与湘剧有“深厚因缘”的田老大

凌翼云

长沙市湘剧院正在精加工排练《田老大》。这出戏选取田汉将观众喜爱的传统剧《抢伞》（《拜月记》的一折），改为倭寇侵犯江南的背景的故事。湘剧《田老大》中设置的人物，除田汉外，有名有姓的人物有六个：田汉的母亲，湘剧班主和抗宣队队长黄禾，名旦彭月秋，小生演员刘少卿，少卿的女儿青青，月秋的恋人、抗日军人李栋埔。另有几位群众角色。这戏形象地表现了抗日战争初期，田汉先生发动、组织湘剧艺人参加抗日工作的片断，也表现了他与家乡艺术和艺人的深情厚谊。湖南人，湘剧艺人有义务也有能力演好这出戏。

田汉先生是我国国歌歌词作者、诗人、剧作家、戏剧活动家。他1898年出生在长沙东乡茅坪的田家塅，曾属长沙县果园乡。他原名田寿昌，排行老大。父亲是位厨师，常年在衡阳、岳阳、邵阳等地打工，得了肺病，30多岁去世。那时田汉只有9岁，“家里穷得扽叫化棍的地方都冇得”（见田洪、陈倚霞《回忆田汉》，载岳麓出版社《神州一代戏剧魂》）。母亲易漱瑜靠纺织和女红（针线活）养活三个儿子，坚持让田汉读书。田汉的舅父易象是同盟会员，坚信田汉可造，尽力接济，使他考入徐特立任校长的长沙师范学校，后又助他留学日本，并把女儿嫁给他。田汉家乡逢年过节有湘剧、花鼓戏、影子戏演出。他的亲邻中有不少艺人。他的回忆文章中曾提到向影子戏艺人向福生要影子戏菩萨，向母亲要做鞋子的纸壳子做影子戏菩萨，自己糊纸棚唱影子戏等事。他始终忘不了，幼年看湘剧著名艺人陈绍益、罗元德演的戏。他家附近的山培桥、金龙寺也常演戏。从小耳濡目染，他爱上了湘剧、京剧（当时叫平剧）。辛亥革命后不久，他在长沙师范读书时，写了第一个剧本《新教子》，发表在当时的《长沙日报》上，标名是平剧。戏的故事说，湖南一位军人在武昌起义中英勇牺牲，军人的妻子教育孩子继承父志。

抗日战争时期，国共合作，1938年初，田汉应周恩来电召，到武汉参加军事委员会政治部（周恩来任主任）第三厅（郭沫若任厅长）的组建工作，并擔任第六处处长，负责艺术宣传工作，组建话剧等演剧队（后来发展到十个）。冬天，三厅转移到长沙，他将在湘春园、景星园和新舞台等剧场演出的湘剧艺人，编为湘剧抗敌宣传队一、二、三队，分别由朱仲儒、徐绍清、黄元和领队。11月12日，是孙中山先生诞辰，也是文夕大火当天，三个队的人员集合在教育会坪准备出发。田汉陪同周恩来、郭沫若到会讲话，并授予队旗、印鑑，宣布宣传队直属军事委员会第三厅管辖，将派往湘潭、衡阳等地演出，并发了路费。1931年1月，他和任光、龚啸岚等，借长沙三公里公医院举办战时歌剧演员训练班，组织湘剧和京剧演员300多人学习，请八路军驻湘办事处主任徐特立等上课。他亲自为这个班写了班歌，由冼星海谱曲，张曙教唱。1939年4月赴各地演出。后来影子戏艺人何德润，弹词艺人舒三和等，也组成各自的抗敌宣传队。

长沙沦陷后，湘剧抗宣四队流亡湘桂线上。1942年改名岳云湘剧社卖票公演谋生，这个团拥有吴绍芝等一批名角，因战乱、敌机轰炸，演出收入不佳，入不敷出。加上病疫流行，被迫解散，艺人生活更困难。此时，国民党政府撤销了军事委员会政治部，成立了文化工作委员会，田汉仍是委员。为迎接从香港撤回内地的文化界进步人士，他到了桂林。他的母亲、弟弟田洪、弟媳陈绮霞（湘剧旦角演员）也到了桂林。为流亡桂林的湘剧演员求生存，他领导组成中兴湘剧团。把自己的工资、稿费都拿来买米买菜。为剧团改写了《旅伴》、《新会缘桥》、《新武松》等剧本，并到现场指导排练。戏剧家熊佛西有诗说及此事：“多才多艺田寿昌，箪食瓢饮写文章”。他请当时在桂林的同盟会员、桂系元老陈济棠疏通关系，支持中兴剧团演出，动员弟媳陈绮霞参演。他有时还穿上军服，佩戴少将领章在剧场支持，使中兴湘剧团站稳脚跟。

田先生在1942年改编《旅伴》后，给熊佛西的信中说自己“与湘剧有着深厚的因缘”。这“深厚的因缘”在田汉后来的诗作《湘剧感事》中表现得极为深切。1948年初夏，他进入解放区前，曾偕夫人安娥回长沙看望母亲。长沙湘剧界人士在6月10日，也是农历五月初四，于高井街湘春园举行欢迎大会，会后演出了他创作的《新武松》（余福星，陈绮霞主演）。大会前，黄元和、王申和、徐绍清一批名老艺人，拥在田汉身边诉说离情，叙及抗战中湘剧艺人颠沛流离，不作顺民、不为敌寇演出的情况，当到听到欧元霞、吴绍芝、罗玉廷、胡普临、董海奎死于国难时，他潸然泪下写下这首诗：

