形式与功能——设计美学视野下的竹家具设计探析

薛拥军

(华南农业大学，广东 广州 510642)

全球经济快速发展的今天，家具行业的竞争也是日趋激烈，促使各国在家具设计上投入更大的精力，发展具有民族特色和地域特色的家具产品，无疑是角逐家具市场的捷径。而竹子作为中国最具有特色的家具材料，在家具和家居用品中使用的历史悠久。中国竹藤资源丰富，古人很早就将竹藤用于吃、穿、住、行等各个方面[1]。很久以来，竹用具以及竹家具的制作、设计、开发沿用非常传统的技术和方法，设计生产出来的产品或做工粗糙、或功能单一、或造型丑陋，与现代化生活状态下人们的生活、工作方式和审美需求相差甚远，如何在设计审美视野下来探索具有时代特征及具有传统人文气息的竹家具产品，成为家具设计师所面临的一大难题。

1　设计美学的概念和形成

“设计”的概念产生于意大利文艺复兴时期。设计是伴随着人类的生活和工作需要为前提的创造性活动，其产物是为了满足特定的人类需求而完成的；设计美学则是在人类设计创造新事物的过程中而逐渐形成的一种审美形式，其扎根于人类社会的生产性创造实践活动中，是伴随着社会生产发展而逐步形成的应用美学，而且是以一定的功能性为基础并附带某些审美元素在内的审美活动。

远古时期，从人类劳动造物的时代开始，人类本能上就有着一种对造型形式和功能审美的认知和追求。随着人类社会的慢慢发展和生产、生活条件的逐步改善，人们在制作器物的过程中，更多地把形式美和功能美的因素融入到产品设计制作中，以满足自己在实用功能需要之上的精神层面需求，从而提升人们生活的质量和文化品位。

18世纪的工业革命开始之后，人类的社会生活和生产进入到一个全新的阶段。尤其是进入21世纪以后，伴随着工业化大机器的快速发展，人们的生产方式和生产作业不仅能够极大地提高产品数量，从根本上改变了很多产品的质量和形态，而最终改变的则是人类生活方式、工作方式甚至审美方式。在此背景下，家具产品和竹家具产品设计产生了一种与大工业机器生产和高科技性能相吻合的人类认知能力和审美评价标准，诞生了大工业机器时代社会下所特有的新型美学：设计美学[2]。

2　设计美学视野下的竹家具设计要素

中国是竹子的自然资源和独特地域文化资源最丰富国家之一，拥有“竹子工国”的美誉[3]。竹材是一种绿色环保的环境友好型材料，在我国南方的广大地区竹资源十分丰富，人民群众治竹历史悠久。纵观中国竹家具的制作工艺，长期停留在手工艺制作阶段。长期以来，在手工制作竹家具的年代，设计工作同样也是在手工业方式和条件下进行的。如图1所示的传统竹椅，无论其形式还是功能都具有明显的手工艺术的特征，而具体表现出一种功能形式简单、清淡雅致、纯朴自然之美；但因受到当时手工制作条件的影响，其设计生产也可以达到既弯既捆，体现一种诸艺并呈，诸技并施的手工之美。图1所示产品为传统款式竹椅，设计者不详。

图1　传统竹椅Fig.1　The traditional bamboo chairs

而新时期设计美学视野下的竹家具设计，主要是指在竹家具设计的过程中能够在按照工业化生产的前提下，对竹材料的家具而进行系统性的创新设计；其着重强调设计美学中的两大要素：形式和功能。开发设计过程中以造型结构形式、材料作用功能为基础，运用构成的方式来表现形式，从多维空间为切入点，综合运用两大美学要素来表现竹家具造型的多种特征以及与环境空间所形成的美感体系。

从古至今，竹子不仅融入到中国人们的日常生活中，而且还是传统文化传播和交流的重要载体。在传统竹文化的精神理念方面，竹与人类一样是一种自然的生命体，可从苏轼的诗句“宁可食无肉，不可居无竹”中可见其对传统文化的影响深度。此外，自古很多文人、学者都喜爱种竹、画竹，因其自然形象通直有节、直耸挺拔、中空而虚，通常以此来形容君子雅士高风亮节、积极奋发、谦虚向上精神象征，奠定了竹材在民众心目中谦虚、正直的文化品质。

