电影音乐对主题的体现

【摘要】电影音乐现已经是电影中的重要组成，对于观众观赏影片有着潜移默化的影响。电影《云水谣》一部忠贞的爱情片中。电影音乐巧妙的融合多个民族文化，将人物的情感发展得到寄托，也将人物的命运有暗示，将影片的主题随着音乐的深入得到一个最高的升华。本文即讨论电影艺术中影视音乐的渲染价值，以影片《云水谣》作为实际案例分析。

【关键词】《云水谣》；电影音乐；渲染；主题；情感

电影《云水谣》的主题是关于爱情，通过讲述陈秋水、王碧云、王金娣这三个人之间简单而又不缺乏忠贞的爱情故事，此外还保留了一份因为社会的环境而带来的爱情悲剧，也因此照出我们这个民族和国家坎坷的命运。在影片中，除了用一条讲述的线索来贯穿的爱情故事之外，电影音乐艺术的渲染对于整个故事的讲述有着不可或缺的作用。或者说，没有电影音乐，这部电影也就没有了强大的感召力。《云水谣》中电影音乐的渲染价值，分别体现在哪些方面，电影艺术的渲染怎么通过音乐来表现。

一、电影音乐渲染了主人公感情，诉说着忠贞与执着的爱情

在电影《云水瑶》中，在电影的片头就通过意大利作曲家维瓦尔的《冬》，节奏很是紧张与着急，这样的主题音乐与电影《云水谣》的整个时代背景相吻合，从而进一步暗示陈秋水颠沛流离的人生旅途。他在那一时刻的心境就像《冬》一样，急促紧张，匆匆忙忙，不知道会威廉会面临着什么样的人生波折。这样的音乐又配合着一个3分多钟的长镜头，一气呵成，从大全景着手，一直以一个推镜头的形式，横穿了大街小巷，也将台湾的风土人情一览无余。此外，还配合着各种的街头巷尾的声音，交谈声，唱戏的，汽车的鸣笛等等。整个就是一片繁荣紧张的现象。音乐突然停止之后，便是一片宁静。紧接着就是陈秋水和王碧云的初次相遇，当两人在一个狭窄的楼梯中，贴身走过之时，舒缓、柔情但是又不缺华丽的音乐缓缓响起。此时留给观众的便是好像在一片平静的湖面中突然有一颗石子滑入其中，而溅起一层层波澜或者涟漪。电影音乐在电影始终有着直接的推动作用。电影中表现情窦初开的男女内心深处的那份简单懵懂的爱恋时的这份感情就是通过音乐来渲染。在电影中这样的技巧有很多，所以电影艺术的渲染价值也就在这一层面上做了最好的诠释。

在陈秋水被王碧云的母亲辞退，王碧云在对陈秋水有着深切的思念，自己本身也变得失落和忧伤的时候，主题音乐的凄美悄悄进入。此时也带着观众一起进入了那份相思之苦中。反之，在陈秋水得知王碧云来到西螺时，那份急切的奔跑，音乐进而转入紧张与高亢。在整个的奔跑的过程中，没有任何的画外音，整个音乐是和陈秋水一起的寻找。在电影的渲染艺术中，这里通过音乐直接表达出，陈秋水对于即将见到王碧云的那份急迫和对于心上人的一片简单纯真的内心世界。当这对苦恋的爱人相见时，主题音乐变得欢快与轻柔，将恋人相见的那份甜蜜用最直接的方式渲染了出来。但是在西藏的音乐与西螺相见的音乐，因为相见的境遇不同，所以音乐也是截然不同的。在陈秋水得知王碧云来看他时，响起的音乐是高亢激昂的，陈秋水伴随这激烈的音乐奔跑，思念了很多年的恋人，多少年音信全无，多少次魂牵梦绕，在没有任何前兆的情况下即将见到。此时的音乐是厚重的，将陈秋水复杂的心情表现的淋漓尽致。在陈秋水通过那一层层白纱隐约的看到背后那人便是王碧云，音乐走上舒缓，似一种娓娓道来，述说情感。

在王碧云得知一直等待的陈秋水葬身在雪山之下，音乐从最初的低沉到后来的尖锐再到后来的静止。这里的音乐是对于王碧云的心理的最直接的表达。从一开始的不知所措到后来的伤心欲绝，紧接着的欲哭无泪。最后的那一分多钟的欲哭无泪，所有的時间都在那里静止。

