若星河灿烂

蔡依璇

摘 要：唐代国家繁荣富强，昌明发达，外交上采取开放、和谐的民族政策，中西交流频繁，大量的外来人士涌入中土，带来许多别样的技术与艺术文化，并逐步溶入中国原有文化之中，最终成为中国文化的组成部分。唐代是中国古代中央集权制社会的一个黄金时期，唐代金银器是古代工艺美术中的绚丽瑰宝，同时，也带有着唐朝人们鲜明的审美特征与心态。

关键词：外来文化；金银器工艺；艺术设计比较

唐朝——中国古代中央集权制历史中的一个辉煌巅峰。开朝以来，随着一系列政治制度坚实基础的建立，自太宗的“贞观之治”（627～649），经武则天的治理，再到唐玄宗“开元盛世”（713～755），大唐帝国繁荣富强，昌明发达，有绝域来贡、万邦入朝的盛况出现。丰富的物质生活与活跃的精神文化弥漫其中。西北有丝绸之路，东南有海道联络东西，强大的盛唐国力保证着商路的畅通，使来往唐朝的商队络绎不绝，中西交流频繁。国家强盛，经济活跃，唐朝有着丰富的物质生活，从而为工艺美术在这一时期发展至一个繁荣的巅峰奠定了坚实的物质基础。这一时期进入唐朝的外来物品甚是丰富多彩，而这些外来物对中国的社会、中国原有的文化又发生着复杂的、多方面、多层次的影响，有着非常的意义，其中很多逐步融入中国原有文化及生活习惯之中，最终成为中国文化的组成部分。

研究唐朝的艺术设计，金银器是必不可少的一节，在这个朝代中国的金银器发展进入了成熟与鼎盛时期。七世纪时期是一个大迁的时代，是印度文化大量入侵的时期，印度天文学、数学、医学以及语言学等学科都涌入中土。唐朝上流社会的生活之中已出现佛教哲学渗透的情况。国立的昌盛，促使诞生一股从宫廷中传播开，进而广泛流行于一般的城市居民阶层之中的追求外国奇珍异宝奢侈品的风气。自8世纪时期开始，胡风弥漫，导致手工艺品的风格特征备受影响。唐朝疆域内尤其是长安，胡人几乎随处可见，胡人来华，不仅是奉使朝贡、传教布道，更是坐贾行商，为官做宦。人们普遍认为胡人身怀异能，雄资财厚，通机巧，识奇宝，当时人们慕胡俗、施胡妆、着胡服、用胡器、进胡食、好胡乐、喜胡舞、迷胡戏，喜好异域文化的风气流行开来。正是在这样的社会环境之中，金银器在唐代的发展受到了极大的推动。唐代金银器种类繁多，作品精美，以在银器上作鎏金纹饰的金花银器最具特色。唐代国运昌隆，社会富足，王公贵族等社会阶层追求更高的生活享受，金银器因其质地绚丽的光泽便受到了人们的追捧，贵族们把精致的黄金制品当作了富贵的象征，金银器于是得到了长足的发展。正是在这两种社会情形交相影响的条件下，金银器的造型设计总结中国传统技艺并广取它者所长，制作工艺、装饰手法吸收了很多西域、波斯等西方文化的元素，成就了其在唐朝时期独特的艺术表现面貌，成为这一时代星河中璀璨的明星。

