论《列女传》的刻印和传播

靳 力

(山东师范大学，山东济南 250014)

·妇女史研究·

论《列女传》的刻印和传播

靳 力

(山东师范大学，山东济南 250014)

宋元明清时期，《列女传》的刻印呈现出官、私两旺的盛况。从刻印的主体来看，有官府和私人两种类型；从刻印的内容与形式来说，有插图本、纯文字本与增删本等；从刻印的国别划分，有中国、韩国、日本等国的刊本；从流布的形式而言，有刊印《列女传》的单行本与被类书、旧注称引者；另外，还有对《列女传》补注、校注、集注等研究著述的刊行。而就传播来看，多样化的传播路径，广袤的传播范围，多重性的传播效果，极大地增强了《列女传》的传播力，使之不仅畅行全国，而且还远播域外。《列女传》的刊印与传播互为依托与因果，两者之间的良性互动效果明显，对当时民众的社会生活产生了重大而切实的影响。

《列女传》；版本；刻印；传播；图书；出版业

西汉刘向“采取《诗》《书》所载贤妃贞妇，兴国显家可法则，及孽嬖乱亡者”[1](P1957)编次而成的《列女传》，是我国古代第一部反映妇女生活的历史故事集。该书的编撰，主要针对元、成之际，外戚擅权、后妃逾礼的社会现实，根本目的在于巩固皇权，维护封建礼制。刘向所倡导的礼制思想、女性教化理念，在《列女传》这部将女性德行与国家兴衰治乱相关联的著述中，得到很好的阐释。由此，《列女传》因契合封建统治阶级的需要，成为“化民成俗”、影响深远的女教典籍。而在体制上，《列女传》的文本极似史书，真实性辅以故事性使之在形式上易为普通民众所接受，与《列女颂》《列女图》一并构成了严谨而完善的传播体系，在当时的传播条件下达到最大化的传播效果[2]。早在西汉末年，《列女传》一书已流传至边郡，就是很好的例证[3]。其后，为《列女传》作注、颂、图者，代不乏人。例如，东汉的班昭、马融等曾为之作注。又如，据《隋书·经籍志》载，三国时期的曹植，曾为之作颂——“《列女传颂》一卷。”其注曰：“曹植撰。”[4](P978)再如，东晋的著名画家顾恺之为《列女传》作图。凡此种种，无疑都极大地增强了《列女传》的传播力。尽管如此，在隋、唐之前的抄本时代，图书的复本制作周期较长，成本很高，这就使《列女传》的传播受到了一定的限制。上述自东汉到魏晋所作《列女传》的注、颂、图，今皆佚，就与此有很大的关系。直到雕版印刷技术较为成熟的宋代，这种状况才得到根本改观。《列女传》被广泛刻印，流传甚广，已成为民众，特别是妇女的必读之书。现仅就《列女传》刻印与传播等问题，叙论如下。

一、《列女传》的刻印

(一)官、私刻印的《列女传》

宋代以降，刻书活动的经营者主要包括官府和私人两种，私人刻书又分家刻与坊刻两种类型。明代官刻的《列女传》主要有以下几种。据明代周弘祖所撰的《古今书刻》所载，明朝中期，南直隶苏州府和江西临江府均刻印了《列女传》。另据明代徐图的《行人司重刻书目》所载，行人司于万历年间刻印了《列女传》。此外，据傅增湘的《藏园群书经眼录》载，明朝正德年间刊行六卷本刘向的《古列女传》。由该书作序者为辽州知州与汝州知州，推测此《古列女传》应为官刻之书。清朝后期，太平天国农民起义失败后，为重振儒学，由曾国藩倡导，始建江南官刻书局。其后，各省纷纷效仿，湖北武昌设有崇文书局。出于“维世道”“正人心”等目的，崇文书局刊刻了《列女传》。

