三里屯之夜

过去你拍长城、拍故宫，这些年发现你对街拍也十分投入，这种转变是为什么？

实际上，我最初爱好摄影时就是进行街拍。“文革”期间，我是“逍遥派”，有大量时间上街闲逛，就用家里的一台相机进行街拍，但当时我拍的内容非常单一，就是拍街上我能看见的那些漂亮的女生。后来从事职业摄影，无论是为杂志拍封面还是拍摄长城、故宫，我都没有忘记街拍。

为什么你喜欢拍摄北京的三里屯？

到了21世纪，北京已经成为一个国际化大都市，有丰富的时尚元素，我更希望通过街拍去表现北京有時代感的一面，这样我在拍摄时可能更注重那些空间的构成感。在三里屯这条街，这些特点都很集中，当然三里屯又有非常多的，各式各样的美女，也是我一直乐于拍摄的对象，美女又与时尚元素十分贴近，所以说我觉得这是一举两得的拍摄地。

总是拍摄一个街区，你不感到厌倦吗？有遇到过拍摄上的困难吗？比如被人阻止拍摄。

如果说一个艺术家的表现力是仅靠题材的丰富性，那就很可悲了，因为艺术家最重要的就是发现能力与创造力，而创造力是依赖自己内心的丰富。齐白石画虾、白菜等同样的题材画了一辈子，依然没有厌倦，三里屯远比齐白石画的那些要丰富多了。至于说到拍摄中遇到的困难，其实，拍人应该说有很多的困难，首先人与人打交道就会产生冲突，不理解，或者误会，但所幸我遇到的都是些小小的困难，这也许和我使用微单这种相对小巧的相机，在不惊动拍摄者的情况下进行抓拍有关吧。当然不打扰被摄者也与我经常使用盲拍有关，但是我觉得所谓盲拍也是控制中的不控制，实际上也是有控制、有选择的，其中也会取得那种意外的偶然瞬间。

请说说你一般的街拍程序，包括是骑车还是步行？一般在什么时间去拍？什么时间收工？

我基本是靠骑自行车到三里屯，有时也搭朋友的汽车过去，然后步行街拍。我最主要的拍摄时间选择在黄昏开始，一直拍摄到夜里九、十点钟。因为入夜前后是三里屯最精彩的时段，而且光线的变化也非常多，尤其是在入夜以后，华灯初上，由于灯光和日光不一样，日光有固定的方向，灯光就比较复杂，而这种复杂有时候会出现同样的场景，在灯光下拍摄，会比在日光下拍摄出现一些很奇妙的光感，更充满神秘感和给人留下更丰富的联想空间。

说到微单，你对于尼康全画幅微单Z7有何试用感受？它在街拍方面有什么优点？

最近这两年我开始使用微单进行街拍，最近才有幸使用尼康Z7。可以说，我用过的所有相机都不如微单更适合街拍。街拍就像短兵相接，拍摄距离非常近，所以说“大炮”没用，就是那种“连发的手枪”是最合适的，尼康Z7等微单就类似这种“连发手枪”。虽然说手机更小巧，也更不宜被人觉察，但是手机没那么快的连拍速度，画质也相对差一些，而且手机没那么多的镜头可供选择。

具体到尼康全画幅微单Z7来说，首先，它尽管很小巧，但握持感却很好；其次，它启动迅捷，对焦和连拍速度都很快；第三，街拍时快门声几乎听不见，隐蔽性也很强；第四，它的成像素质很好，在拍摄三里屯夜色时，我用较高的感光度拍摄，从后期放大局部来看，画质令我很满意。

另外我要说说这次搭配的尼克尔Z 35mm f/1.8 S镜头，它的f/1.8大光圈对于拍摄三里屯夜景十分有利。以前在夜间拍摄，我主要靠提高感光度，但感光度提到一定的程度以后，往往噪点多，而用尼克尔Z 35mm f/1.8 S镜头在弱光下拍摄，由于有大光圈的支持，可以不用最高的那几挡感光度拍摄，这样得到的画面即使后期进行一定的剪裁，依然可以保障画质需求。更重要的是，尼克尔Z 35mm f/1.8 S镜头采用了2枚低色散（ED）镜片和3枚非球面镜片与纳米结晶涂层，即使在使用最大光圈时也能在画面边缘呈现出锐利的清晰度，有效减少矢状彗差眩光，拍摄夜景时能捕获点光源并实现良好的点像再现，获得大光圈镜头特有的柔和自然的虚化效果。

全新的尼康Z卡口在目前的全画幅微单系统中拥有最大的卡口直径和最短的法兰焦距，这为将来开发高素质的大光圈镜头提供了有利条件，那么你对尼康Z全画幅微单相机系统的未来怎么看？

尼康Z和Z6都是尼康第一代全画幅微单相机，但从我的体会来看，这个Z系统属于厚积薄发，相机和镜头相当成熟而稳定。我非常看好尼康Z系统的未来，期待尼康能为Z系统开发出更多的好镜头来。