新闻人物专题摄影的视觉表现

李彦峰

摘 要 新闻人物专题摄影的视觉表现是个难点。通过分析近年来荷赛上的获奖作品，要拍好新闻人物类专题摄影，首先，要从总体掌握单人模式和多人模式的构建方法，其次，是按照人物故事和人物肖像的不同要求，拍摄好单张图片。同时，在拍摄时还要注意进行人文关怀。

关键词 专题摄影；视觉表现；荷赛

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）16-0091-02

在新闻摄影界，新闻人物摄影是较难拍的题材。这个“难”的缘由，不是因为“拍不到”，而是容易雷同或落入俗套而拍得不够出彩。尤其是新闻人物专题摄影，由于是要拍摄组照，所以其要拍得出彩就更难一些。拍好新闻人物专题摄影作品之难，主要在于如何对人物进行与众不同的视觉表现。本文以近年来荷赛新闻人物专题摄影的获奖作品为例，通过分析其视觉表现的特点，提出一些拍好新闻人物专题摄影的原则和规范。

1 新闻人物专题摄影视觉表现的总体构建模式

与单幅的新闻人物摄影只专注与一张照片的视覺表现不同，专题摄影是多幅照片组合形式，因此其视觉表现就需要从总体上进行把握。而从总体的角度看专题摄影的视觉表现，就是分析专题摄影组照图片的组合模式。由于专题摄影的图片组合与影视视觉语言中“蒙太奇”形式基本一致，因此在进行专题摄影拍摄时，要根据题材的特点，使用不同的“蒙太奇”图片组合的模式。专题摄影的拍摄对象有单人，也有多人。综合考察近年来荷赛的新闻人物类专题摄影作品，在图片总体的视觉表现上，主要有单人物的串联式和多人物的并联式两种模式。

首先，是单人物的串联式组照建构模式。在专题摄影中，题材人物是单人的，其表现方式就是以特定的单人为主人公，通过拍摄其一系列有相互联系的情景瞬间，完成一个人物故事的呈现。例如，2014年的荷赛一等奖《我是瓦尔德人》，以一对生活在奥地利乡村的小姐妹为核心人物，用情景组照的方式表现了他们“天真烂漫”的乡村生活。

其次，是多人物的并联式组照建构模式。对于题材人物是一个群体的专题摄影，在进行总体的视觉构建时，是通过拍摄几个典型人物的情景瞬间，以点带面的进行主题阐述。2016年的荷赛三等奖作品《何处安睡》，摄影记者拍摄了8个叙利亚儿童难民睡在临时住所、郊外、街头的情景瞬间，以此来反映国内战乱而人民造成的苦难。

总之，在拍摄新闻人物专题摄影时，首先就要确定其要采取的总体视觉构建模式，然后再按照特定模式的要求，进行组照图片中每一张图片的构思与拍摄。

2 新闻人物专题摄影单张图片的视觉表现要求

虽然专题摄影的视觉表现强调的是图片的整合，但其整合效果来自每张图片的视觉表现。因此，拍摄专题摄影作品，还是要从谋划每一张图片的视觉表现开始。综合分析近年荷赛的获奖作品，新闻人物专题摄影可以分成两个类型：人物故事专题摄影、人物肖像专题摄影。而这两类新闻人物摄影又因题材的不同，在单张图片的视觉表现上有不同的思路，即两类专题摄影都在强调拍摄“生活中的人”这个总基调的同时，在如何拍摄“生活中的人”方面，也必然有不同的拍摄手法。

第一，新闻人物故事专题摄影的拍摄，注重拍摄核心人物在生活中的代表性情节瞬间。这是由于人物故事专题摄影重在用图片讲故事，所以在拍摄时要非常重视每张照片的情节信息含量。通过每张照片所体现出来的多方面、多角度的视觉信息，构建成一个完整的叙事过程。例如，在2014年的二等奖作品《治疗中的鲍比》中，摄影记者为了表现这位退役伤残士兵积极乐观的生活。除了表现他的一些日常生活场景外，还重点表现了表演喜剧、在体育赛事里当嘉宾、看望阵亡战友的亲属、到阵亡战友的墓地悼念等。通过一个个带有故事情节的瞬间，展现出了鲍比的传奇经历。2014年的三等奖作品《建在草上的特兰西瓦尼亚》则表现了位于欧洲中部的一个偏远农村中村民的农耕生活。作者通过拍摄村民的农业生产、家庭生活、邻里关系等生活场景，勾画了一幅人际和谐的欧洲传统农耕生活图景。