陈秋水、王碧云、王金娣这三人的相见、相恋、相别的所有的情感的抒发，主题的表现，在电影艺术中都通过音乐将其得到的最终的诠释。在很多时候音乐与画面的配合，除了营造和烘托不一样的氛围，更多的是将电影中的人物和观众的情感得到了最直接的渲染。

二、音乐突出主题思想的作用

《云水谣》中有着两种影片的主题，一方面对于爱情的执着与等待，另外一个便是对于青年理想的信念。然而这两个层面都通过音乐的渲染得到了最好的解释。陈秋水和王碧云，从相识到相爱这一路只是因为互相的欣赏。他们之间最值得让观众去感叹的是那份执着的等待。是王碧云和陈秋水之间的相互的等待。然而薛子路对于王碧云一生的守候却是更加的痴情。爱情的珍贵在于付出的毫无保留。主题音乐是对于这种爱情渲染，引发观众对于爱情思考，也表达了创作者对于因为时代原因导致悲剧的爱情的一份同情。

当陈秋水和王金娣在雪山遇难的时候背景音乐是藏族女歌手雍思曼的《大悲咒》，此时的画面回忆着两人从相识到携手一辈子的所有场景，通过这种鲜明的对比更直接的表达了两人爱情的不易，相濡以沫相的两个人相伴终生是何等的珍贵，在主题音乐的渲染中，让观众沉浸在生死不移的爱情中。

在影片中的另外一个主题就是，青年对于国家的贡献。在朝鲜战场上陈秋水的出现总是伴随高亢的音乐，以此来渲染出影片的主题。在军队表演的是《志愿军小唱》，快板，这样积极正面的音乐与故事背景相吻合。也表现了后方战场战士的勇敢。另外在火车站，陈秋水和王金娣的相遇，插入的是《义勇军进行曲》，两个青年的激昂斗志。音乐一直持续到了王金娣与陈秋水的依依惜别。此时的音乐与画面形成了一种格格不入的反差，但是从另外一个方面对于影片的另外一个主题，青年人为了国家的抉择。从而对于这样青年的一种夸赞。

三、电影配乐转换空间，连接情节

在电影音乐的选择中，很多电影都是选用有着明显地方特色的音乐。具有地方特色的音乐更加容易帮助观众了解故事发生的环境。

电影《云水谣》的环境包含较广，包含了：热闹非凡的台北街，静谧恬然的水乡西螺，现代都市纽约、香港、台湾、医院、公寓，银装素裹的西藏高原，战火纷飞的朝鲜等等。镜头的不断切换，音乐在这里的传接，将电影艺术的渲染价值有了最大诠释。

在影片的结尾，镜头从陈秋水和王金娣的墓碑开始往上摇，伴随镜头的摇动，是一个宏大、激昂的主题音乐，接着一只飞鹰腾空而起，一个大全景的俯瞰镜头定格在了大陆和台湾。在这些不同的画面的变化中，观众被电影音乐的渲染的效果所带入情节。对于影片的主题那份执着的等待所感动。对于王碧云和陈秋水的那份忠贞与坚持的爱恋所悲伤。也被王金娣和陈秋水之间的那份复杂的夫妻情感所支持，但是更多的是对这种大爱所感动。音乐的渲染，将场景的不同转换简单直接，也提高了观众对于海峡两岸的情感的思考。

四、结语

综上所述，电影音乐的感染力表现在各个方面，电影音乐的美感对于电影制作密不可分，正如美国导演科波拉说：音乐是电影幻觉的生命。有人也说没有音乐的电影是没有强大的感染力的。电影音乐在表现人物内在清感、深化主题、连接故事情节等多个方面都表现出了强大的感染力。把真挚的爱情、两岸相思、积极奋斗等精神与音乐兀素融合，使观众们得到洗礼。

【参考文献】

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[2] ﹝美﹞波布克（BobkerLee R）， 著. 伍菡卿， 译. 电影的元素[M]. 中国电影出版社， 1986.

[3] 岳晓英. 中国早期苦情戏电影的叙事奥秘[J]. 中国图书评论， 2009（09）.

【作者简介】

王建娟（1992—），女，江苏盐城人，江苏师范大学传媒与影视学院硕士研究生，主要研究方向：广播电视。