陶瓷新彩技法创作探索

黄鹏

（青艺坊工作室，景德镇市，333000）

前言

从古至今，在悠久中国历史艺术文化中陶瓷艺术都占据重要的地位，起源到如今现代。陶瓷流传下来的技法与各种工艺都是前人的艺术的结晶，每个时期的工艺性和图像的发展都有着当时的历史特色，如陶瓷中表现技法，青花、粉彩、颜色釉、新彩等都有着独特的个性魅力。本文对新彩创作技法进行探索与感悟的认知。

1 新彩的起源

陶瓷装饰技法分为：釉上、釉中、釉下。新彩是属于釉上的一种彩绘，也就是在以及烧制上釉成型的陶瓷上进行装饰。旧时期称之为洋彩，且由光绪年时期，从德国后自日本输入开始在景德镇盛行并且是运用的非常广泛的装饰形式。也是在清末到民国时期逐渐发展起来的一个新种类。而到了建国以后，也经历了多放画者的改进，使其装饰技法上发展的多元化，也与现代的工艺技术相互辉映的结合。新彩的色系特点是纯正鲜艳，新彩彩绘颜料是要经过温度约600℃—900℃烧制，颜料里面含有多种不一的金属氧化物；如铁、锡、铜、猛等等而制成，表现形式多元且还可随意调配色彩，解放前洋彩由于色料的材质和表现手法都由国外传与到中国由此得名，恰由于洋彩特殊性十分适合绘制肖像画，所以瓷画肖像也得以萌芽。但在早期由于开始模仿西方，前期的技法并不熟悉作品呈现粗糙。而解放后，经过一批画者的改革和不断从技法与材质上的研究，现在在中国不仅仅有多元化的表现技法，还吸取我们中国纸画的绘画的技法；如工笔、写意、没骨、工兼写的画法得以运用在装饰技法上。

原有“洋彩”以及改变了它的涵义，而现今称为“新彩”。代表着颜料的呈现多样性和创新搭配组合性。并且还结合了现代的描绘手法与现代工艺的结合，使在如今陶瓷艺术上也占有很大比重的艺术意义，而装饰风格也形成了景德镇特色的地方艺术特色。

2 新彩材质绘制形式与表现技法

新彩颜料材质，是由各种氧化金属成分色剂与各种硅酸盐溶剂调配，还需要经过炼制熔块而达成。色彩上基本大部分的色系都可以结合互相的融合达到画者想要的颜色色系，用色上十分方便，不但可以有着写意的画法也可以形成油画的绘画效果。

以下介绍新彩颜色，新彩红色系中有着西赤、红黄、玛瑙红等。玛瑙红由以铬氧化物体作为呈色剂与熔剂混合而达成，与青色结合变为赤紫；和海碧合成为兰紫，艳黑调和称为胭黑色，熔剂合成的化会称为性质呈现柔和。新彩中绿色系也分为草青、川色、青色；草青是深绿色，是铬、钴、锑、铜为着色剂的氧化物配以熔剂制成，颜色多用于绿叶与山石的一些晕染、川色为草绿色，材质上与草青如同、青色是墨绿色，以铬、钴为着色剂的氧化物。蓝色系有海碧、甘青；主要以铬为着色剂的氧化物与熔剂合成；海碧是深蓝，甘青是鲜蓝，呈色都十分稳定。赭色系有着代赭与小豆茶：代赭为黄赭色，铁和锑氧化物为着色剂配熔剂制成，小豆茶为紫赭色，铁为着色剂的氧化物配熔剂合成。黄色系有着薄黄为淡黄色、浓黄较深一点，都是以锑、锡氧化物作为着色剂配熔剂合成。白色则为白溶剂，主要是调色用，因为是由铅、钾、锌、钙等化合物与石英配合称为的硅酸盐熔剂，性质是软的无色的透明颜料，降低颜色烧制温度也可以增加颜色光亮程度。艳黑为黑色，是深黑色，以铁、钴、铬，锰等元素氧化物混合配熔剂制成。其他材质还有金水、电光水混合，以画面要求都可以多元化去呈现材质而达到画者想要的艺术效果。

