民族五声调式和声技法特征分析

王 进

（内蒙古包头师范学院 音乐学院，内蒙古 包头 014030）

民族五声调式和声技法特征分析

王 进

（内蒙古包头师范学院 音乐学院，内蒙古 包头 014030）

中华民族音乐文化源远流长，而五声调式作为民族音乐的代表内容，直到当代依然在我国音乐艺术领域发挥着重要的作用。为了让从事音乐教育与学习音乐的人更加科学地认识民族五声调式，本文从五声调式和声特征分析入手，分析了五声调式的和旋结构。

民族音乐；无声调式；和声技法；音乐教学

一、民族五声调式概念解读

五声调式，即按照纯五度排列起来的五个音所构成的调式。民族五声调式中的五个音，按纯五度排列，由低到高的依次为宫、徵、商、羽、角。若将五音放在一个八度中，从低到高则为宫、商、角、徵、羽。从音高上看，五个音的相对音乐关系是非常稳固的。例如，宫、徵的相对音高关系始终是纯五度，而宫、羽的相对音高关系始终是大六度。

二、民族五声调式常见和声技法特征

（一）民族五声调式和弦音级特征

中国民族音乐属于有调性和多调式的音乐体系，而有调式调性音乐的突出特征主要表现为音级的稳定（主音性）和不稳定（各音级运动的倾向性）两个方面。在民族五声调式中，各音级对主音的倾向关系，决定了它们在调式中的地位和功能，其中的功能即我们常说的音级功能。

民族五声音阶通常可以划分为两个三音列，它们在调式中构成两种性质的基本音列进行，对调式起着一种支架作用。基于此，这两个三音列被称为“骨架音列”，而这两个音列的起讫音则称为骨架功能音级。需要注意的是，在民族五声调式中，根据调式的不同，这些骨架功能音级的功能特性也存在很大的差异。例如，在徵、商、羽这三种调式中，骨架功能音级表现为T（主）、S（下属）与D（属）三种功能特征，从而构成下属—主以及属—主另种功能性进行。而在角、宫调式中，骨架功能音级表现为下属或属的只有一个。虽然只有一个，但它音列骨架是完整的，所以它的功能依然是完整的。这里的“功能”即民族五声音阶的“宫角功能”。该功能对于明确音阶规范、指示调性具有十分重要的作用。

在民族五声音阶中，除了三个骨架功能音级外，其余两个音级为色彩功能音级。与骨架功能音级功能不同，色彩功能音级常常表现出中介、游离和多倾向性特征。基于此，这两个音级除了具备骨架功能音级的功能性作用外，还具备一定的色彩性作用。在民族五声调式和声中，色彩功能音级表现为色彩功能特性，具体功能作用有：作为骨架功能音之间的桥梁，表现出属功能的、下属功能以及宫角功能的导音的自然倾向作用；表现出由三列音的中介力量而向两面倾向的中性功能；在同名调的徵、商、羽调式之间，表现出对明确调式的作用等。

（二）民族五声调式和弦结构特征

民族五声调式和弦虽然以三度叠置和弦（也称三音组）为主，音组织的核心是由一个大二度和一个小三度构成的，且调式以三度叠置和弦为主，音阶不含半音关系。在实际的旋律配和声时，作曲家通常还要对某些三度结构和弦作适当的五声处理，即引用非三度叠置和弦（也称隐伏级进三音）。这也就是说，民族五声调式和弦结构是以三度叠置和弦为主，以非三度叠置和弦为辅的。

对于三度叠置和弦与非三度叠置和弦的特征，前者在传统大小调中较为常见，故这里对其不作过多讲解，而后者在五声调式和弦结构中的作用不可低估，它能使五声调式达到更加流畅、自然的音响效果。需要说明的是，由于五声调式变化多样，因此其中的非三度叠置和弦也是经常发生变化。但是，无论它如何变化，它都始终保持两个重要特性：一是始终保持五声的性质；二是始终保留非三度叠置和弦基本结构的轮廓。五声调式中的非三度叠置和弦类型多样，主要包括附加音和弦、替代音和弦、省略音和弦三种。

（三）民族五声调式和弦序进特征

T—S—D—T是民族五声调式和弦序进的一般规律。但是，由于民族五声调式结构复杂多变，同时它的旋律进行、低声部处理的五声性进行等特点，使得它的和弦序进也出现复杂多变的情况。例如，常见的二度进行、变格进行与变格终止、功能性的和弦连接等。

（四）民族五声调式和弦的配置特征

民族五声调式和声主要有三种配置技法：其一，按照传统大小调和声语汇进行配置，但要注意在副三和弦的运用。这种配置技法较为简单、上手。传统大小调和声语汇较多，应用也非常顺手，但它的应用模式比较死板、僵化，容易在应用时造成旋律与和声声部不协调的情况，尤其是对于一些具有鲜明民族特色的民歌，很容易出现这种问题。其二，直接全部用五声调式音。这种配置技法很好保证了伴奏声部与旋律声部在调式上的协调一致，同时保证了整个作品在风格上的严谨统一。但是，这种技法忽视了调式中和声的功能联系，同时打破了五声调式中最主要的三度叠置和弦结构，因此造成歌曲整体曲风过于平淡，缺乏色彩感。其三，将传统大小调式和声优点与五声调式和声优点有机结合起来，取长补短。这种配置激发充分发挥了两种调式和声技法的优势，是当前中国民歌作曲以五声调式作曲的重要手段。

（五）民族五声调式和声处理技术特征

对于商、羽、角（角调式旋律比较少见）三个小调类五声调式的处理：商、羽调式的和弦通常建立在调式音上，因此它表现出功能齐全、运用灵活的特点，而角调式的和弦通常建立在三度间音上，功能与运用限制较多，因此它不常独立使用。同时，商、羽调式属功能组完整，功能齐全，因此它的正格进行形式也非常多样，且富有变化性，而角调式属功能组欠缺，它的正格进行形式也常常局限为III级与VII级到I级。虽然商、羽、角调式存在一定的差异，但在三者的调式和声中，下属功能都占有十分重要的地位。

对于宫、徵两个大调类五声调式的处理：徵调式的和弦建立在调式音上，运用灵活，而宫调式的和弦建立在三度音上，不能随意运用。徵调式的下属功能组完整，变格进行形式多样，而宫调式的下属功能IV级二号线缺乏音调基础，因此II、II7和VI级就成为下属功能组的主要代表。

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[3]吴彪.民族五声调式和声配置手法[J].艺术探索,2014,28(06):76.

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J60

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王进（1970—），男，汉族，本科，毕业于内蒙古师范大学，现为内蒙古包头师范学院音乐学院教师，副教授，研究方向：理论作曲。