “蝙蝠翻灯舞”，关键是要读出诗词语言的奥秘。“舞”的直觉是曼妙美丽的姿态，而如今是蝙蝠这些丑陋的寄居者，围绕着豆灯翻转，“以美写丑”，“更显其丑”。“舞”这样的词和“蝙蝠”这样的物不协调的组合，展示了词人特有的心境。如果我们再联系观察者的视角，表面上写老鼠和蝙蝠的活动，实际上是有一个人即词人的眼光在注视，一位曾经豪气万丈的男人，如今居然只能静静的观摩这些丑陋的物体的表演，那种百无聊赖，空虚寂寞，怎一个“独”字了得，整个画面不是挺荒谬吗？一方是落难的英雄，自哀自叹；一方是乱舞的群魔，自得其乐。作品自然流露出对照后的那种沦落苍凉以及与鼠辈为伍的耻辱感。

如果前两句是所见环境的污秽肮脏，那后两句是所感环境的破败不堪。“屋上松风吹急雨，破纸窗间自语”，我们还原一下，一位原本沙场秋点兵的将军，如今沦落天涯，困顿于破纸窗间，岂不痛哉！一处仄逼的草屋，内有鼠辈猖狂，而外面，松风吹急雨，猝不及防。老屋年久失修，破纸瑟瑟作响，好像自语。由于诗词语言的多义性和联想性，此句也可理解为辛弃疾无法入睡，在凄冷的风雨中，于破纸窗间一个人自言自语，无人倾诉，无处倾诉，高山流水，知音难求。“独”字就有了寄托和着落。上篇以风雨之夜及其特意选择的景物为背景，抒发了英雄内心无尽的孤独和无聊感。

诗词不像小说等作品，讲究环环相扣，诗词中思维的跳跃，结构的跨越是常态。明明是眼前窄小的茅草屋，忽然间，词人视通万里，回忆之门打开。“平生塞北江南，归来华发苍颜”，简单十二个字，把四十多年的风风雨雨，坎坎坷坷全都装了进去。这就是浓缩、凝练的艺术。“塞北”，“江南”，形式上一北一南，相互错位，空间感就有了。“平生”，“华发苍颜”，两相对照，时间感也来了。曾经“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”，有着意气奋发、生龙活虎的传奇经历，现在“归来”，罢官归隐，“却将万字平戎策，换得东家种树书”（《鹧鸪天》），过着闲置不用、壮志沉埋的失意生活。须臾间华发苍颜，太突然仓促，明显不合生活逻辑，更何况当时辛弃疾40多岁，也属于中年干部，英武霸气。这样反常的叙述，其中的奥妙何在？其实，不合逻辑的表达无非在暗示一种信息：在时空坐标中，一位曾经心比天高的英雄怎样被岁月无情的掏空而命如纸薄。只有热血的男儿，才会感受时间流逝的悲伤和痛惜。这是词人有意夸张和放大当时之心情，而非如实描绘。词人只在乎自己一刹那的感受，而不在乎表达是否合理。

如果从色彩的角度来说，前三句画面感暗淡，灰色，缺少生气，或者说境界狭小，格局低下。而结尾处“眼前万里江山”一句，好比猛然一个急刹车，逆向行驶，境界突出而阔大。辛弃疾忽然间“布被秋宵梦觉”，是冻醒？被风吹醒？还是受鼠、蝙蝠的侵扰而醒？答案就在最后六个字：“眼前万里江山”！为何醒来眼前会出现“万里江山”？实际醒来眼前会看见什么？无非是一间东倒西歪的草屋，或者风吹雨打的困苦，甚至绕床的饥鼠。只有一种理解，“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”（陆游诗句）。在如此的蜗居状态中，大英雄梦见的居然是国家、民族这样宏大的主题。而这个国家正在伤害捉弄这位男人，越受伤，越要爱。夜所梦，醒所见，是幻觉，更是真性情。

《清平乐》以“绕床饥鼠”惨淡的大孤独开篇，以“万里江山”“辛弃疾式”的大气度，大胸襟，大格局结场。英雄的大孤独、大失意、大境界反常而巧妙的融合在辛弃疾的身上，不得不让人肃然起敬，这个男人真不一般！