明清时期私家刻书风气甚盛，大多集中于富饶且文化底蕴深厚的地区，如江浙一带。许多刻书家，如清代的鲍廷博、顾广圻、阮元等，都是藏书家，因藏书而提倡刻书，在刻印《列女传》方面贡献良多。明朝嘉靖三十一年(1552年)，黄鲁曾所刻印的刘向《古列女传》七卷、续一卷，被收入《汉唐三传》，故又称为《汉唐三传》本，影响较大。明末太仓张溥就是根据此本，于崇祯年间重校刊行《古列女传》。明代徽州的黄嘉育于万历三十四年(1606年)刊刻刘向的《列女传》，为私人刻书中的精品。鲍廷博以业商致富，致力于藏书与刻书，所刻《知不足斋丛书》三十集，收书207种，内容广泛，校刊精良，世誉善本。乾隆四十四年(1779年)，鲍廷博得到万历年间汪氏增辑的《列女传》十六卷，重印此本，为知不足斋印本。顾之逵好藏书，家多宋元善本，为吴中乾嘉时期四大藏书家之一[5]。他在乾隆五十八年(1793年)得到建安余氏《列女传》之内殿本后，于嘉庆元年(1796年)，请其弟顾广圻整理刊印。顾广圻喜校书，所刻印的小读书堆本《列女传》为难得之精品。这由后人对《列女传》注释、校勘多选用此本作为底本可见一斑。阮元精通经学，长于考证，家有文选楼，小琅嬛仙馆藏书、金石甚富。道光五年(1825年)，其子阮福按照南宋余仁仲勤有堂《古列女传》行格图画影摹刊行，为《列女传》小琅嬛仙馆本，又称“文选楼丛书”本，简称“阮本”。

坊刻是以刻印图书为主营业务，以获取利润为终极目的，极具鲜明商业特性的图书出版业[6]。《列女传》因受众多，社会需求量大，易获利，而成为坊刻业主乐于刻印的图书。早在宋代，福建建安余氏就以刊书为业，世代经营，历时700余年[7](P293)。传世的《列女传》刻本就是以南宋建安余氏勤有堂本为最古[8]。明代坊刻业最发达、最集中的是南京、杭州、福建建宁府建阳县等地，均有《列女传》的刊刻、重刊、重印。明代南京的书坊在全国城市中位列首位，于万历年间达到鼎盛期。其中，以唐姓十五家为冠，刻书数量也最多[9]。唐锦池文林阁重印了黄嘉育的《古列女传》。明代杭州书坊刻书最多的是胡文焕的文会堂。据记载，胡文焕刻印的图书达450多种，其中就有以黄嘉育本为底本略加改进模仿翻刻的《列女传》。福建北部的建阳县是我国古代印刷的重镇，到明朝嘉靖年间已成为当时全国印刷业的中心。《古今书刻》著录明朝中叶建宁府书坊刊刻《列女传》一种，《(嘉靖)建阳县志·书坊书目》著录坊刻《列女传》一种。至清代，《列女传》仍然是各地书坊刻印的书目。有印刷传统的地区自不待言，就连地处闽西山区的福建四堡也加以刻印。现在确有具体记载或见实物的，四堡书坊共刻印图书489种，马益保的翼经堂、邹步蟾经营的堂号为云深处的刻书坊均刻印了《列女传》[7](P316-339)。

(二)形式与内容各异的《列女传》

《列女传》最早著录于《汉书·艺文志》。据《汉书·楚元王传》载，《列女传》的篇数为八篇，包括传七篇、颂一篇。班昭注《列女传》，分传每篇为上下，合颂成十五卷。其后，《列女传》十五卷本流行，原八卷本渐佚。北宋嘉佑年间，集贤校理苏颂、长乐人王回对《列女传》先后进行整理，将全书删为八篇，包括七篇传、一篇颂，称《古列女传》。属后人掺入的二十传，以时相次，号《续列女传》。南宋嘉定七年(1214年)，武夷人蔡骥在苏、王定本的基础上，整理刊刻《列女传》，题《古列女传》七卷、《续列女传》一卷，或通题八卷[10]。现在所见各种刻本的《列女传》都由此而来，只不过在各种心态作用及商业利益的驱使下，出现的形式与内容不同罢了。

据《汉书·艺文志》记载：“刘向所序六十七篇。”其后随文注曰：“《新序》《说苑》《世说》《列女传颂图》也”[1](P1727)。由此可知，刘向编撰的《列女传》分传、颂、图三部分。插图配画既可增强读物的吸引力与感染力，使空洞的说教变得生动形象，又符合我国古代读书左图右史的传统。《后汉书·皇后纪》载顺烈皇后小时候好史书，“常以列女图画置于左右，以自监戒”[11]。可见《列女传》的价值观已随列女图等的流传，开始深入人心。宋代福建刻书的版画水平很高，形成了粗犷古朴的建安派画风。建安余氏作为坊刻业主，为追求利润，便附以列女插图，并署名“晋大司马顾恺之图画”，以迎合读者崇古心理，使《列女传》更为畅销。明代图书多以精美的插图吸引读者。许多刻印图书者，特别是坊刻业主都争相聘请技艺高超的图版雕刻能手，并让知名画家为图版起稿画样。于是，多种插图本的《列女传》在赫然冠以“全像”等字样的形式下应运而生。例如，南京唐富春的富春堂刊刻了《新镌增补全像评林古今列女传》；万历十五年(1587年)，藏书家茅坤又增补了唐富春刊的《列女传》。又如，万历年间的汪氏增辑《列女传》十六卷，号称风俗画家仇英为之绘画，刻工讲究，为精致婉丽、气韵生动、刀法精细徽派名版。再如，黄嘉育与唐锦池刊刻的《古列女传》，插图精美，似出仇英一派手笔[12]。

