陌生化理论中的视觉电影

乔 慧(渭南师范学院莫斯科艺术学院，陕西 渭南 714000)

陌生化理论是俄国形式主义的核心概念，由学者维克托·什克洛夫斯基提出，简而言之，就是在艺术创作中“使事物奇特化的手法”。20世纪，陌生化理论从俄国到欧美经历了一个旅行和变异的过程。布莱希特的陌生化(间离效果)、马尔库塞的新感性以及当代西方学术界的诸多理论和范畴都直接源自对什克洛夫斯基的陌生化理论的吸收、借鉴和改造。陌生化理论应用于电影领域，体现出电影创作过程中观众发挥了越来越重要的作用。以好莱坞电影为例，为了满足和取悦观者，好莱坞运用了大量的视觉叙事形式元素摄制彻底的娱乐片。娱乐片你方唱罢我登场，不只是给观者输送视觉奇观，还展示虚幻的世界，情感空间的容量，满足观者片刻摆脱烦琐庸常现实、人情淡薄的愿望。这两方面欲望正是人类的基本欲望，好莱坞电影能够长盛不衰，为不同文化背景的观者所欢迎，最重要的因素，正是其对视觉叙事形式元素进行了改造，在技艺上不断更新，在主题上面向永恒的人性。在“读图时代”给观众已经趋于疲劳的视觉审美带来新意，陌生化无疑是一条可行的路径。

一、陌生化与人物塑造

在电影创作中，人物塑造是其中重要一环。观众在观看一部电影之后，往往都会对其中一个或几个人物留下深刻印象。电影中的人物形象最忌讳的就是千篇一律的脸谱化，缺乏个性的人物是无法打动观众的。在电影中塑造陌生化的人物，则会延长观众的审美时间，从而使观众对电影产生浓厚的兴趣。

首先，电影通过夸张、变形、改造、整合等方式使人物形成了与观众欣赏习惯截然不同的形象，从而形成一种陌生感，促使观众进一步探寻影片的故事内容。以《罪恶之城》(SinCity)为例，影片用夸张的手法，促使人物的形象更加鲜明，性格特征也被凸显出来。影片中的众多男性皆可归为硬汉之列，这是他们的相似之处；但他们又有着相异之处，影片将这一部分放大，从而使硬汉也呈现出不同的风貌。马福是片中典型的硬汉代表，从造型到性格，影片都放大了马福的强硬一面。马福刚毅的脸上经常有各种打斗造成的伤疤，白色创可贴成为他的脸庞的装饰物，其面貌可以用丑陋来形容。马福兼具强壮与敏捷，刀砍、枪伤，甚至汽车猛烈撞击等，都不会对马福造成太大伤害，这已经远超常人承受的极限。此外，用肩膀撞碎大门，飞身跳楼，硬生生拉断监牢的铁栅栏等，充分彰显了马福的力量。在性格上，马福暴躁好斗，充满了感性的冲动。他为妓女哥蒂复仇，仅仅是因为他与哥蒂共度一夜后感到了久违的温暖。马福是罪恶横行的都市中的铮铮硬汉，他有一定的侠义气质，而行事的作风就是以暴制暴。此外，哈迪根是影片着力塑造的另一硬汉，他没有马福那般强壮的身体，确切地说他还有心绞痛，但他的外形也很有特点，在其额头有一个突起的十字伤疤，并且闪烁着熠熠光辉。哈迪根头上的十字，隐喻了他是基督般的受难者，他为了拯救南希而只身犯险。哈迪根击杀了参议员的儿子小洛克的两名手下，并将小洛克打成残废。哈迪根是正义的象征，也是这座城市的良心所在。影片在人物形象塑造的过程中正是因为采用了漫画式的艺术手法，才使不同人物的形象如此鲜明，给观众留下深刻印象。

