浅谈美声和民族在流行音乐中的多元化唱法技巧及方法

吴佳芸

（广西艺术学院，广西 南宁 530022）

浅谈美声和民族在流行音乐中的多元化唱法技巧及方法

吴佳芸

（广西艺术学院，广西 南宁 530022）

音乐是表达人类情感的一种好的方式，无论怎么演唱，都是抒发内心的感情，不一样风格的歌曲所唱方式不同，但是其根基都是相同的，相互贯通，融汇。本文针对演唱流行时使用美声民族中的技巧。

美声民族；流行音乐；相互融会

一、美声、民族与流行的简介

1.美声即“Bel canto”译为优美的歌唱，起源于意大利，据说意大利的人的鼻子是高的挺的，先天的优势决定了唱美声发声的位置，使其一开口发生的位置一次到达，头腔，鼻腔，胸腔，三腔共鸣一起发出。它不仅是一种发声方法，还代表着一种演唱风格，一种声乐学派，因之通常又可译作美声唱法、美声学派。

2.民族唱法起源于中国本土各种民族地区，大家按照各民族的风俗习惯以及喜好来创作歌曲，并且多用自己本土的语言来演唱抒发情感。南北方民歌各有千秋，一个委婉、一个粗犷。声音讲究细致高昂。

3.流行音乐起源于西方，那种自由的旋律，印证社会现实、发自内心的歌词。美国是流行乐的鼻祖，流行乐最发达的国家。流行歌曲之所以打动人是因为它以流动的声音方式表现出一种情感，使听众产生共鸣，人们可以在歌曲的旋律中感受到忧伤与欢乐、感受到平和与亢奋。

二、谈论三者演唱经历

不管什么种类的歌曲，都是依靠丹田气来唱，应用气息是唱歌的根本。歌曲的类型和唱法没有必然联系，不能认为艺术歌曲只能用美声唱法演唱，民歌只能用民族唱法唱，通俗歌曲只能用通俗唱唱。其实歌曲都是融会贯通在一起的。然而美声中气息是基垫之外还强烈地需要更多气息，民族是中国式的美声，也是介于美声气息之上来做中国式的唱法，但是流行在气息的基垫上使用本嗓多一些来将歌曲处理完整。

拿我自己的例子来说，在大学期间，前两年主修美声，由于个人非常喜欢流行，在大三时转学流行唱法。在美声课外，自己琢磨唱流行，但却唱出来是美声味且嗓子非常容易打架，常常不能做到两种方法融合在一起，非常的难受。美声歌唱不同于其他歌唱方法的特点之一，是它采用了比其他唱法的喉头位置较低的发声方法，因而产生了一种明亮、丰满、松弛、圆润，而又具有一种金属色彩的、富于共鸣的音质；其次是它注重句法连贯，声音灵活，刚柔兼备，以柔为主的演唱风格。流行歌唱时使用真声较多，因而声音听起来真实，但没有那么巨大的穿透力，它的词有实有虚。其实它们之间本质相同，细节处还是有异同。美声可以打很好的基础，来帮演唱者拓宽自己的音域，在气息上更加的有爆发力，在高音处使用靠后一些小舌头抬高会更加得到好的效果，来稳住高音的位置。在每首歌开头低音部分歌词用气息垫住发出，不仅可以唱的低不挤嗓，还会有一种空灵的感觉。而流行的真声也让我的美声低声区变得更加结实起来。长时间训练会有显著的提升。

三、歌曲剖析——《如果有来生》、《身骑白马》

（一）背景及简介

《如果有来生》是由中国内地女歌手谭维维演唱，高晓松作词，牛奶咖啡组合成员格非作曲。其最大特点是在整首歌曲最后即将结束的时候，加入美声高亢的腔体来用“啊”来长出大草原那种无限宽广，给人以无限想象的味道，也体现了歌者内心的那种纯净。

歌曲的创作灵感来源于歌者与作词者在秋凉的夜下在酒吧的真实聊天的感受，歌词部分简单而纯粹朴实，真实反照歌者内心深处的大草原，以及向往的无忧虑的生活。

歌词中“我们去大草原的湖边等候鸟飞回来等我们都长大了就生一个娃娃他会自己长大远去我们也各自远去我给你写信你不会回信说好了吧”没有固定的句式，就是简单的思绪。

《身骑白马》是由台湾创作型华语女歌手徐佳莹演唱的歌曲，由徐佳莹及其老师苏通达共同创作，其最大的特点是改编自台湾的民间剧种歌仔戏。整首歌曲主歌部分应用国语，副歌高潮部分应用闽南语。

歌曲的创作灵感来源于薛平贵与王宝钏的故事，王宝钏嫁薛平贵后，平贵从军。宝钏在家苦守，薛平贵收到王宝钏血书，遂单骑走三关直奔长安城，与王宝钏寒窑相会。他们之间那真挚的爱情让徐佳莹有感而发，进而凝练，创作出此歌曲。呈现出徐佳莹丰沛、大胆的创作才能与想象力，充满勇敢与坚持的力量。

首先，是这段闽南语「七字调」/「四句聊」的原本，是如一般诗歌的4+3句式。

我身骑白马啊 我身骑白马啊，

guá sin khiâ peh-bé--ah wo xin kia bei mei a

走三关 走三关

tsáu sam-kuan zao san guan

我改换素衣哟 我改换素衣哟，

guá kái-uānn sòo-i--iooh wo gai wa so yi you

回中原 回中原

huê Tiong-guân hui diong wan

放下西凉， 放下西凉，

pàng hā Se-liâng fang ha sei liang

无人管 无人管

bô-lâng kuán mo lang guan

我一心只想， 我一心只想，

guá it-sim tsí siūnn wo yi xin ji xiv

王宝钏 王宝钏

Ong Pó-tshua nong bo cuan

（二）美声民族在流行唱法中的方法

《如果有来生》这首歌整体上柔中带力，体现歌者演唱的实力，毫无杂念的的声音去表达还要带着一丝力量，主歌部分第一节轻柔旷阔，轻轻描述讲述，每句结尾尾音拉长，第二节洒脱，开心，每句每字都用气息包裹而出，要求跟说话一样的唱出来，副歌部分高潮用美声通道树立粗狂音色，在结尾处用美声花腔炫技来诠释整首歌的意境。

《身骑白马》这首歌整体旋律音都是高的，很符合作者的音色，细腻、干净。并且有着民族唱腔的部分。主歌部分开始时第一节声音空灵且细腻轻盈，将自己内心想的像讲故事一样叙述出来，第二节感情更加深入，每句结尾的字归到小舌头，最后一个“留”字归音之时带一点美声靠后的的方法。副歌部分闽南语开始，每个字都是混声并且气息点的充足，带鼻腔共鸣，“关”“管”字归音非常注意，应用民族的咬字方式。副歌时声音真声偏多，放出来唱，力量充足，再一次推向高潮。结尾闽南语重复一次，然而每次感情基垫不相同，加入民族腔，但其实气息还是由美声的基础演变而来。■