《我不是潘金莲》，也不是“秋菊”（聊天室）

杜鹃

《我不是潘金莲》今天公映之前，传闻有“九九八十一难”，制片发行的新闻都够写一本电影灾难神话，归其原因有二：电影档期的一拖再拖，以及范冰冰“宣传电影时遭到举办方驱逐离场”。这些娱乐消息真伪难辨，顶多是吃瓜群众茶余饭后的谈资。待电影上映时，观众一股脑跑到影院发现：这是升级版的《秋菊打官司》吗！冯导，您是要致敬张艺谋，还是PK张艺谋？

《我不是潘金莲》18日公映前，圈内试映时赢得不少好评，甚至有人评论“它可以列为年度最佳华语片”。遥想1992年上映的《秋菊打官司》也曾获得多个有分量的电影节奖项，一度还被外媒描述为一部“能表现亚洲人性格”的电影。从人物形象来看，《秋菊打官司》和《我不是潘金莲》都是讲述法盲村妇前往大城市“讨说法”的故事，女主角都是内地响当当的女星。细品之下，两个人物各有千秋：巩俐饰演的秋菊是变革中的迷失者，性格成分中有逆袭色彩，有些倔强；而范冰冰饰演的李雪莲（如图）则是变革中的坚持者，其外表虽然是乡下人装束，但从骨子里透露出“这个女人很难缠”的感觉。范冰冰把村妇的泼辣刁蛮演得入木三分，这次有力度的表现足以回击那些曾质疑她演技的声音。

《秋菊打官司》意在传递人物对情与法的认知，电影突出农村人在社会变化中的心理和成长。《我不是潘金莲》用方圆框架的视效构图增加观众的“偷窥欲”，使剧情分分钟“出戏”。中国传统上早有“无规矩不成方圆”之说，冯小刚的这部电影大胆传递“男人要守自己圈子，女人要跳出社会框框”的寓意，突出法制社会下合情与合法的较量。

与《秋菊打官司》相比，《我不是潘金莲》更倾向反映当下中国人的世相百态。在笔者看来，后者也是这么多年来真正属于冯小刚的电影。▲