《湖心亭看雪》赏析

覃永谟

《湖心亭看雪》赏析

覃永谟

张岱是晚明散文作家中一位成就较高的“殿军”，他的作品往往以清淡天真之笔，写国破家亡之痛，寓情于境，意趣深远。张岱的代表作《湖心亭看雪》精炼简洁，意境幽邃。

张岱 湖心亭 看雪

《湖心亭看雪》以精炼简洁的笔触，记叙了作者冰天雪地之晚前往西湖的湖心亭看雪的经过，描绘了西湖冬季幽静深邃、洁白苍阔的雪天晚景图，表达他超然脱俗与众不同的闲情雅致。

作者在开头首先交代看雪的时间、目的地、天气状况和湖中环境。语言质朴、平实，意义却很深远。“崇祯五年”巧妙地利用明朝纪年以示自己不忘故国，又不露痕迹地引出下文的雪境。后句作者分别从视觉和听觉的角度来写雪，由于正是隆冬多雪之时，一个人影鸟影也没有。作者更注重从视觉来写，大雪之后一片寂静，湖山封冻，人和鸟都瑟缩寒噤不敢出声。一个“绝”字传达出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这种高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受画出了大雪的威严。

接着记叙这次赏雪的经过。在这样十分寒冷的天气里，一个人深更半夜，穿着皮毛大衣提着火炉，划着一叶孤舟，独自去湖中赏雪。这足以展现张岱不畏严冬的雅致和超凡脱俗的品质。一个“独”字，充分展示了作者遗世独立的高洁情怀和不随流俗的生活方式。而一个人独行于茫茫雪夜，真让人顿生“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的大彻大悟。

然后作者以空灵之笔，描画出一幅水墨模糊的湖山夜雪图。“雾淞沆砀”是写雪光雾气，一片弥漫。然后叠用三个“与”字，写雾写云写山写水，一气呵成，与“上下一白”中的“一”字搭配，生动写出了天空、云层、湖水、远山之间白色苍茫浑然难辨的景象。接着按移景换位的视角，化为一个个诗意盎然的电影特写镜头：“长堤一痕”、“湖心亭一点”、“余舟一芥”、“舟中人两三粒”等。这是一幅素描的画，给人一种似有若无、依稀恍惚的梦幻之感。作者对量词的提炼可谓精妙绝伦。“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”一个比一个简约，一个小似一个，不仅表现了视角的转移、景致的迭变，而且暗示了小舟在雪夜的湖面上徐徐划行，展现了一个微妙而奇幻的境界。这宛如中国写意山水画中使用的白描手法，寥寥几笔，就包含了长与短、方与圆、多与少、大与小、动与静等诸多的变化，简约概括，内涵丰富。

本来作者是独自前往湖心亭看雪的，意料之外亭上已有人先我而至了。在深更半夜里不期而遇，双方的惊喜之情不言而喻，但作者并不表露，而是让亭中人说话，反客为主，不仅写出了亭中人的惊喜，同时也表露了作者的心声。亭中人因意外惊喜而“拉余同饮”；作者也因这异外的惊喜而“强饮三大白”。一个“强”字，一方面是为了酬谢知己，另一方面也看出作者的兴致之高。作者“问其姓氏”，可却不写出“姓氏”，只交代“是金陵人，客此”，表面上看是答非所问；可实际上这正是高明之处，其中包含了复杂的情感内容。一方面由于张岱是性情中人，他关注的是朋友之间情趣与心灵的沟通，至于身份地位、官职爵位等世俗问题并不大在意；另一方面也隐约体现作者由喜而悲的情绪变化。因为询问对方身份之时，也是大家分别之时，有缘再聚实非易事。顿时“人生难得一知己”的惆怅与失意萦绕于心。这段文字虽是平铺直叙，却把悲喜之情表现得淋漓尽致。

文章借舟子之口收束全文，点出了一个“痴”字，舟子说作者“痴”，体现了俗人之见，可“痴”字却是对张岱最确切的评价！他痴迷于天人合一的山水之乐，痴迷于超然脱俗的闲情逸趣！作者运用舟子的话包含了对“痴”字的赞赏，同时以天涯逢知己的欢怡化解了心中淡淡的悲酸。“喃喃”二字，形象写出舟子自言自语之词、大惑不解之态，如闻其声，如见其人。“舟子”的喃喃之语，以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较，似贬实褒，反衬作者清高与孤傲的情怀。小小的收尾如轻舟荡浆，让人深感文情摇曳，趣味无尽。

这篇山水游记小品短小精悍，却有人物，有对话，栩栩如生，融叙事、写景、抒情于一炉。文章笔调淡雅流畅，看似不事雕琢，自然无奇，实则耐人寻味。精心遣词造句，笔墨精炼含蓄，让人深感如绕梁三日，余音袅袅，令人击掌叫好，惊叹不已！

[1]周新民，杨诏棋.从《湖心亭看雪》观照张岱的审美趣味及其文化心态[J].乐山师范学院学报，2015，(2)：30-34.

[2]刘蕴娇.论张岱《湖心亭看雪》的意蕴与内涵 [J].焦作大学学报，2015，(1)：55-57.

（作者单位：广西南宁市上林县中学）