一、工艺——吸纳创新并举

唐代本身是一个多民族的国家，在对外政策上采取了一种恩威并用、相对宽容与和谐的外交及民族政策。唐太宗说：“自古皆贵中华，贱夷狄，朕独爱之如一。”众多的“蕃部与绝域”来唐觐见，带来大批的贡品，随着国与国互动的增加，商路开通，更为广泛的经济上的交流也相继铺展开来，大量的手工艺品出现在唐朝人们的生活之中。众多异域金银器物的捶揲技艺、造型、装饰乃至文化内涵在大量传入的同时也逐渐与唐代金银器自身发展脉络产生影响融合的关系，从而促使着中国古代金银器的发展至唐代风格突变。其中造型艺术最为突出地表现着这一情况，例如唐朝时期的胡瓶、八曲长杯和高足杯，浓郁的西域造型表现和鲜明的民族气派并存，同时也包含着丰富的政治、社会、历史、文化内涵，体现了它们特有的历史文化背景。“丝绸之路”不仅是作为“国道”将中国与西方联系起来，也是整个古代中外经济及文化交流的重要国际通道。西方的金银器物和制作工艺伴随交往也沿着“丝绸之路”流入中国，尤其是栗特和波斯萨珊输入金银器最多。两汉以来，中国在青铜铸造上取得了非凡的成就，而金银加工技术就从青铜铸造技术上沿袭而来，根据金银金属的本身特点，日渐成为一门独立的金属加工工艺。到了唐代与中亚细亚古国粟特、波斯萨珊、印度、东罗马的金银加工技术和装饰艺术相融合，在仿制异域造型和纹饰的同时又吸收了西方的锤揲和焊接等技法，使得金银器的铸造艺术在唐朝已达到了非常成熟的程度。唐代的金属工艺制品以金银器和铜镜的艺术成就最为灿烂。

金银工艺是唐代手工业的一个突出部门，皇宫贵族都喜欢拥有一些金银工艺制品作为把玩观赏享受。金银器的制作主要采用捶打、切削、抛光、焊接、刻凿、镀、铆等多种加工工艺，手法各有特点，用处各不相同。作品大都有精美的装饰花纹，因为人们对金银器的要求已经不仅仅是实际功用，重点也在审美享受上。装饰方法有毛雕和浅浮雕两种，花纹则多用鎏金。它们纹饰不多，质地素净，利用金银两种金属的不同光泽，互相衬托，互相呼应，既具有金碧辉煌的豪华尊贵之感，也有洁白雅致的简单情趣。比如有一件在陕西省西安市出图的《鎏金神兽纹银盘》，盘子为六瓣花卉形状，直径15.3厘米，整个盘子是银色的，光泽沉静而闪耀，在盘子中央有一只凸起的鎏金神兽，神兽形象怪异，长着似马似牛的头，头上一只独角，背上有一对大翅膀，尾巴如凤凰尾巴般舒展着，蹄子和马一般无二，让人感觉骄傲而威严，又私有一些震慑之感。怪兽是在盘底中央凸起的，浅浮雕手法，羽毛纹理分明，姿态生动。除此之外，没有任何别的装饰，整个盘子鲜明简洁又不失细腻，精美至极。

二、器形——中西文化汇通

在器形方面，唐代金银器受外来文化的影响也十分明显，主要是波斯萨珊、中亚粟特及罗马拜占庭等地文化对中国的影响。唐代金银器品种繁多，并且众多金银器物造型独特，有很多是在中国传统器中形所未见到的造型。金银器种类大致分为：食器、饮器、盒、装饰品及宗教等用具，其中食器、饮器、盒的造型是唐代最典型也最主要的金银器皿，一直具有很强的时代风格与特点。

初唐时期是金银器皿受西方影响最强烈的阶段。这一时期，开始出现像高足杯、带把杯、折棱碗、长杯等器形，它们的统一特点就是，曲線圆润，粗细处对比鲜明，器身凸凹变化，装饰上讲纹样划分出许多区段，装饰区间多在8瓣以上，这样造型的器皿很快就流行起来。这些特色恰恰彰显出唐朝金银器对栗特、波斯萨珊朝等外来风格的吸收、融合。比如在内蒙古自治区赤峰市出租的一件《波斯银持壶》，大肚细矮颈的造型极具波斯特点，曲线饱满，视觉感突出，其口缘部分有一个波斯人物形象的头像，特点鲜明。还有一件《舞马衔杯银壶》，出土于西安何家村，造型为一只皮囊，模仿皮囊酒壶的样子，四方形，并用曲线塑造皮囊感，壶体两面各有一匹舞马，不仅从造型上说明了马背上的民族的器物特点，也从装饰造型上更点明了这件器物的风格特色。

