民族音乐学对中国近现代音乐史研究的一些启发

路海燕 （河北交响乐团 050000）

一、学科视野的拓展源自新问题的不断产生

民族音乐学的研究范围从起初的非西方艺术音乐到今天涵盖了西方艺术音乐研究、研究者对本民族传统音乐的研究及城市流行音乐等等领域，从作为局外人的立场来研究他族、他文化的音乐到凭借这些研究经验为基础来反观自己本民族音乐文化甚至一个更小群体的音乐文化……这一不断拓展研究视野及范围的过程显示出了学科在不断发展完善的过程，在这一过程中，最直接的内驱力就是来自新问题的产生、新研究成果的出现及新视角、新思维的力量，这些新问题中有许多成为传统音乐、音乐史学等学科研究的交集问题，如传统音乐研究中对某一个问题的深入全面完全可以借鉴民族音乐学研究的成果，民族音乐学的研究也同样和传统音乐研究有着密切联系；再如近现代音乐史学中的城市流行音乐文化研究，民族音乐学把其中受异质文化影响而形成的部分流行音乐作为研究对象着重探索不同文化对音乐的影响这一独特视角对近现代音乐史学的研究有着积极的借鉴意义，民族音乐学在自身的研究中也越来越注重关注与音乐史学、传统音乐、音乐社会学等学科间的联系，积极的吸取其他学科的营养来丰富自身的研究。就自己的专业中国近现代音乐史而言，也经历了研究视野不断拓展的过程，如把传统音乐在近现代的新发展也纳入研究范围、把音乐社会学研究的一些问题放进史学研究中来反思、把民族音乐学研究中的新思维、新方法积极借鉴在音乐史学研究中等等都显示了学科视野的不断拓展和对各个子学科间积极的对话交流。

音乐本身是一个整体，在研究的过程中我们为了更加深入细致的了解它的各个局部、侧面才不得不采取不同的视角和侧重点对其进行研究分析，由此便形成了关于音乐的各个不同的学科，这种研究方式只是一种手段或者说一种视角的侧重，它本身是不能够以局部代整体的，因为音乐本身是一个统一体。由此我们在学习及研究的过程中应该清楚的认识到从本专业的视角研究的意义和局限，同时也应该以整体的思维来审视研究的对象，不断的拓展我们的视野，在新问题、新视角、不同学科的交叉点上开拓我们的研究视野和研究方法。

二、研究方法的多样性和灵活性

在民族音乐学研究中，学者针对研究对象的不同随之产生了灵活多样的研究方法如：借鉴自然科学、生物学、音乐史学、音乐社会学等不同学科的研究方法来研究不同的问题，笔者也认为在研究中应该以研究的对象为核心，研究方法应该依照所研究对象的具体情况来做出适当灵活的选择，这样就可以避免生搬硬套的僵化做法，同时对所研究的对象更加有利，结合中国近现代、当代音乐史研究来看，由于这一研究领域自身的复杂性，在涉及中国民族民间及传统音乐在当下的继承与变迁时不仅需要史学的方法，同时也需要传统音乐研究的方法和民族音乐学研究的方法等等；在研究受西方音乐文化强烈影响的中国近现代及当代音乐时，同样光凭音乐史学的方法是不能够很好的解决研究问题的，这就要求研究者在研究中应该针对具体研究对象的不同灵活采用研究方法来解决问题，以研究中国当下流行音乐为例，流行音乐里不仅包含了传统音乐的元素、西方音乐元素还夹杂了强烈的商业化等因素，只注重去把握其在一定历史时期内音乐形态上的变化是不够的，这时就需要借鉴音乐社会学中对商业、政治等非音乐因素的考察来作为研究的新视角和新方法。同时，当前整个学术界好多学科的发展和研究都在积极地不断借鉴其他学科的成果与新观念，如欧美国家一些学者在各自不同研究领域中积极借鉴了女性主义的一些理论成果来解释新的音乐现象，因此西方音乐史学界产生了一批女性主义研究视角的著作及文章，随着女性主义理论的不断发展，在中国摇滚乐研究中，一些学者也用女性主义的视角探索了诸如女性摇滚乐人的社会角色、作品中女性形象的变迁等等问题；再比如众所周知通过借鉴生物学上的进化论观点王光祈先生利用这一理论提出来欧洲音乐进化论的观点，进而又发展到用比较研究的方法来研究我国古代的音乐史，在对比之中给历史中的音乐做出了合理的解释，这种比较研究的视角与方法同样适用中国近现代音乐史的研究也；又如，德国的音乐美学家阿多诺在20世纪下半期利用社会学的方法来解释无调性音乐的合理性，音乐社会学家们采取了自然科学中的实证主义方法，采取问卷调查、访问、追求可靠数据等方法来研究社会中的音乐现象，这种方法同样适用于当代音乐研究；在各个人的研究中侧重有所不同，有重文献学、考古学，有重民俗学、地理学等等但都不会仅仅用一种方法贯彻始终，而是对所研究的对象运用多种方法进行综合的研究，就音乐史而言，有专题性研究、有横向有纵向，逆向考察法，总之单一角度或层面去研究是不够的，这就要求研究者要开阔视野，调整知识结构，结构的合理和知识面的拓宽是保证研究深入进展的基础。

最后，历史是一条河流，传统亦是一条河流，把一段时期摘出来做研究是为了更清楚的认识这段时期的音乐状况，我们不能截断这一本来就是无法断开的河流与传统，没有古代也不会有今朝，没有传统也不会有当下的创新，研究中国近现代音乐史不能仅仅关注1840到当前的这一段有限的时期，如果仅仅把眼光死死放在这个时间段之中那无异于一潭死水终将干涸，古代的音乐在历史中的变迁，变迁背后的原因，传统的音乐在现在的发展状况与形态变化都是需要给与密切关注的，也就是所谓的辩统清源，这有利于寻找音乐发展背后的原因和规律，在史中求史实，求规律。总而观之，音乐学研究中，各个子学科间越来越深入的交流与对话也是促使研究方法趋于更加灵活、更加多样的原因，伴随在研究中新视角、新问题、新思维的产生，以问题为主，根据问题出发采取合适、科学的研究方法必然会打破原有僵化的研究思维和研究方法，继而形成客观、合理的方法论。