窥探人生的真相——浅析《陆小依》的艺术特色

赵 婵

窥探人生的真相
——浅析《陆小依》的艺术特色

赵 婵

麦家的作品算是主流文学中的一个异数，想象奇特，构思精巧，情节充满悬念，笔触深入人物内心，作品内涵具有无限可能性。他于2008年发表在《山花》的短篇《陆小依》，通过极具洞察力的刻画描写，对比一个女人的生活在偶然事件发生前后的巨大反差，展现了生活表层下不为人知的另一面，让作品具有形而上的意味。

陆小依 叙述视角 语言特色 哲理

儿子的丢失，令一个美丽女人的生活发生难以想象的变化，她由此看清了自己生活的真相。麦家的《陆小依》通过对比一个女人的生活在偶然事件发生前后的巨大反差，展现了生活表层下不为人知的另一面，其中蕴含的荒诞感和哲理性，让作品有了形而上的意味。

故事的主角是一个叫陆小依的女人。她属于这样一类女人，“她们有令人羡慕的家庭，父母大人在社会上有响当当的名誉和地位，找个丈夫也是光光彩彩的，既有高雅的事业，又不乏生财之道”，并且，“她们的生活从来不存在世俗的诸如行囊羞涩、位卑入微的苦恼。她们的精神也很少遭受无聊、孤独的纠缠，因为她们受过上好的高等教育，音乐，绘画，文学，她们或许缺乏创造的天才和热情，却不乏欣赏、品玩的兴致和经验。” 在“我”的眼中，“她们的肉体完好如初，她们的心灵也完好如初……”。作品开头对陆小依们的生活背景进行了详细的介绍，接着又从音容笑貌诸方面再予以扫视，将一个现代都市小资女的形象刻画得栩栩如生，为后面的行文埋下了伏笔。就在生活波澜不惊的时候，离奇、荒诞的事发生了，情节就此展开了。陆小依帮自己的大哥取火车票，在取票的五分钟时间里，人生偏离出曾经的轨道：火车站广场，一个妇女因失窃而嚎啕大哭，引发路人以及陆小依两个侄儿的围观，忽视了她年仅二岁半的幼子，结果，孩子被人抱走了。她的生活发生巨大的变化，丈夫不久和她离婚了，“她从一个几乎人人羡慕的人，变成了一个几乎要我可怜的人”，失去了曾经的自信和平静，成为一个不修边幅的弃妇。

作品对人物的刻画非常有力，运用了多种手法，达到了很好的效果。对主角陆小依，既有家庭生活背景介绍，又有外貌描写，既进行对话和心理描写，又对其梳妆举动进行了扫视，特别是对她失去儿子后的行动展示，显示了作者细致的观察力，让这个人物形象生动鲜活起来。在陆小依身上，我们看到了人性的脆弱和无奈。陆小依那样一个接近“完美”的女人，在儿子丢失之后，遭受了人生的一场大劫难，由一个热爱生活的人变成一个自暴自弃的人，可见，人性难以承受诸如亲情和亲人的缺失带来的打击。在陆小依的大哥给钱让她打的时，陆小依回一句：“干吗?”脸都红了，这样一个很小的细节，告诉了人们她的现实和对世俗诱惑的难为情。另外，儿子听说去见大舅舅而快速起床的举动，作者议论道：“一个两岁的孩子，你别以为他真是一团肉，他也有心灵，期望，恩爱，情仇。昨天，大舅舅送他一套玩具枪，他回赠给大舅舅的是一捧热腾腾的爱：他惦记着大舅舅！”，令人莞尔。在同事得知她儿子丢失的消息后，放弃和妻儿一起搭乘马上要开车的火车的机会，义无反顾地加入寻找的行列，令人感动于人性的美好。这样的一些描写和刻画，增强了作品的可读性，让作品的生活气息更加逼真和浓郁。

作品中，叙述视角是第三人称“我”，身为旁观者的“我”见证了陆小依的生活由盛及衰的过程。“我”并没有参与陆小依的活动，而是游离于事件之外，即作为活动者的身边人加强了事件的真实性，又能在一旁独立地发表见解，作者的行文由此获得很大的灵活性。这种视角的选择很容易让人联想到鲁迅的名篇《孔乙己》中的“小伙计”。两者都采用了这种第三人称的叙述视角，都发挥了其独特的功用。不同的是，在《孔乙己》中，读者从小伙计的眼中看到了孔乙己的人生遭遇，获得客观的认识，并由旁观者的冷漠中更加感受到孔乙己的悲惨，在《陆小依》中，读者从身为她同事的“我”的眼中看到陆小依的人生变幻，并以旁观的角度将事件的意义进行了升华。可以说，选择这样的叙述视角给行文带来了极大的方便，是非常明智的举动。