其次，思维的复杂和想象的空间一般都很难完全用影像呈现出来，这时就需要借助夸张的形象空间来制造视觉陌生化，因为陌生化带来的惊奇效果可以满足不同人群想象的复杂需求。但这种夸张又必须建立在“历史”和“传统”之上，否则就会产生失真的恶果。以雷德利·斯科特执导的《角斗士》(Gladiator，1999)为例，影片通过陌生化的手法，将马克西姆斯塑造成勇士的楷模。马克西姆斯本是古罗马帝国的大将军，有着赫赫战功并受到士兵的拥戴，帝国的皇帝也有意让马克西姆斯来继承皇位。康莫度斯作为皇帝的儿子而得不到父亲的器重，便杀害父亲并夺取皇位，并在即位后杀掉了马克西姆斯的家人，并将马克西姆斯贬为奴隶。影片中，为了展示马克西姆斯的强大力量，在他与另一名角斗士常胜将军较量的过程中，角斗场中还放进了用铁链拴着的老虎。马克西姆斯不但要注意对方的进攻，还要防止受到老虎的攻击。马克西姆斯在激战过程中不慎被老虎扑倒，但命悬一线之间他仍完成了自救。相对以往表现古罗马角斗士的影片仅是凸显冷兵器时代肉搏的残酷，《角斗士》引进老虎无疑形成了巨大的视觉刺激，这种陌生化手段使观众对马克西姆斯的英雄壮举无法忘怀。马克西姆斯的原型是古罗马将军马克利奴斯，影片中的故事内容也是根据马克利奴斯的经历改编而成。真实的历史加上陌生化的视觉审美，令影片具有史诗般的恢宏壮丽。

二、陌生化与叙事效果

电影在诞生后不久其叙事功能就已经被发现，这也就导致了这一艺术形式在吸取其余艺术类型(如文学、舞台剧、漫画甚至广播剧等)的基本故事或部分剧情方面，有着很强的优势。在现代电影的叙事中，传统的线性叙事与具有现代性的特征的意识流、多线程非线性叙事等结合在一起，带给观众陌生化的审美感受。

首先来看多线程叙事。以宁浩执导的《疯狂的赛车》(2009)为例，两个笨贼奉李法拉妻子的命令去杀李法拉，然而却在没有记住李法拉长相时就烧了李法拉的照片，只模糊记住了李法拉的着装；而李法拉在运动场被前来要钱的耿浩痛打的同时，泰国毒贩查差与台湾黑帮也恰好在运动场交易。李法拉报警后引来的警察破坏了毒贩的交易。从警方围堵中巧妙脱身的毒贩为了遮掩身上的文身，顺手偷走了李法拉的衣服，武功高强的毒贩就在不经意之间被两个“手无缚鸡之力”的笨贼打昏。多线程的叙事将众多线索汇集在一起，观众在观影的同时，仿佛在参与一场智力游戏。这种叙事方式形成了陌生化的效果，观众欣赏电影的难度变大，其中很多具有提示性的细节都需要观众细心观察。此外，环环相扣的情节达到的戏剧化效果是极有说服力的，查差、麦克等“高手”却偏偏在本地小贼手中倒霉，又给影片增添了一层喜剧感。

再来看非线性叙事。以大卫·芬奇的电影为例，芬奇的早期电影如《搏击俱乐部》(FightClub，1999)等，叙事模式是一种的单一的线性叙事，具有单向度的特征，这种线性叙事使得故事能够被完整而有逻辑地叙述出来。而到了《本杰明·巴顿奇事》(TheCuriousCaseOfBenjaminButton，2008)，芬奇则开始多视点叙事模式的尝试，黛西对盲人倒走时钟的叙述，女儿读日记叙述本杰明的前半生，老年黛西对本杰明最后时光的叙述等，从不同人的视角中，观众看到了本杰明·巴顿返老还童的奇迹。随着导演经验的增长，芬奇在电影叙事上尝试了一些突破。新近上映的《消失的爱人》(GoneGirl，2016)中，芬奇打破了时间上的线性，采用非线性的方法进行叙事。在影片中，导演将尼克寻找艾米作为电影的主线，主线时间清晰，故事完整，叙述的逻辑性严密。而辅线则是艾米处心积虑地陷害尼克，并造成尼克谋杀自己的假象。尼克与艾米构成了影片的双重视角，电影视角的转化有力地展示了主人公的心路历程，同时让本片的悬疑气氛更加浓烈。本片的叙事模式既是对好莱坞经典电影叙事模式的继承，同时创造性地采用非线性多视角叙事的手法兼顾了影片独特的文本特点。这就使得影片既保持了电影故事情节的完整性与清晰度，又能够有效地展现电影主题，吸引观众的眼球。