叶德辉在《书林清话·卷七》中尝言：“明人好刻书，而最不知刻书。”[13]这在明人所刻的《列女传》上表现得格外突出。许多《列女传》的改编本对刘向的原著随意增删，使刘向的《列女传》面目全非。明朝永乐元年(1403年)，明成祖命解缙等人在刘向《列女传》的基础上，重编《古今列女传》三卷，收录虞夏至明朝可为“永作世范”女性的懿言嘉行。因刘向《列女传》中的第七卷《孽嬖传》为背节弃义、指是为非等的反面教材，与圣旨相违，故遭到了封杀删节。古谚曰：“上之所好，下必甚焉。”明代的许多官、私刊刻的《列女传》都相沿此例。例如，明朝正德年间所刊刘向的《古列女传》、唐富春刊刻的《新镌增补全像评林古今列女传》，以及茅坤增补唐富春所刊的《列女传》，都缺失了第七卷。与之相反，有的刻印者擅自篡改，增添内容。例如，黄鲁曾刊本在刘向《列女传》原书每传的颂言之后，增加了自己新创的四言赞文。不仅如此，有的刊刻者还将本地列女增添入图书。例如，徽州汪氏以自己的亲戚徽州汪、程两姓女子事迹，增补刘向原书，使《列女传》由七卷扩充至十六卷。其书后因鲍廷博的重印，以及图画精美而被后世推崇。

如前所述，刘向编撰的《列女传》是配以图画的。不过，在汉代社会，丝帛虽是优良的书画材料，却过于昂贵，难以广泛使用，也不易长久保存。而古代图书在流传过程中，常遭水火、兵燹等厄运，易受毁散失。王回在《列女传》序中，并未提及亲见列女图；蔡骥在《列女传》跋中，也未言及列女图。由此可知，汉代的列女图至宋代盖已佚亡。至于南宋建安余氏所刻的《古列女传》，上图下文，插图多至123幅[7](P228)，并云顾恺之绘画，实是坊刻业主惯用的招揽生意、吸引读者的一种营销手段。此“晋图”实为宋画，应是题中固有之义。加之古代雕版图画成本较高，工艺繁复，一些私家刻印者或因资金所限，或出于疑古等原因，往往省略《列女传》的插图，使《列女传》成为纯文字刻本。例如，黄鲁曾刊本《列女传》就没有图画。又如，顾广圻认为建安余氏的《列女传》图画非顾恺之所画，而为余氏所补绘，故在付梓时，未将图画摹刻刊行，顾氏小读书堆本《列女传》由此便没有了插图。

(三)韩国、日本刻印的《列女传》

中朝两国唇齿相依，文化交流由来已久。早在东晋时期，汉文图书已在朝鲜流通。至宋代，儒家经典已在朝鲜半岛广泛流传。明朝后期，中国古典小说大量传入朝鲜，其中就有《列女传》。出于教化的目的，《列女传》在韩国不仅以中文直接翻刻，而且早在1543年还被翻译成韩文予以刊行，并有多次再版记录[14]。宋元明清时期，大量中国图书输入日本。据粗略统计，日本收藏的中国古籍约占中国古籍总数的70%[15]。这些古籍在日本加以翻刻，以广流布，被称为和刻本，《列女传》位列其中。例如，胡文焕刊刻的《列女传》传到日本后，于日本承应二年(1653年)翻刻为《新刻古列女传》。现在，日本多家图书馆与上海图书馆均收藏此种翻刻胡文焕文会堂本《列女传》[12]。