长篇小说重视史诗性，中短篇小说重视情节性。这部短篇小说的情节相对简单，称不上是曲折动人，但自有独到之处：先是极力铺陈陆小依的一帆风顺，将读者的心理习惯调到一个安全的位置，再突然插入一个意外，并将意外发生后的场景进行细致的渲染，通过这样一种强烈的对比，充分展示了悲剧之后的惨痛，让人的心理遭到等同身受的煎熬。这种对细节精心的铺垫和营造，显示了作者的自信和耐心。从整体上看，作品很有节奏感，安稳的生活——孩子不见了——找寻孩子未果——生活顺流直下，就像一首音乐，在开头的时候缓缓展开，接着出现一个转折，进入到高潮部分，持续中一直到达顶点，带给人强烈的震撼。文中近似戏剧化的转变由生活中显而易见的小事造成，显得合情合理，自然流畅，显示了作者对生活独到的洞察力。

文学是语言的艺术，谈到一部小说，语言的成败有时候就能决定整部作品的成败，而《陆小依》的语言值得称道。作品中，“陆小依抱着安安，就像抱着一个美丽的念头”、“阳光像女一样的打在她们身上，就像打在一朵并蒂莲花上”、“一大一小，两个男人，像天上下来的两个天使，各自牵住她一只手，让她拔地而起，品到了一种飞翔的感觉”，这样的比喻时时可见，既有诗意的美妙，又有情景的美好，给人带来美的享受。而对陆小依寻找儿子过程中的身体感受的描写，则显示了语言的强大功能。“恐怖干净利落地抽走了她有生以来所有的高兴和全部力量，她开始变成另外一个人：焦灼，惊惶，无助，悔恨，恐惧，魂飞，魄散……凡此种种，如烟似雾，来自四面八方，包抄着她，充塞着她，把她浑身上下每一个汗毛孔都塞得满满当当的。”，“身体的各个部位在呼号和前进中就像枯萎的花瓣一样，一片一片剥落”，“声嘶力竭，夹杂着悲痛、惊恐、祈求和可怜，从喉咙里发出，又刺人耳中，陆小依感到像被抽了一鞭，浑身一个踉跄，差点晃倒在地。”，这些语言充分展示了母亲在孩子丢失后的内心惨痛，让读者也被此情此景压抑得难以呼吸。而让人印象深刻的还有那些哲理性的评论，“五分钟呢，确实是够少了，但结果却比一辈子还长。漫长的长。无休止的长。比天还长，比地还久……”，“他们相爱笃深其实并不深，也许只有安安的身高那么深——不足一米，貌似很深而已。”尖锐犀利，犹如锋利的匕首插入生活的内部，将真相赤裸裸地暴露在人们的眼前，发人深省。

米兰·昆德拉说过：“小说家并不奢谈他的思想。小说家是一位发现者，它一边探寻，一边努力揭开存在的不为人知的一面。……每一部小说，不管它愿意或不愿意，都拿出一种答案来回答一个问题：什么是人的存在？”（《小说的艺术》）《陆小依》没有直接回答“什么是人的存在”，

而用故事揭示了存在的不为人知的一面：“这孩子实在是太奇怪了，竟然以一泡尿的形式和母亲作别了。”、“这个偶然的事件会有那么大的力量，把一个“完好无损的人”损得不成样子。”、“每个人身上都有一个开关，这样想着，你就不会觉得生活是无忧无虑的。”这样的揭示具有荒诞性或曰黑色幽默性，虽然不直指诸如存在的“尴尬”和“困境”之类的终极人生哲理，但是给作品带来了象征性和思想的深度。小说家有三个基本的可能：讲述一个故事，描写一个故事，思考一个故事。在这里，作者把三个可能都实践了，而他似乎更关注前两个可能，而把部分思考留给了大家。这种不下结论的开放性带来阐释的多样性，让作品可读性更强，也具有更多的意味。冷静、耐心、细心、大度、敏锐、注重思想性，透过《陆小依》，我们看到作者的创作才能，也看到一部优秀作品需要具备的素质。

（作者单位：湖北幼儿师范高等专科学校）

赵婵（1982-），女，汉族，浙江绍兴人，湖北幼儿师范高等专科学校助教，湖北大学中国现当代文学研究生毕业，研究方向：现当代文学。