《红楼梦》与张爱玲小说女性爱情悲剧的对比研究

徐思奇

摘要：本文主要探讨的是《红楼梦》和张爱玲小说女性爱情悲剧的对比。二者有同也有异，相同的是，造成年轻女性爱情悲剧的因素都有封建家庭的阻挠以及男性的懦弱无能，而不同的是两者对女性的情感立场是不同的，二者的主题相似但不相同，一为悲凉，一为苍凉。

关键词：《红楼梦》；张爱玲；女性；爱情悲剧；对比

在中国小说史上，要说描写年轻女性，曹雪芹和张爱玲绝对当仁不让。曹雪芹和张爱玲都偏爱年轻女性，在他们的作品中，描绘了大量形形色色的年轻女性形象。而谈及年轻女性，爱情总归是一个逃不开的话题。曹雪芹的《红楼梦》和张爱玲的小说就写了大量女性的爱情悲剧。

《红楼梦》中的那些男性，无不是些虚伪、好色风流之徒，而为数不多的几个好男人形象，如宝玉、柳湘莲、蒋玉菡等人，也都如女儿般拥有清秀的相貌和纯净的心灵。《红楼梦》看似闲叙家庭闺阁琐事，却表达了他深刻的思想与追求。他憎恶男人，因为现实世界中的男人大多是道貌岸然，虚伪懦弱，所以他在作品中塑造了一群可爱美好的年轻女性形象，他从一个男人的角度描写女性，他热爱女性，赞美女性，透露他对现实世界中男权社会追名逐利，勾心斗角的不满，表达了他对美好的追求，他创造了她们，但是最后他也亲手毁灭了她们，因为在那样的时代背景之下，这些花一样的女孩只能凋落，灰飞烟灭。其中，她们的爱情悲剧是其悲剧人生的一个重要部分。

《红楼梦》作为一部传世巨著，它的影响不言而喻，影响了后世许多作家的文学创作，如张恨水、巴金、曹禺等。张爱玲也深受其影响。《红楼梦》深深地影响了张爱玲的小说创作，曹雪芹在《红楼梦》中浓浓的悲凉的情绪，也在张爱玲的作品中反映出来，她的作品读来都弥漫着一种深深的苍凉感。她也爱写封建的大家庭，爱写年轻的女性，爱写各色的男人。不同的是，她是从一个女人的角度来描写女人，她对女人没那么喜爱，也不赞美，她笔下的女人不完美，男人也不完美，她笔下的男人有的苍白懦弱，有的花心风流，有的气量狭小，有的薄情无义，而女人爱慕虚荣，看似勇于追求爱情却缺乏清醒深刻的认识，她只是冷眼看待她笔下所塑造的这一个个世态炎凉之下可悲可叹可恨可怜的人物。在她的作品中，一个个的年轻女性如万花筒般在我们的眼帘浮动，如果说《红楼梦》中的爱情悲剧只是曹雪芹表达的人生大悲剧的一小部分，那么张爱玲小说中女性的爱情悲剧却是她浓墨重彩描写的。

《红楼梦》和张爱玲小说年轻女性的爱情悲剧有相似之处，也有大相径庭之处。

一、真情总归弱小——封建家庭的阻挠

《红楼梦》中一条主要的爱情主线，就是宝玉黛玉和宝钗三人之间的情感纠葛。宝玉和黛玉之间的爱情悲剧是最具代表性的。在整部作品中，宝玉和黛玉的爱情所占篇幅并不大，也没有轰轰烈烈，撕心裂肺，你依我依的卿卿我我。但为数不多的情节中，于平淡处见真情，能看到宝玉和黛玉之间不时浮动又隐现的爱情。两个人之间的小打小闹，互相之间的试探，两人之间的爱情是很美好的。黛玉之所以吸引宝玉，不在于她枪战先机，比宝钗先到贾府一步，与宝玉从小一起长大，更难得的是她是宝玉的“知己”。宝玉厌恶男人主导的那个污浊的世界，排斥仕途经济，官场的勾心斗角，厌恶同他父亲一样的那些道貌岸然，满肚子四书五经的男人，他是绝对不会想象他们一样的。黛玉了解宝玉，于是便不会督促他去听父亲的话，督促他好好读书，走仕途经济的道路。宝玉让茗烟给他弄来的那些《西厢记》之类的书，起初他藏着掖着不敢让黛玉看到，但是黛玉看到之后却十分欢喜，他们的心意相通可见一斑。他们都是很自我的人，渴望活成自己想要的模样，不在意世俗的眼光。而宝钗在后来听到黛玉作诗时引用了《西厢记》中的一句，便提醒她应少看这些乱七八糟的书，宝玉和宝钗的“道不同”可见一斑。宝玉和黛玉的爱情，敌不过在强大的封建势力，结局只能被扼杀。