(四)类书、旧注中的《列女传》

《列女传》进入流通领域后，随着时间的推移，必然会发生内容文字的缺损，这在抄本时代表现得尤为突出；而为之所作的注释、颂、赞、图等，甚至今已亡佚。不过，借助于类书、旧注中的称引，《列女传》的部分篇目内容得以重现。虽是吉光片羽，但愈显弥足珍贵，对《列女传》的整理完善多有裨益。《北堂书钞》《艺文类聚》《初学记》《太平御览》等类书多摘录了《列女传》的内容。《世说新语》《水经》《文选》《史记》等图书的名家注解中，亦多次称引《列女传》。现仅就类书与《史记》注释中所涉的《列女传》，简而述之。隋末唐初的虞世南在隋代任秘书郎时抄辑而成《北堂书钞》。该书多处引用《列女传》，版本有明代万历年间陈禹谟校刊的《补注北堂书钞》等。唐高祖时，欧阳询等人编纂了《艺文类聚》。该书征引典籍有1431种，其中就有《列女传》。《艺文类聚》现存最早的版本是南宋刻本，现藏于上海图书馆。《初学记》是开元年间唐玄宗为便于诸皇子写作诗文时查找典故辞藻，命徐坚等人编纂的。该书有十多处引注于《列女传》。国内现存最早的版本是明朝嘉靖十年(1531年)无锡安国的桂坡馆刻本，较通行的为乾隆时期的古香斋袖珍本。北宋初年，李昉等人编纂《太平御览》。该书征引典籍多达2579种，多处称引《列女传》。《太平御览》的版本很多，宋代刻本较为流行。现存《史记》旧注有三家，即刘宋裴骃的《史记集解》、唐代司马贞的《史记索隐》和张守节的《史记正义》。三家旧注对《列女传》多有称引。现存三家注最早的版本是南宋黄善夫刻本。

(五)《列女传》研究著述的刻印

清代以前对《列女传》校勘注释的著作，现今已经亡佚。清代考据学甚盛，古籍的校注备受关注。反映在《列女传》的校勘、注释、疏解等方面，则有王照圆的《列女传补注》、梁端的《列女传校注》、萧道管的《列女传集解》等研究著述的相继面世。

清朝嘉庆年间山东栖霞郝氏家刻《列女传补注》八卷、《叙录》一卷、《校正》一卷。前两部分为王照圆所撰，《校正》一卷系臧庸、王念孙、王引之、马瑞辰等人的研究成果。校勘者为郝懿行的儿子郝文虎与女儿郝文则，后又经郝懿行的表弟海阳人赵铭彝的覆校[16]。现有嘉庆十七年(1812年)郝氏晒书堂刻本。梁端的《列女传校注》八卷，有道光十一年(1831年)钱塘汪氏振绮堂刻本，后收入振绮堂丛书。萧道管好考据之学，著有《列女传集解》十卷，有光绪年间刻本，后收入《石遗室丛书》。

二、《列女传》的传播

(一)多样化的传播路径

在我国传统社会，统治者大多十分重视妇女在稳定社会秩序、调和人际关系等方面的积极作用。于是，出于这种政治意图的考量，《列女传》便成为官府刻印的必选图书。一方面，官府可直接出面，以充裕的资金作为保障，从底本、校勘、刻印、装帧等方面，确保《列女传》的刻印质量；另一方面，官府又可依托非同寻常的行政权力，以非市场化的营销形式，强行将官刻本的《列女传》颁行天下。例如，明朝永乐皇帝即是以此使《古今列女传》印本在城镇与广大农村乃至穷乡僻壤的全国范围内流传。

私家刻本的刊印群体往往由官吏、地主、商人等组成，其目的或是为宣传其著述，或是为传布其喜好的图书古籍。具有一定文化素养的家人、好友、门生等又多参与图书的校勘，从而在很大程度上确保了校勘质量。因此，私家刻印的图书大多底本好、校印精、纸墨优良。不过，由于缺少了谋利的动力，私家所刻图书的流布范围通常有限。而一些专业研究成果的深奥难懂，也制约了其向民众的普及。为扩大其影响力与传播力，一些私家刻本的《列女传》也借助于官方的力量进行传播。例如，光绪八年(1882年)，王照圆的《列女传补注》被官员进呈御览。上谕“博涉经史，疏解精严”等首肯评语[17]，的确为当时学者所称誉的这部《列女传》研究著述的传布，起到了推波助澜的作用。

坊刻业主刻印的《列女传》，主要通过图书市场进行销售、传播。宋元明清时期，特别是明清两代，在图书刻印业较发达地区、主要城市与交通枢纽，通常都有图书市场的存在[6]。例如，明代的北京、南京、苏州、杭州已成为全国图市重要的集散地。而至清代中前期，通俗图书销售已经拓展至乡间村落[18]。如此方便的图书销售网络，使长途贩运图书成为可能，极利于《列女传》的传播。例如，前述清代福建四堡的马、邹两姓家族，总共近700人有在外销售图书的经历，遍及广东、广西、江西、浙江、福建、湖南各省。在西达重庆，南至海南岛，北到曲阜的更远地区，也有四堡书商的足迹[7](P318)，其刻印的《列女传》便随之行销各地。