第二，新闻人物肖像专题摄影的拍摄，着重利用了环境来表现人物的生活状态。由于是肖像摄影，题材人物本身传递的视觉信息是有限的，所以新闻人物肖像摄影非常重视陪体、前景、背景在视觉叙事中的作用。2015年荷赛的三等奖作品《军校学员》表现的是欧洲的各类军校中学员的生活状态。在这个作品里，所有的人物的面部表情都是严肃的，这个非常符合军校学员的特点。此外，为了表现学员的身份，作品非常注重陪体和环境的表现，如前辈的画像、军舰的舷窗、防空洞、画有战机油画、鱼雷等，以此来说明学员的军种和生活状态。

第三，新闻人物专题摄影还要注重对题材人物的性格与内心世界的刻画。新闻人物专题摄影的一个重要内容就是表现题材人物的性格特征和内心的喜怒哀乐。这对人物肖像摄影来说尤为重要。通过分析荷赛作品，作者主要是通过题材人物的样貌、表情、肢体语言等来刻画新闻人物。2015年的二等奖作品《俄罗斯内部》表现的是一群活跃在社交媒体里的俄罗斯女性。作品是通过拍摄一群在“居家环境”中摆出各种非寻常姿态的女性形象，来表现因社交网络使其能够脱下生活中的种种假面表现出本真的自在状态。

第四，新闻人物专题摄影要重视照片的视觉冲击力。视觉冲击力就是强调图片的视觉表现上要有震撼性，从而对观看者形成视觉吸引力。拍摄新闻人物专题摄影中的肖像类摄影时，组照图片的题材人物的拍摄样式也基本相同，所以就会在视觉上感到单调。为了解决这个问题，摄影记者在拍摄人物肖像时，要特别注意通过人物的肢体语言或者周围环境形成一种视觉冲击力。如2016年的二等奖作品《玛雅的传统》，拍摄的西班牙一个小镇上的一个特色传统节日——玛雅节。每张照片是一个头戴花冠、身着长裙的少女坐在用献花和花布制作的花坛上。作者在照片中拍摄的这个花坛的全貌非常具有视觉冲击力。而作为照片主体的女孩坐在这个拱形花坛的中央，也使照片的主体得到突出。

3 新闻人物专题摄影视觉表现中的人文关怀

在新闻人物专题摄影中，“拍摄谁、怎么拍”是一个核心问题。而要解决好这个问题，除了要从摄影技术的角度来分析，还与在新闻人物专题摄影中进行人文关怀密切相关。所谓新闻摄影中的人文关怀，就是在新闻摄影实践中要关注人、爱护人、尊重人。新闻人物专题摄影要拍摄就是人，因此在摄影实践中进行人文关怀是摄影记者应尽的责任。

首先，在拍摄新闻人物专题摄影时，要多关注普通人，甚至是社会底层的边缘人、弱势群体，忠实的记录他们的生活，并通过媒体传播引起社会的关注。因此，从摄影记者拍摄的角度看，之所以去拍摄他或者他们，之所以用这样的视觉语言表现他或者他们，都是因为对他或者他们要关注的责任。例如，在近年荷赛的新闻人物专题摄影中，摄影记者关注并忠实的记录了切尔诺贝利核事故的受害者、叙利亚流离失所的儿童难民、有性犯罪前科的人、边远农村的农民、伊战受伤的退伍士兵等。摄影记者是带着感情和责任去拍摄的，由此使得这些作品体现了作者的人文情怀。

其次，在拍摄新闻人物专题摄影时，要对人充满关爱之心，并尊重人的尊严。在新闻摄影拍摄中，摄影记者始终就要问自己：我可以这样拍吗？这样拍对他或他们好吗？而要回答这些问题，就要始终牢记：你拍摄的对象是人，要对人有关爱和敬畏之心。在2015年荷赛人物专题摄影一等奖《奇迹村》中，拍摄的是一群曾经的性犯罪者，他们生活在一个被称为“奇迹村”的美国小镇上，而他们中的大多数人都已改过自新。对于这些有犯罪前科的社会边缘人，作者并不是用鄙视的视角来表现的，而是把他们当作普通人，用平实的视角记录了这些曾经的“社会渣子”在奇迹村的日常生活，并通过这些影像呼吁社会理解、接纳这部分人。

总之，在新闻人物摄影中进行人文关怀，既是选题的需要，也是图片视觉表现的准则和规范。只有从人的角度去拍摄人，才能从视觉上更好地表现人。这是摄影记者新闻专业主义精神的客观要求，也是作为记者的责任和使命。

参考文献

[1]盛希贵.新闻摄影教程[M].3版.北京：中国人民大学出版社，2009.

[2]董宁.专题摄影：“图片蒙太奇”的坚守和发展[J].新闻研究导刊，2017（3）：185.

[3]王火炎.新闻人物摄影的策略[J].新闻战线，2016（2X）：58-60.endprint