张爱玲小说中由于封建家庭造成的爱情悲剧也屡见不鲜。在《茉莉香片》中，主人公聂传庆的母亲冯碧落出生在一个封建守旧的家庭，她是一个渴望读书，追求自由恋爱的女性。她爱的人不被认可，于是嫁给为她安排的人。冯碧落一生都被禁锢在这个封建的家庭中，她不是笼子中的鸟，却是一只被固定在屏风上的鸟，飞不走，甚至动不了。张爱玲控诉了封建的家庭对女性天性的扼杀，对女性人生自由的禁锢，表达她对封建家庭深深地厌恶与反感。对封建家庭中那些陈词滥调、人生道理的唾弃。

由此可见，封建家庭、封建势力对爱情的阻挠在《红楼梦》和张爱玲小说中是一个重要主题。

二、痴心不免错付——男性的无能懦弱

曹雪芹的《红楼梦》和张爱玲小说中的男性大都是懦弱无能之辈，这也是造成爱情悲剧的一个原因。《红樓梦》中除了宝玉黛玉宝钗这条爱情主线，还写了为数不多的几个人物的爱情。其中举尤三姐和贾琏，丫鬟司棋和她表弟潘又安为例说明。尤三姐在与贾琏好之前，虽然与姐夫之间不太干净，但是跟了贾琏之后，她也是真的愿意死心塌地和贾琏过日子，可是反观贾琏，在得到尤三姐之后，又火速将秋桐娶进门。尤三姐在家被丫鬟，指桑骂槐地讽刺挖苦，只能一味受着，忍气吞声，而贾琏却日日与秋桐厮混，不能保护她。最后尤三姐被堕胎，大彻大悟，吞金自杀，贾琏更是连一场像样的丧事都给不了她。而司棋这个性情刚烈，敢作敢为的女子，却也将一片痴心付与一个懦弱的男人，私情败露之后，她被赶出大观园，对她本已是莫大的打击，可是她的表弟却因惧怕而逃走，回来之后没勇气和司棋一起离开，导致司棋只能含怨而死。

张爱玲的小说《十八春》里，公子哥沈世钧与普通家庭的女子顾曼桢自由恋爱走到一起，沈世钧软弱良善，意志不坚定，他的家庭不允许他娶顾曼桢这样一个有家累的女孩，他便犹豫不定，最后受到曼璐的挑唆，他竟真的以为曼桢不爱他了。于是很快和家里为她安排的翠芝结婚，最后时间的流逝中，他竟认为娶个老婆——尽管他并不喜欢，也不过如此，生孩子而已。可谓软弱，可谓薄情，将真心付与这样的男人，怎能不造成爱情悲剧？

曹雪芹和张爱玲都批判了男人的薄情懦弱，朝三暮四，正是这样的男人，造成了那些女孩的爱情悲剧。

三、相似不相同的主题——悲凉和苍凉

张爱玲的小说创作受《红楼梦》的影响很深，但是也有不同之处。最大的不同就是曹雪芹对他笔下的年轻女性，大多都是赞美赏识的，就连尤二姐与尤三姐这样风流的人，他并没有厌恶，他写了尤二姐在被心仪的人拒绝之后的刚烈，表达了他的赞美之情，对尤三姐被迫害致死的怜惜。而张爱玲小说对《红楼梦》从精神价值取向上进行了变革。张爱玲对她笔下的年轻女性，是一种“哀其不幸，怒其不争”的感情。她不赞美任何一个人，在她看来，那些不幸的女人，要么心胸狭隘，如《金锁记》的曹七巧，要么追求物质，如《沉香屑第一炉香》的葛薇龙。她们的爱情悲剧、人生的悲剧，归根结底是由她们自身造成的，外界的因素只能推波助澜。《红楼梦》中的女性是美丽的，纯洁的，是男性心目中女性应具有的完美形象：或是惺惺相惜的知己，或是典雅、规范的贤妻。她们虽然不幸，但她们的命运是一早就被注定的，因此这种悲剧性给人感觉更多的是无奈和悲凉；而张爱玲笔下的女性却在情欲和物欲的纠葛下，一步步“走向没有光的所在”，是自己将自己推向了生命的边缘，用“苍凉”来形容更为恰当。

张爱玲的小说将悲凉发挥到了极致，萦绕着一种苍凉的气息，在她的小说中，即使两个人最后结婚了，也不是完美结局，她不相信婚姻会成为两人爱情的保障。在她的许多作品中，婚姻都是两个人相互利用、相互妥协的结果。《倾城之恋》中范柳原在经历战乱之后终于愿意与白流苏结婚，过安稳日子，可是白流苏心里再明白不过，

“他现在不再和她闹着玩了，他把俏皮话给别人听，这说明他完全把她当作了自家人……”多么讽刺。

（作者单位：天津师范大学）