(二)广袤的传播范围

宋元明清时期刻印的《列女传》，传播地域很广，不仅行销国内，而且还远播国外。就国内而言，主要得益于便利的交通，统一的全国性图书市场的日趋完备与成熟，以及遍布于城乡各处的图书销售网络。相关情况，之前已有叙述，故在此不再赘言。现仅就《列女传》的域外传播，简而述之。

清代以前，中国在当时的世界上，特别是在亚洲各国中，不仅是经济大国、强国，而且文化发达昌盛，处于先进国家之列。其高度的物质文化与精神文明，甚为外国尤其是亚洲邻国所羡慕。外国把输入中国图书作为学习中国文化的重要途径，而中国政府则把图书输出当作其扩大国际影响力的一个重要举措。《列女传》由此便跨出国门，走向世界。当时，《列女传》传入外国主要有5种途径：中国政府赐赠；外国使臣从中国带回;中国使臣赐予外国；外国商人从中国购买；中国商人带入外国。例如，明朝永乐二年(1404年)，暹罗(今泰国)有使臣来访中国，明朝政府便“赐赉有加，并赐《列女传》百册”。同年九月，明朝政府的礼部受命装印《列女传》一万本，以“给赐诸番”[19]。

(三)多重性的传播效果

伴随着宋元明清时期《列女传》多种刻印本的出现，庞大的刊印数量，加之多样而行之有效的传播方式，使其所宣扬的价值观等，在对世人特别是妇女产生重大影响的同时，其多重传播效果也得到淋漓尽致的展现。

《列女传》的刻印与传播，在促进家庭和谐、社会稳定、经济发展，推进文化进步与学术发展，保存古代文献，以及助推汉文化圈形成与汉学发展等方面，具有一定的积极作用。与《列女传》的传播如影随形，《列女传》的母仪、贞顺、节义三传中的女性形象，已为宋元明清时期的社会各阶层所普遍认同，熏染成风，可以促进家庭的和谐。而其宣扬的伦理道德因契合“三纲五常”的儒家文化，得到统治者的肯定与提倡，在维持社会稳定方面作用较显著。另外，《列女传》倡导妇女恪守封建伦理道德，安心于生产劳动，也在某种程度上利于经济的发展。此外，随着一些相关《列女传》图书逐渐走向平民化与通俗化，给了下层劳动妇女读书识字的机会，有利于社会整体文化水平的提高。而《列女传》的研究成果，如王照圆《列女传补注》的相继刊行，则促进了学术的发展与演进。《列女传》传至宋代，原八卷本渐佚。得益于宋人的整理与刻印，八卷本的《列女传》才大行其道。这已成为保存古代文献的成功范例。最后，汉文化在向国外传播的历史进程中，宋元明清是一个极为重要的阶段。大量《列女传》刻印本向国外输出，使中国文化远播域外，对输入国家的社会生活产生了一定的影响，颇利于以汉文为中心的东亚、东北亚文化圈的形成，也对国外的汉学研究趋于成熟有所助益。

需要特别指出的是，在宋元明清时期，尤其是明清时期，《列女传》的刻印与传播，在很大程度上已成为强化皇权统治与压迫妇女的工具，消极作用不可低估。其倡导的节烈等理念，固化为禁锢妇女思想行为的习惯势力，是与追求人身自由、个性解放等近代社会发展潮流背道而驰的。“男尊女卑”“三从四德”“饿死事极小，失节事极大”等，诸如此类的封建旧礼教的陈词滥调，常与《列女传》的传播相伴而行。

总之，《列女传》的刻印与传播互为依托和因果。一方面，形式与内容各异的多种《列女传》版本的刻印，为其传播提供了多样化的选择与路径；另一方面，传播渠道的多元与畅达，又为《列女传》的刻印提供了出路。这种良性互动效果明显，使《列女传》在宋元明清时期的社会中发挥了巨大作用，其对民众，特别是对妇女的生活、行为、思维与价值理念等的切实影响，在某种程度上甚至要超过“四书五经”等儒家经典，应是不争之事实。

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(责任编辑 鲁玉玲)

On the Different Versions and Spreading ofBiographiesofExemplaryWomen

JIN Li

(Shandong Normal University, Jinan 250014, China)

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2017-06-30

山东省社会科学规划研究项目“山东古代图书市场与儒家文化传播研究”(项目编号：11BLSJ01)

勒力(1968—),女，山东师范大学图书馆副研究馆员，主要从事文献学、出版文化研究。

G255

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1008-6838(2017)05-0069-06