一件成功的竹家具通常在某些程度上来看也是一个成功的艺术品，能够有效地向使用者表达出某种人文精神，其形式和功能不但可以暗示其使用用途，而且竹家具本身还可以作为文化的载体，起到传播竹子人文精神的作用，会给繁杂社会生活中的人们带来片刻的宁静和舒适，满足人们想要追求的心境。

如图2所示作品，为设计师石大宇设计的竹家具“椅君子”，此作品在结合设计美学的基础上，结合传统制作工艺和现代设计手法，着重在形式和功能上尝试审美设计突破。其造型上设计师用简单几何形态作为座椅的主要造型形式，通过传统的成型手法，把竹片圈成大小不同的梯形圆角方圈，通过大小规格不一的方圈构成整体椅子造型形式；从椅子侧面形式来看如“君”字之形，而整体上看，座椅从“口”，椅背从“尹”；另外各个部分竹圈的间隙通透且有序，形态优雅，坐于上有如飘浮一般的轻弹感，从形式和功能的和谐统一美感来体现竹家具谦谦君子的优雅气质。因此，该作品于 2010 年获得德国红点奖已不足为奇。图2所示产品作者石大宇。

图2　椅君子Fig.2　A junzi chair

创新型竹家具设计不但注重对竹文化主义的思考，而且还需要根据现代家具设计的理论及方法的发展而进行变化。工业化生产的需求使传统技艺得以在产品设计创作中得到传承。设计审美的视野下开发的产品定能够被现代消费者广泛接受，在互利互惠中，生产者和消费者的生活品质均得到了提升，使竹家具能够顺利完成从制作到使用的良好循环。

3　设计美学视野下竹家具设计开发

在设计审美视野下的竹家具设计是传统竹家具在当前时代背景下的重新演绎，是对中国当代艺术文化状况及竹文化艺术充分理解基础上而进行的多种现代创新型家具设计探索。综观创新竹家具设计实例，其创新设计可主要从两方面展开，即形式突破和功能创新。形式突破是围绕家具造型要素进行设计开发，可将经典的造型元素与现代人的生活方式、文化认知、社会理念等元素有机分析、归纳、整合，从中探求适合现代审美和形式的新型竹家具形式；功能创新是根据现代生活、生产方式的巨大改变，调整竹家具的类型和功能进行创新设计，使新型竹家具能达到和现代人生活工作的环境、所使用的器物、所追求的情趣等要求统一协调的目的。

3.1　形式突破

形式突破的方法是解析、重构和置换，即以设计审美为基础，将现代家具类型中的流行风格或者形式分解、重构或置换并提炼出新的元素、符号，再根据现代人生活方式的不同需求进行重新解构，通过造型、工艺、材料、装饰等具体表现形式进行重构，产生新的形式和功能，开发出形异而神似的新型竹家具形式。

中国明式家具的造型形式以和谐的比例、宜人的尺度和优雅的形态著称，在中国家具发展史上达到了顶峰。新型竹家具开发设计可以从经典明式家具中存在的多种形态鲜明且科学合理的造型形式中，进行提取、解析并重新创新设计，使其原有的形式特征与现代人的生活形态、文化意识进行融合，并结合竹材料的特性来寻求突破。

如图3所示薛智强的明韵椅，就是从明式圈椅和玫瑰椅中提取造型形式进行简化和重构，并采用工业化的竹集成材为材料，不仅是对传统明式家具的继承，而且还在造型上做到了创新突破，朴素、典雅、中庸的形式不仅满足现代人的生活需求，而且还更加符合人们的时尚生活品味需求。又如图4李天的竹案，其创作灵感亦是来源于明式家具，作品通过对明式传统条案的形式解析，与现代简约主义相结合，同样采用竹集成材制作，在形式和结构上简约而不拖沓。

图3　明韵Fig.3　A Ming style bamboo chair

图4　竹案Fig.4　A bamboo case

图5　阅Fig.5　A set of bamboo desk and chair named Yue

除提取传统家具造型形式元素外，竹家具开发设计还可以从风格上提取元素来进行解析、重构，以达到创新开发模式。近几年，北欧家具风格风靡全球，其核心特征之一就是有造型机主义设计，同样竹家具开发也可从形式和审美来展开设计。如图5黄燕虹的书房作品“阅”，在充分理解北欧有机主义的造型形式基础上，桌和凳采用半圆弧形的部件连接，并采用锥形脚的造型形式，同样应用竹集成材材来制作完成，作品通过北欧家具造型形式的调整，出色的表达了现代生活书桌凳家具的细节，充分体现了竹材雅致、湿润的特点。

