全景立体书视觉表现之我见

王琛

摘要：文章通过对国内外立体书进行调查研究，总结其表现特征，运动模式及表现样式等，并分析其未来发展趋势，通过实践来探究全景立体书的多种视觉表现形式的多种可能性。

关键词：立体书；全景书；视觉表现

中图分类号：J60-05 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）06-0186-02

我国作为纸的发明国，纸文化贯穿着中华历史文明的始终。纸艺（paper art）从空间关系来定义，分为平面纸艺和立体纸艺，平面纸艺指二维空间中所表现出的较为平整的工艺手法，例如剪纸。立体纸艺则是通过人与纸的互动产生运动变化，翻动书页的过程中，二维平面空间瞬间增添一个或多个维度，从而延伸了时间和空间的可能，极具观赏性和艺术价值并伴有五感体验的艺术。“pop-up”一词作为立体纸艺的英文原文，起源于1932年美国蓝丝带出版社（Blue Ribbon Press）设计发行的《杰克与巨人》一书，其中首创“pop-up”一词表示立体的弹出形式，并注册版权，之后的立体书（pop-up book）一词便由此得来。弹出式（pop-up）立体纸艺指的是纸张以 180 度展开，通过折叠，裁切粘贴的内容就会由此弹起跳出，当纸张合拢时所有弹出式的结构会迅速收回，实现从平面到立体的转换。

立体书是通过人与纸间亲密交流互动，从而变幻纸结构来传递视觉信息的载体，除了传统的纸张作为材料外，新科技新材料的运用也丰富了现代立体书传达信息的视觉表现力，立体书的发展主要表现特征如下：

1、空间性：立体纸结构运空间的转换，令视觉传达设计更具表现力和可能性，它突破传统的平面范畴，颠覆了传统纸艺以印刷为主的制作设计方式，这种多维度的形态设计拓展了信息传播的广度与深度。

2、互动性：通过人与纸的互动来传达信息，用翻拉掀转等动作实现了信息内容表达过程，发挥了能动性，加深理解和激发受众想象力的同时，改变了传统纸张单方向传递信息的模式。

3、趣味性：立体书较一般的纸出版物设计而言更注重受众的感受，设计师通过趣味性的编排设计生动地表达作品的内涵和意义，更直接有效地吸引受众的关注和情感共鸣。

4、艺术性：立体书不再局限于单一的造型形式，取而代之的是与科技，多学科，多领域，多材质跨界融合的现代艺术美学，更具视觉张力和艺术性的作品，受众在接受信息传达的同时还得到艺术美的体验和感受。

除此之外，立体书的纸结构运动模式对信息传达的表现力也至关重要，美国权威机构立体书协会整理总结的十大运动模式：

1、多层次 （Multiple Layers） 是将几个场景分为不同层次，运动时，层叠垂直联动。

2、浮层（Floating Layers）由水平的纸张弹起来，一层叠一层。

3、V字折叠 （V-fold） 当页面180度水平时，自动被拉起来折成的V字型会垂直于纸面上。

4、魔幻立体（Magic 3-D Objects） 在平面上呈现立体的形，用对角线作为立体形的基准线，对折于页面的中线。

5、运动的手臂 （Moving arm） 当页面翻开时的拉动位移，就像运动的手臂一样。

6、旋转圆盘 （Rotating disc） 旋转圆盘透过特别设计的窗口，通过运动变换出不同的景象。

7、滑动 （Sliding Motion） 将要滑动的对象连结在一个有固定运动方向的拉杆上，藉由抽拉力来移动对象。

8、拉升 （Pull-up Planes） 在要拉起的对象连结到拉杆上，水平方向拉动时将对象向上拉起。

9、旋转 （Pivoting motion）将要运动的对象固定于页面的旋转点槽内。在来回拉动拉杆的同时，对象会做出联动效果。

10、变换图像 （Changing picture） 当拉动拉杆时，图片會如同动画特效般换成另一图像。

除此之外，立体书的表现样式也非常丰富，比如复写式（Fanfold），它是一种传统的立体书制作技法。大多由上下或左右对开，分别外凸里凹相折，页面翻开成垂直状，呈现三维效果。旋转木马式（Carousel），顾名思义样式就像游乐场地旋转木马一样，层叠交替，有立体的景深感，根据题材的不同，通常分为四至六面，面面相连，每个面前后则有不同层次的场景设计（通常不少于三层），旋转木马式立体纸艺较常用作表现房屋建筑内部。这种立体书样式有着朴实的立体感，也可用来装饰或把玩（娃娃屋）。除此之外，隧道书（Tunnel Books）也是常见的类型之一，隧道深邃感的立体书，有着超强的景深效果和空间感，作品通常以弹簧式多景层来表现，层次鲜明，伸缩自如，引发观者好奇心想去一探究竟。

