杨家埠年画中的八仙图像视觉表现探究

李玥

【摘 要】八仙，即钟离权、吕洞宾、何仙姑、张果老、蓝采和、韩湘子、铁拐李及曹国舅。八仙也是民间信奉的八位仙人的合称，属于不同历史时期的神仙组合，其涵盖了民间所流传的人人追求和向往的五福。山东杨家埠木版年画始于明代，发展至清朝乾隆年间进入鼎盛时期。与天津杨柳青、苏州桃花坞并称为“中国三大木版年画”。伴随着社会的发展，今日的杨家埠虽不再是“家家擅丹青，户户印年画”，但一到农闲时节，有的农户和村民仍埋头于刻印年画。八仙图像作为杨家埠年画题材中的典型艺术形象，其艺术视觉表现方式必然服从于年画审美的共性，但又自成体系，在杨家埠的众多年画题材中独树一帜。

【关键词】八仙图像；杨家埠年画；视觉表现

中图分类号：J218.3 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0171-01

一、饱满构图的审美倾向

（一）饱满的构图。杨家埠年画的画面内容丰富，构图以“满”为主，百姓们很喜欢这种构图表现方式，因为“满”代表了收获与希望，且使得画面更为充实、喜庆，这也符合民间百姓对事物完整以及圆满的理想化审美心理定向。

从画面构图来看，这种“满”的特征应该从两方面来分析：第一，画面中单个形象的完整；第二，整体构图的完整。在《八仙庆寿灶王》中，灶王原本的职责为管理人间的饮食制作，但大约在东晋之前，他又有掌握人们夭寿祸福的职能，成为在中国民间信仰中受到普遍崇拜的神仙，常与八仙共同出现在寓意吉祥的年画中。这幅是典型的杨家埠年画，灶神位于中心，其他众神以上下左右对称排开，最上层是寿星，左右各站一位仙童，中间是文武财神，最下方则是灶神。八仙位于画面两侧，左侧是吕洞宾、韩湘子、铁拐李、蓝采和，右侧是钟离权、张果老、曹国舅、何仙姑，八仙各自持法宝踏于云海之上，有仙风道骨之感。从画面形式来看，由于这种求全的审美需求，画面采取“互不遮挡”的表现形式，这种形式观念与中国人的宇宙四方时空观念是紧密相关的。

（二）对称的构图。杨家埠八仙年画中的“满”也是经过缜密考量的，这种恰如其分的满并不会带给人拥塞窒息之感，相反，它使得画面饱满充实，有较大的信息量，这就得从它对称的构图来进行探讨。对称的构图寓意“好事成双”，《八仙上寿》描述的是各路神仙齐聚南天门为老寿星贺寿的情景，老寿星站于南天门牌楼正中间，八仙则分别在画面左右对称排开，皆左手持各自的法器，右手托有仙桃，为老寿星献桃祝寿。因此幅是墨线雕版年画，并未上色，故手法较为稚拙，但对八仙的神情刻画却十分传神，八仙皆慈眉善目，从人物数量到站位姿态，甚至细致到眼神的方向都基本相同，这样的分布使得画面在饱满中又给人以平和、有序之感。

二、热烈的色彩构成

杨家埠木版年画中独特的色彩特征，从侧面反映了中华民族追求幸福、美满以及趋吉避祸的审美文化心理，是中国传统审美思想“天人合一”的真实体现。杨家埠木版年画的色彩运用与时代的发展紧密联系在一起，伴随着审美观念的发展，逐渐形成了独特的色彩表现形式，体现了中国的传统美学观念。杨家埠年画中的八仙图像总体来说用色大胆，色彩鲜明热烈，设色较为艳丽，追求光彩夺目的视觉感受，多以红、绿、黄、蓝等对比色为主，但画面在热烈的色彩衬托下却不会显得杂乱，而是更加活泼、跳跃，增添了年画的喜庆感，且这四色均匀分布在八仙服饰上，如光如火，使八位仙人一下子就跃入眼帘，让人印象深刻。。《蟠桃会》中的色彩主要以黄色为主，红、绿、紫三色加以相衬，四色相互对比，使整个画面鲜明夺目、喜气洋洋，是民间用于庆贺年纪稍长女性的吉利年画，非常契合庆寿者之心意。

三、平面的装饰性

八仙图像的面部五官以及衣饰穿戴都是平面化的，以简洁明快的手法表现八位仙人积极向上的精神面貌，“以线造型”是主要的表现手法，年画中八仙造型的外沿均是线，中间是面，以线带面。

《蟠桃会》就是一幅典型的具有平面装饰性的杨家埠八仙年画。传闻三月三是西王母的寿辰，其于瑶池设蟠桃会，邀请群仙为她贺寿。朱有敦在《群仙庆寿蟠桃会》中写道：“内容瑶池蟠桃结实，西王母招东华、南级、八仙以及人间香山九老，洛下耆英等，开蟠桃大会。”该画中，王母坐在中间，八位仙人手持法宝，同鹤、鹿位于画面两侧。八仙图像的描绘带有工笔画的风格，用线条的飘逸流畅来体现仙人的灵动，且有时线条的粗细疏密会影响画面中色彩的构成。画面最后呈现出极强的装饰感，线条的运用在其中起到了重要作用。

四、结语

杨家埠木版年画迄今已有400多年的历史，凝结了劳动人民的艺术才能和勤劳智慧。杨家埠年画中的八仙图像因其饱满对称的构图、热烈的色彩表达以及简练有序的线条装饰等艺术特色，深受老百姓的喜爱。以八仙为主题的杨家埠年画有着吉祥的精神寓意与极高的艺术价值，它们所呈现的是民间艺人对于美的不懈追求，这也是该类艺术图像在现代艺术领域中继续流传下去的动力所在。

参考文献：

[1]孙建君.中国民间美术教程[M].天津：天津人民美术出版社，2005.24.

[2]郑军，刘冬云.中国历代八仙造型艺术[M].北京：人民美术出版社，2008.2-3.

[3]王树村.年画史[M].上海：文艺出版社，1997.25.