某种意义上来说，北欧风格设计就是在当地生态和文脉的环境下诞生的一种设计风格，而竹子作为中国非常有特色的生态和人文精神载体，设计师也需要对我国家具设计的大环境进行综合把握，仔细研究并消化吸收，探索应用于当下的中国本土设计语境，这样才能使我国的竹家具设计在形式上更具实效和更为“有机”。

3.2　功能创新

在设计美学的范畴内，功能美虽然不同于形式美，但它又与形式美有紧密的联系。早在20世纪初，建筑师沙利文提出 “形式服从功能”的口号，呼吁从产品设计的本质特征而论，提倡形式服从功能。产品功能可分为实用功能和审美功能两部分，当竹家具产品的形式已经有了突破和美感之后，其应该在功能方面也要进行探索性创新设计。

在这样一个多样化发展的世界，家具产品多种多样，而竹家具更应该在设计审美方面注重于功能上的创新和美感，在生产技术层面和物质材料越来越“不是问题”的情况下，可通过竹家具自身结构和材料方面特征完成外，还可通过竹家具产品的使用场合来进行创新。

图6　向日葵Fig.6　A set of bamboo stools and coffee table imitating the sunflower shape

图7　户外桌椅Fig.7　The outdoor tables and chairs made of bamboo

如图6李土华的组合家具“向日葵”，凳子和茶几都是从仿生设计手法入手，作品形式都呈圆形，构件由原竹经过切削和弯曲组合完成，茶几面由磨砂玻璃组成，很好地体现了设计师驾驭各种材料的能力；另外这套家具大小、高矮各不相同，符合人机工学原理，可供不同消费人群根据自己的坐姿习惯、人体身材来实现形式与功能的创新突破，且通过了一些细节化的强调，来实现造型与功能的完美结合，使家具既简单又舒适；而且这种设计源自仿生的自然元素，在给人带来清新美感的同时，兼顾了功能上的舒适性。图5、图6所示均为永安竹家具比赛获奖作品，指导教师为陈哲。

如图7所示和图8所示作品分别为谢俊峰和李天设计的2款户外竹家具，都是从家具的使用场合来有针对性家具的功能的进行拓展创新，都使用了产品设计中的模块化设计方法，不仅从功能上做到了改变，而且在设计上巧妙应用了模块式设计，不仅可以降低生产、运输成本，严格控制的成本；另外，家具的模块化也容易拆装，也可方便应对公共场所家具搬运和安装便利的问题。这2款作品，都在竹家具设计之初就紧紧围绕着形式和功能两大要素，使新型的竹家具产品很好的做到了形式、功能和美感的平衡。图3-图8所示均为永安竹家具比赛获奖作品，指导教师为薛拥军。

图8　公园坐椅Fig.8　The park seats made of bamboo

形式美是竹家具探索创新设计的直观表现，而功能美是其设计的灵魂。竹家具设计要注重传统竹文化与现代的生活方式、社会观念相融合，在追求其形式与内容应具有鲜明个性特征的同时，又要体现其更鲜明的时代特点。与其他类型的家具设计相比，设计审美下的家具设计方法更适合进行人文主义运用的构思，结合形式和功能，更适合创新竹家具的开发设计应用。

4　结语

竹家具产品的设计一直处于初级阶段，其在美学视野下的创新开发是沿袭传统竹文化基础上突破转型的必然趋势，也是中国特色资源走向世界的必经之路。竹家具的设计一定要经过细心、系统地思考，在设计美学的基础上为消费者创造出最好的使用器具，使之传达出独特的人文语言，在满足形式和功能需求的基础上，更好地体现出竹文化的特色。

本文只是在设计美学的视野下对竹家具产品进行的试验性探讨分析，希望能够引起相关部门和企业的重视，竹家具产品设计开发还具有很长的路要走，但这也将为竹家具产业带来更广阔的市场空间。

[1] 孙巍巍，李德君. 中国传统竹藤家具的设计美学[J].竹子研究汇刊，2014，33(1)：52-57.

[2] 李砚祖.论设计美学中的——三美 [J].黄河科技大学学报，2003，5(1)：59-67.

[3] 梁惠萍.基于可持续的现代竹材产品设计探析[J]. 装饰，2012(6)，131-132.