浅谈景观建筑设计中的新中式风格

陈阵

摘要：当代的建筑学术思想的发展，很大程度受到现代主义的影响。而现代主义的价值在悠长的历史长河之中是灿烂辉煌的，但同时也产生了相应的弊端，就如同一把双刃剑，在盛极一时的年代主导着主流建筑发展方向，而随着时间的推移，又不断的被其他思潮尝试推翻和重塑。这种情况具体到客观上来看，则体现最为直观的也就是如今的景观建筑领域了。

关键词：现代主义;新艺术装饰风格;文化回归;价值体系

当代的建筑学术思想的发展，很大程度受到现代主义的影响。而现代主义的价值在悠长的历史长河之中是灿烂辉煌的，但同时也产生了相应的弊端，就如同一把双刃剑，在盛极一时的年代主导着主流建筑发展方向，而随着时间的推移，又不断的被其他思潮尝试推翻和重塑。这种情况具体到客观上来看，则体现最为直观的也就是如今的景观建筑领域了。二战之后逐渐兴起的现代主义，的确在那段人类痛苦的战后恢复岁月中起到了重要作用，但面对如今全球化的趋势下，每一个地区都逐渐意识到自己的民族文化回归的必要性以及不可阻挡的文化多元化需求的发展，我们不能再盲目的附和所谓的“世界风格”，而应该强调属于自己的价值体系，所以不论在西方还是东方的建筑领域，都开始发生着本土化变革。例如新艺术装饰风格（ART-DEC）、新现代主义风格、乡土建筑风格等等。

1 新中式对景观建筑设计的意义

中国建筑大师、中国近代建筑学科奠基人梁思成先生曾经提出，若从建筑形态艺术的表现来说“中而新”是上品，“西而新”次之，“中而古”再次之，“西而古”则只能为下品。可见在梁思成先生早年间的思想中，就已经指出如何面对如暴风般席卷而来的国际主义风格，如何在这样的趋势之下找到自己的文化根源，坚定传统审美标准思想。其中道理与科学发展原理并无二致，所谓“新”是遵循社会发展的客观规律而更新，并不是异想天开的缘木求鱼。而“中”则是一种符合我国国情的实际方向，文化的产生需要相应的土壤，而建筑则是文化具体呈现的客观世界的一部分。所以生长在我们中国土地上的建筑，就天然的带有中国的传统文化属性。所谓新中式，笔者认为是一种对于中国这片土地上文化建筑的统称，当然也可以再作细分。那么这样一种风格的产生必然会迎合我们的社会特点和民族情怀，也可以向世界展示我们的风格与特色。作为一个多民族国家，文化的多元性本来也就是我们的优势，而建筑作为文化之一角，也可以成为面向世界的一面镜子。

2 新中式在景观建筑设计中的运用

新中式风格的运用，需要从时间与地区两个角度去理解。首先，我国是一个幅员辽阔的国家，纬度的跨越使得我们虽然同属一个中国却有感受着不同的温度与气候，经度的推移则将国土从东向西层层推高。这些自然与地理环境的变化，使得我国从南到北，从东到西各个地区之间的建筑与地景环境产生了巨大差异。所以新中式这一概念，并不能完全覆盖中国所有的建筑设计特色，我们应该再将其细化，从具有代表性的各个地区中提炼出代表性的设计元素，归纳分析特色设计方法，结合当代的设计理念来完成最后的设计成果。例如，江南地区我们就可以通过徽派元素的提取，结合新时代的设计方法与手段，将景观建筑设计区域的文化特色和精神风貌表现出来。

3 新中式在景观建筑设计中的问题

新中式景观建筑设计在目前的市场环境下，不仅被广大受众认可，同时也逐渐走向成熟。但是困境与难题也在不断涌现。首先，逐渐成熟的新中式景观主要的表达方式还是集中于设计手法的运用，形式大于内容。仅仅求得形式美感，却忘了中国传统建筑景观所传达的文化内涵。其次，是我们缺乏对于空間的深入了解，而直接粗鲁的急功近利的去表现。中国的传统空间有着自己独特的伦理框架和思想内涵，空间禅意与诗化自然并不是生搬硬套的，而是需要我们从物质层面去了解传统空间布局的思想观念并且从中体会到美感，即悟道。而后才能真正的理解传统，只有这样才能站在优秀传统的基础上走的更远。

4 新中式在景观建筑设计意境营造

笔者认为，新中式设计的发展离不开传统意境营造这一概念。意境概念是东西方景观建筑最大的区别。在意境营造过程中，我们需要了解景观建筑是一个有机组合的整体。当代中国的建筑行业往往把建筑与景观分开，而新中式的意境营造要求下，我认为建筑和景观是不可分割的。新中式要吸取中国传统景观建筑的设计方法与空间布局，那自然就需要融入中国传统造园思想中的天人合一的意境追求。意境的营造即是景观建筑的填密配合，也当然也需要从中分清主次。如果建筑为主，则通过建筑划分空间和组成景点，若景观为主，则联系整体，统筹兼顾。

5 结语

当代的景观建筑设计是一个涉猎广泛的学科，因为有了交叉学科的大力支持，其广度和深度都有了空前的扩展。本文仅仅是从景观建筑设计中的文化表达层面进行初步的探索.笔者认为，其中的新中式景观建筑设计方法与我国建筑业的发展的道路最为贴近。新中式不是对经典的照搬和盲从，而应该是改革和突破。

参考文献

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