梨园同有寸心丹，百战罗吴数二难。

歌舞何须叹消歇，精忠今已照人间。

题款是：与元和、申和先生谈裕廷、绍芝及欧、董诸君事，感为写此。后来他写了《感事》五言长诗，记述了他和湘剧抗战队的因缘和队员们的事迹，这些诗是抗日救亡的正歌，民族气节惊魂泣鬼神。

黄元和（1887-1956）是著名的湘剧教习，唱做俱佳，武功扎实，原习小生，后改丑行。1921年湘剧界吸收清唱艺人入科培训，由他具体负责，学制三年，边培训边演出。这是湘剧培训女艺人的开始，称福禄坤班。继而他又主教了福寿坤班、福如坤班，为湘剧培养大靠把杨福鹏、周福卿，花旦彭福娥、郑福秋、龙福凤，紫脸蒋福雷等一批女演员。1949年他在湘春园办的以武功为主的少字班，有邓少峰、龙少鹏、袁少奇、张少山、刘少英、董少华等20余人。湖南和平解放后，他参加了湖南军区洞庭湘剧团并任副团长，又引领少字科班的人员参加洞庭湘剧团。1953年，他被省文化局任命为省湘剧团附设小演员训练班的主任教师，和罗元德、廖运生、萧金祥等教师合作，培养出左大盼、王永光、陈爱珠、姜剑梅一批优秀演员。他一生培养男女演员数百，是一位成就卓著的湘剧艺术教育家，1956年，湘剧小演员训练班上京汇报演出，身患绝症的黄元和随班去治病，9月，客死北京。文化部和湖南省文化局分别在北京和长沙开了追悼会。田汉在文化部追悼会上讲话，后来又在《人民日报》上发表《悼战斗的老艺人黄元和》给予很高评价。

另一位湘剧老艺人王申和（1894-1957），先学生角，后改丑行。抗日战争时期参加湘剧抗敌宣传队第四队。1939年田汉创作的《江汉渔歌》在湘潭城南京戏院首演，由王申和导演，受到田汉赞赏。解放后他参加长沙市艺联湘剧团，在鱼塘街解放剧院演出。1956年田汉和翦伯赞以全国人民代表身份来湘视察，看了艺联湘团的《双包案》，王申和在剧中扮演假包公。他临场改了几句唱词：“王朝马汉两边排，田青天从北京来。尔等有何冤情事，一一从头诉上来。”坐在台下的田汉很不安，散戏后，批评了他的不严肃台风。也许是王申和的几句台词弄得领导不安，加上先一天田汉在天心阁邀集老艺人开了个座谈会（开会时下了雨，田汉戏称为听雨会），老艺人们说了些戏剧改革中干部简单粗暴的作风，使省市文化领导被动。王申和在反右运动中遭到批判，被赶出剧团。王申和有文化，动脑子，爱读书，曾写四万多字的《湘剧近百年史琐谈》，连载于《湖南戏剧》月刊上。1962年11月，湖南开省文代会，田汉应邀来参加。王申和闻讯从湘潭来长看望，进不了宾馆的大门。田汉派人到传达室迎他进去，像老朋友一样和他长谈。

出身福禄坤班的杨福鹏（1913-1971），也是田汉欣赏的湘剧演员。抗日战争时，湘剧抗敌宣传队第二队到了衡阳，她从长沙步行到衡阳参加，在田汉《江汉渔歌》中饰演阮复成、《土桥之战》中饰演史可法。文夕大火后她响应号召赶回长沙主演《土桥之战》等戏。1940年3月，她和乐师姚碧林结婚，田汉和许多湘剧艺人参加了婚礼。田汉题诗为贺：“万里鹏程栖碧林，桃花源水比情深。当时若不乘天意，不负期来报国心”。诗兴未尽，他又写了洞房联：“妇唱夫随成伴侣；大鹏展翅栖碧林”。姚碧林看到对联后说：“田先生，从来都是夫唱妇随，你倒了过来是羞辱我呀！”田汉笑着说：如今男女平等，谁先谁后都可以嘛！再说，福鹏是演员，她是唱嘛，你是乐手，不是随吗！”姚碧林听了无话可说。湖南和平解放后，杨参加解放军湖南军区洞庭湘剧团任演员队长。1952年全国戏曲会演中，她以《五台会》的杨延昭获演员三等奖。1953年她参加赴朝慰问志愿军演出，还曾当选省第三届人大代表和省人民委员会委员。文革中她被打成田汉黑线人物，1978年平反昭雪。电影湘剧《拜月记》中演蒋世隆的演员廖建华（1930-2012），原名廖德汉，艺名小玲玲，文夕大火中家被烧毁，只得跟父亲、有一定名气的紫脸兼唱工演员廖运生在戏班里生活。一次偶然机会演《虹霓关》中打屁精的演员误场，他救了场并逗乐了观众。田汉也觉得竖子可教，便说服廖运生让他学戏，还为他改名建华，鼓励他学好本领，将来建设中华。

田汉先生与湘剧、湘剧艺人的因缘深厚故事，说也说不尽，道也道不完。 （责任编辑：尹雨）