新彩技法运用上，已经广泛的吸收了纸画中油画、水彩画、中国画的表现手法，而不管是工笔、写意画法创作都可以随性发挥。表现技法是由颜色要一次性画成，用笔作画时候和没骨画的画法十分类似，常用到拖、拓、点、偏锋、卧泼等等几种笔法。而画没骨画是用到老油去调配的，然后蘸取樟脑油拓画。樟脑油作用是因瓷器没有吸水力、光滑的平面，樟脑油挥发性很强能使颜色炸开，油用得恰到好处就能呈现非常明晰的艺术表现技法效果。不过没骨画要做到下笔肯定，避免重复与不断修改，这就需要画者有强的功底，以免烧成时产生变化使得画面看起来不明朗。而在绘制花鸟画中，勾画叶筋的方法：浓淡叶都用油笔在半干的时候中锋运笔勾勒、平涂时候深浓色的绿叶可使用竹或者铁针在颜料干固后扒出白色的筋纹。粗经脉用竹，细的则用铁针，没骨画只要基本功熟练新彩的料性还是十分好掌握的。

新彩绘制也有着它特别的一套绘制过程性。起图、升图、做图、拍图等手法：起图是用淡黑水拟出构思类似于用铅笔在纸上草稿。升图则是构想的用比较浓的墨在起好淡墨水上在勾一次是去粗取精的过程，对整个绘制需要的画面做一个提炼，最后完成定稿。做图是用于定稿之后，用无光毛边拍图纸打湿在干湿适宜时候，拍在瓷上复拍后就达成正稿。拍图这个过程也是由于如瓷器要大批量的复制生产，待拍一张图稿后，等图样干了又重新描绘一遍再浸湿，可拍几百件瓷器。如绘画纯熟，心中有底稿，也可拿起画笔一气呵成。

3 现代中技法探索与创作

新彩最大的优势特性就是，表现的技法十分丰富所以在创作过程中，可以跟随着画者所思所想进行无数丰富的变化展现，创作表现可以使中国国画形式、装饰图案形式还可是西方油画与水彩画的展现形式，也可以与陶瓷其他釉下青花与颜色釉相结合呈现出不一样的感官。与釉下青花的结合也有着专门的名称叫做青花斗彩。也是历史中画者不断尝试和形成创新的一种表现手法，即伴着青花历史悠久又带有青花的淡雅，与形成多元颜色的结合使整体效果更完整。颜色釉也有着悠久的历史，是一种窑火的艺术，且颜色釉有着不稳定性这是它独有的魅力所存在，颜色釉随性和无线空间感的变化，且不同颜色釉的运用经过高温烧制达成不在自己完全控制掌握中出现的效果，与新彩画面的相结合，可以在装饰内容上画法以自然现象如实的表现，通过艺术眼光的物象与意向的审美灵感，进行用概括、夸张、变形、取舍等多种艺术手段达到画面的效果，不论是装饰性和艺术手法都将会进一步强化与提升，鲜明主题又具有艺术效果。这样是材质上的结合使画面上不仅仅局限于新彩的构图，更好的呈现出画者的思想与对世间万物的理解的输出。

4 结语

而如今每一个艺术创作者都需要掌握不仅仅是绘画的技法与料性特征，而还需要再经过常年累月的眼界积累与时间上自身内心的提升，从而在创作出来作品上都能很好的体现，展示的也是每个时期自身精神面目的展示与不断提升绘画创造的基本功，不仅仅是人们文化艺术修养与审美鉴赏能力相应程度上不断的前进，使陶瓷釉上新彩创作与表现手法更加深化与多元，促使新彩陶瓷艺术不断发展与创新，使中国陶瓷艺术源源不断焕发新的生命力和感染力。陶瓷艺术文化也是一种人文思想的交流媒介，展示着当代人们精神文明的体现。而作为一个手艺人，身于其中也需做出相应的努力与进步。