《我不是潘金莲》：荒诞寓言折射赤裸现实

李玲

【摘 要】冯小刚新作《我不是潘金莲》于近日上映，由于其对银幕画幅的创新——圆形画幅而赚足了噱头，本文从圆形画幅、人物形象、影片寓意三个方面对该片进行文本分析，试图解析隐藏在影片背后的深层寓意。

【关键词】圆形画幅；窥视；荒诞；现实主义；寓言

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0151-01

根据刘震云小说改编的电影《我不是潘金莲》在今年11月18日展露银幕，和以往的“冯氏喜剧”相比，此片不仅在圆形画幅方面做出创新，更多了几分严肃性。

一、圆形画幅，窥视生活

冯导对画幅进行了大胆创新，打破了观众习以为常的观影经验，全片采用了圆与方的画幅交替进行叙事。画幅随着故事剧情做出相应改变，在南方小镇画幅是圆形的，当李雪莲来到北京后，画面随之变成方形，寓意没有规矩不成方圆。从观众的角度来看，这种圆形画面似一种手持单筒望远镜“单向看”到的景象，在观众心里自然产生了一种“窥视”的快感。但这种窥视并不是主观的窥视，而是在“大影像师”的讲述下而产生的窥视，所以呈现出来的是客观镜头。导演意在制造一种“间离效果”，产生他者观看的距离感，能够让观众跳出故事从而冷静、客观地看待整个故事的经过。

二、用荒诞来终结荒诞

和《秋菊打官司》相同，影片故事都反映了女性的维权意识，但不同的是，此片的故事充满了荒诞式的幽默。

我不是潘金莲，我是李雪莲：为了与丈夫秦玉河分房子而假离婚，到最后竟然成了真离婚。那负心汉秦玉河在分得新房后不仅没有和自己复婚，反而娶了别的女人，还认定他和李雪莲是真离婚。为了证明起初的假离婚，李雪莲一气之下走向了告状之路。最先状告的是前夫秦玉河，背信弃义，不信守承诺，她要“先打官司，证明这离婚是假的，再给秦玉河个龟孙结回婚，然后再离婚”。她要证明这离婚是假的，还要证明自己不是潘金莲，为了这些荒诞的目的，李雪莲开始了她荒诞的告状之路。

厨子赵大头，我也是被事逼的：赵大头和李雪莲是初中同学，在中学时就对李雪莲有意思。几年后，赵大头的老婆死了，便想娶李雪莲过门。在李雪莲家里，帮她施计灌醉了看视的官员，带她去爬了华山，并在宾馆占有了李雪莲。再次得到爱情滋润的李雪莲以为得到了幸福，却听到了打电话的赵大头道出的利用自己的真相。“我想跟你结婚是真的……我也是被事逼的，我的儿子，在畜牧局等着转正呢。”

负心汉秦玉河：在李雪莲去厂里找他质问是不是真离婚时，当着众人指责李雪莲新婚之夜不是处女，并骂她是潘金莲。县里为了压住李雪莲不让她继续上告，便想笼络秦玉河先和他现在的老婆离婚，再和李雪莲复婚，然后再和后来的老婆复婚。但是秦玉河不受诱惑，他有自己的道理。他说在这个事情中受伤害最大的不是李雪莲，是他现在的老婆。十年后，李雪莲在北京农贸市场被王公道一干官员抓到时，却被告知秦玉河已经死亡。被告已不在人世，原告再去告谁呢？至此，这场闹剧终以秦玉河的死亡而荒诞地收了尾。

三、现实主义的寓言故事

电影与其他的艺术门类最大的不同，在于它与现实的“近亲性”。电影艺术最大的魅力也在于可以复制现实，刻画现实生活。《我不是潘金莲》改编自刘震云的小说，现实主义题材，用镜头刻画了在官本位统治下，小人物的命运。

朴素的价值观，复杂了案情。李雪莲为了自己的名誉一次次地上告，可以说是女性维权意识的增强，但也显示出了小人物法律意识的淡薄。“影片并没有美化李雪莲，相反，她身上有不少让人看不惯的毛病，却是社会现代化的推动因素。这是社会走向民主与法制必然会大量面对的人群，表现他们更有现实紧迫性。”为解个人心头之恨，李雪莲甚至想要雇人杀死秦玉河及相干官员，这种狭隘的个人主义正表明了，在社会经济不断进步的情况下，也要关注小人物的生活状况，社会需要制定新的策略，来更好地适应经济的发展。

四、结语

电影不仅仅是娱乐大众的消遣品，更是一种艺术，好的影片总能在满足观众娱乐心理之后还能让观众回味无穷。影视艺术是大众艺术，在创作时更应该贴近现实，贴近观众，以人为本，创作出让大众喜闻乐见的好作品。当然，在这种创作要求的基础上，也应该保证艺术创作的多元化、多样化，只有这样电影市场才会更有活力和生机。

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