在非线性叙事上，克里斯托弗·诺兰可以说走得更远。他执导的《记忆碎片》(Memento，2000)就具有一定的实验性。影片中，主人公莱昂纳多·谢尔比患有“短期记忆丧失症”，在他的记忆中有关妻子被人杀害的零星碎片，他必须将碎片整合起来才能找出真正的凶手。影片错综复杂的叙事的确给观众造成了审美上的陌生化，但也给观众观影带来了巨大的困难。这也是观众抱怨要多次观看才能看懂影片的原因。

三、陌生化与主题思想

人类对外部世界的认知是有限的，但人类又始终有着摆脱现实的羁绊，前往未知世界进行进一步了解的意愿，想象力成为这种客观有限性与主观好奇心合力下的必然产物，想象力也导致了艺术品作为人类精神文明的产物在创作空间上相比现实空间有着更多的余地。在此情况下，针对受众的审美需求，电影在发展中也逐渐认识到自身的内在动力。陌生化作为一种表达方式，能够使电影本身散发出神奇的魔力，吸引观众走进影片营造的空间，并理解主创在电影中寄予的主题思想。

电影在场景上实现陌生化，可有效吸引观众，并引发其情感的共鸣。通过技术的介入，电影在故事讲述、画面呈现、视听表达等方面都大为不同，审美陌生化得以顺理成章地实现，尤其以奇观电影为甚。审美陌生化与奇观电影运用技术表现电影场景有密切的关系。通过技术支持，奇观电影的陌生化审美风格凸显，在众多类型的电影中独树一帜。以李安的《少年派的奇幻漂流》(LifeofPi，2012)为例，影片通过讲述少年派在海上孤独求生227天的故事，探讨人性的善与恶、宗教信仰的融合等众多具有深奥哲理的问题。在派的观念中，信仰如同一座座房子，可以走进一座，然后再进入另一座，因此，他的信仰混合了印度教、伊斯兰教、基督教，在其心目中共同构成了神性的部分。而神也成了毗湿奴、基督等的混合体。当暴风雨袭来，派将身体与船只捆绑在一起，在大雨滂沱的天空中，从乌云缝隙里透下一束闪亮的光辉，令人肃穆与敬畏。闪电如利剑刺破海面，海水中电花如银蛇扩展开来。派被这壮美的景色震撼，他从畏惧转变为对神的赞美。李安通过3D技术构造的画面，带来强烈的视觉冲击，观众也被眼前所见震撼，从而与派产生情感共鸣，并体味那种宗教的神圣感。

此外，对日常生活中未见的“怪兽”的呈现，也可有效地实现陌生化，并促使观众思考其背后的深意。以《侏罗纪世界》(JurassicWorld，2015)为例，影片讲述了通过科技改造出违背自然的恐龙物种给人们带来的灾难，以及主人公欧文勇敢对抗灾难的故事。在纳布拉尔岛上的恐龙研究实验室中，实验人员秘密制造出了怪物D-Rex恐龙，这种恐龙融合了树蛙、霸王龙、迅猛龙、蛇和乌贼的DNA，使它兼具霸王龙的威力与迅猛龙的迅捷，同时它还能变色，利用环境掩护自己。影片为观众展现出人造的怪兽的强大破坏力，并促使观众反思：科技并不是只有好的一面，盲目相信科技，忽视自然发展的规律，必然也会引发一系列的灾难。而主人公欧文所代表的人与自然和谐相处的价值观，则是影片着力宣扬的。

综上，电影是一门综合艺术，不断从其他门类中汲取有益于自身的因素，陌生化手法就是其中之一。陌生化的艺术手法与电影中的人物塑造、叙事效果、主题思想等息息相关，运用陌生化手法，可以使电影超越观众的期待视野，从而令其达到心理上的满足。