自多年前购得第一本立体书起，立体书从未脱离笔者的生活，吸引笔者的不仅仅是它的立体美和不可预见的惊喜感，更多的是通过人与纸张温暖的交流互动过程，以及纸结构的精巧创作构思。这次对全景立体书的视觉表现探究选题结合自身的生长背景，选择记忆情感中最熟识的老北京文化，集历史、人文底蕴与传统文化于一体，通过立体书作为载体，用意象的手法去表现笔者对老北京的情怀和这座老城的精气神儿。

创作初期，笔者选择了代表北京的地标性古建天坛祈年殿作为表现主题，因其建筑结构符合以中轴360度旋转完全对称原理，适合制作立体全景书，这次的创作实验主要是以纸张镂空的方式表现祈年殿的建筑外形特征，形成虚空间，与外框的实形相互映衬，形成意象的虚实空间。考虑到需要重复复制标准化的统一镂空，避免手工制作的误差性，选择运用了激光雕刻机技术，雕刻过程中比较遗憾的是激光头喷射少量的火光使卡纸形成烧纸边的痕迹，完成20页后进行中缝对折，用手工装订的装帧形式使其可以完成360度全景式的翻转。印象中祈年殿周边建筑群比较低矮，故变成为了风筝的自由天堂，为了体现这个场景，笔者用较轻的细铝丝做成风筝线同时连结手工剪制的凤尾风筝，把真实场景还原于在立体书中，增添了些许趣味性和人文色彩。

经过这次创作尝试，对过程中遇到的问题进行了总结和归纳：首先是纸张的选择：起初对实验的纸张没有很高的要求，只要可以支持承重重量于是选择了300g至500g的黑色及白色卡纸作为主要纸材，为了更准确的体现视觉效果和场景意境，还购入了超亮镜面纸和透明菲林作为辅助的材料，由于激光烧损纸边导致成品视觉效果不理想，进而淘汰了之前的卡纸选择了更加适合激光雕刻及立体结构具有强大韧性且不易产生燃烧痕迹的塑性纸张。其次是对体量和重心的考量：需要计算好镂空的比例，平衡视觉上的虚实空间对比，在可实现的范围内规划和精准设计纸的体量和承重能力。第三是立体书结构和形式有机搭配结合：选择适合主题的表现类型，以360度全景书作为主结构，同时内页以及页面与页面之间的空间也可以作为创作空间，把多种形式有机结合在一起，取长补短，相得益彰。最后则是趣味性的呈现：意象的表现形式多少会削弱题材的趣味性，可以尝试以互动性为主要特点同时增添趣味性的设计元素，需要在创作构思的潜意识中注意这一点。

这次的全景立体书的视觉表现探究制作经历了数月的修改完善过程，通过反复实践和经验总结，最终分别设计制作了单页款30厘米，高45厘米，共40页，通过北京一个世纪的发展变迁作为时间线表现主题，章章呼应通过中心轴承重和翻动，每页都有故事情节，其中部分页面的纸结构可以通过与读者的互动运动起来，以动态生动的方式呈现时代主题。制作中，运用白描剪影的表现方式，用纯白色的纸唯美的呈现老北京的风土人情，通过人与纸张的互动，激发观者的审美体验和想象空间。每一页分别用设计软件AI勾出故事情节人事物的剪影路径，再与设定好的四合院外形轮廓相辅相承。全书用韧性极好的塑性合成纸作为主材，通过镂空，丝线连接，转轴等辅助手段来体现立体互动式动态视觉效果，最后用现代化激光雕刻机与手工制作相结合的方式去制作完成，动静结合，雅俗共赏。

一本立体书从构思到设计制作完成需要一个漫长复杂的过程，需要设计者潜心研究，掌握和了解市场和受众心理，当代立体出版物一直不断向前发展，涌现出很多制作方法独特，细节构思巧妙的作品，在全球化和世界经济一体化的今天，追求新颖独特的视觉表现形式，探寻历史价值并通过当代视觉语言将它们传承下去是我们从业者的己任。