这里要提到带把杯。这类器物不常见于中国传统器形中，其造型据研究当源自粟特地区，在唐代金银器中为数不少且种类多样。目前出土的唐代带把杯，一部分应该是从粟特直接输入，另一部分是唐代工匠仿粟特器物铸造而成。高足杯是唐朝金银器物受外來影响较多的典型例子。高足杯最早出现于罗马时代，拜占庭时代继承了这一特点并沿用。高足杯敞口、弧腹、高足、外壁上面施以釉，是典型的带有西方造型特征的器物。之所以有这么明显而完整的特征，是因为早在唐代以前，这一样式的杯子就已经传入了中国，经过长年的互融、借鉴、创造，中国工匠将其中不满足中国人审美的地方加以改造与更换，最为显著的是器物上的装饰纹样，然后就出现了唐朝这样一批特点鲜明的高足杯。唐代高足杯上的纹样主要是缠枝花草、狩猎和各种动物纹，都是常见于当时其他种类器物上并为人们广泛的认可的纹样。

就实用价值而言，唐代受外来影响而出现的金银器皿并未获得广泛的市场认可，因为装饰精美的金银器皿本身就已经不是寻常生活的必需品，更多的是生活和艺术审美上的追求，故而这样的金银器在唐代多是作为奇珍异物收藏赏玩。比如仿粟特的带把杯、仿拜占庭的高足杯和仿萨珊的长杯，等等。通过仿制，工匠们掌握了西方金银器制作的主要流程，并将之中国化，与中国原有工艺融合而互助，使得唐代金银器的制作及多样性得到显著的提升。唐代金银器中的输入品、仿制品和创新品的演变过程，正是对外来文化的吸收、扬弃及与中国传统文化相融合的过程。

三、纹样——静看百花齐放

唐代金银器装饰方面的另一大显著特点是对外来纹样的大量吸收。初期，一方面由于制作工艺的局限性，另一方面技术仍然处于模仿阶段，越是早期出现的器物，纹样上所受到的影响也越大。外来纹样主要有立鸟纹、翼兽纹、缠枝鸟兽纹、连珠纹和摩羯纹等。金银器技术输入的早期阶段存在依样照搬是有一定合理性的，继而在吸收的过程中逐渐改变工艺，纹样变为唐代自身文化的一部分。例如摩羯纹：摩羯是印度神话中一种长鼻利齿、鱼身鱼尾的神异动物，被尊奉为河水之精、生命之本，常见于古代印度的雕塑和绘画艺术中。传入中国后渐渐融入中国图示，融入龙首的特征，成为中国文化的一部分。比如从内蒙古赤峰出图的罕见的《鎏金摩羯纹银盘》，银盘中央两只摩羯首尾相接对称盘在一起，中间有一个类似明珠或者火球或者象征太阳的带火焰纹的圆球，总体感觉很像中国的八卦图，盘子边缘装饰着同样对称的花朵和葡萄图案。

文化交流从来都是双向互动与交融。中国在吸收中亚细亚文化样式的同时，传统的通过特色文化元素也通过丝绸之路影响着西方国家和地区。这些在出土的各种文物上都有鲜明的体现。以时间为轴，互动影响显而易见。在金银器的造型和装饰纹样方面，比如中亚西亚传统的银器只有圆形口的，后来也出现了分曲花瓣口形制，这明显是中国影响的结果；而在粟特的银器中也出现了唐代的缠枝卷草纹、云纹、利鱼子纹等纹饰样式。

唐代金银器造型艺术既总结和继承前人的技术成就，在中外交融的社会背景下，积极开阔思路，吸收消化外来文化中的丰富营养，并根据本民族的生活习俗、文化审美等特性，逐步发展出新的面貌，并非是简单地模仿和复制，而是把文化中的不同以一种新的创造揉合在一起，鲜明地反映着唐代文明的开放与博大。在金银器造型艺术和制作工艺方面，从唐代而来，创造出一种崭新的艺术设计浪潮。不得不说，在唐代金银器这个小范畴里，足以见古人的智慧和对美的丰富追求。

参考文献：

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作者单位：

苏州大学艺术学院