论紫砂特殊的材质

许伟英

摘   要：紫砂器材质的美感 ，首先源于紫砂原料本质的优良，其次是凭借手工成型中精湛的制作工艺，再者是烧成温度和后气氛的恰到好处，最后还需使用过程中的精心养护。

关键词：紫砂;材质

中图分类号：J527      文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）33-0038-01

宜兴紫砂材质的优越性，一是表现在紫砂质地细腻柔韧，外类紫玉，内如碧玉，用之既久，散发出有如珠玉般的光泽，湿润如玉的手感是紫砂的一大魅力所在。而行业内盛传的一句话叫“紫玉金砂”是对紫砂至高无尚的评价，紫砂陶独特的气孔结构，具有适量的吸水性，而紫砂陶是种含有高岭土、石英和云母，含铁量丰富的优质材质，在清代吴梅鼎《阳羡茗茶赋》中描写道：“若夫泥色之变，乍阴乍阳，忽葡萄而绀紫，条橘柚苍黄，摇嫩绿于新桐....或黄白堆砂，结衷梨号可谈，或青坚在骨，涂汁号生光。远而望之巍若钟鼎陈明庭，近而察之，灿若流金璧浮精美。”文字虽廖廖数语，把宜兴紫砂描绘得淋漓尽致，到目前为止宜兴紫吵泥在世界陶土矿中的地位仍是不可撼动的。

紫砂泥的性质和特色，也了解了紫砂壶造型的学问，才能够将两者合二为一地看。不同的泥性适合做成的造型不一样，不同的造型需要采用的泥料也不尽相同。总的来说，这二者必然是相辅相成的，互相影响，有时甚至存在着互相制约的重要关系。

这是我在实际操作中经常会注意也是经常需要注意的方面。尤其是紫砂泥质在烧制中的收缩性对造型的要求，需要牢牢地把握，方能提高壶的成型机率。

一般来说，紫泥质地比较细腻、致密，所以便于做大，我在制作过程中，大容量的茶壶基本采用紫泥，比如我所制作的壶，最大一款达1800cc的容量，如果采用原矿朱泥，成型的可能性就大大降低了。当然，除容积大小的制约外，也由于此壶整体成方形，分明的棱角更加需要质地比较柔软的紫泥。

红泥收缩率较大，烧成温度在1080℃左右，通常只用其制作小品，容量在200cc以内，做大容积的，一般也是选择仿古壶造型，因其圆润的线条与柔和的弧度相对于方形较易把握，在烧制过程中，虽然收缩性大，但弯曲的弧度起到缓冲的作用，就比较安全了。

由于紫砂原料材质有别于其它陶瓷原料，故而紫砂工艺有着独特的拍打成形法、镶身筒成形法与手捏成形法，当然也包括传统的拉坯成形法等。可以充分利用紫砂材料特性而进行各种创作与探索，这使得紫砂作品的设计与生存的空间不断地拓展延伸，所以紫砂行业越来越有活力，优秀作品层出不穷。

紫砂作品与许多艺术品一样，都以造型与材质的融合来表达创作的思想与意境。紫砂材质包含了不同的肌理与不同的色泽，形质各异的原料在各个作者手里有着不同的设计与妙用。紫砂颗粒的大小会产生出粗犷与细腻的质感，在设计、创作中利用这种效果进行充分发挥，以求达到天趣与艺趣的最佳交融。紫砂艺人对各种原料的调配越来越成熟，采用渗合、调砂、铺砂、绞泥、镶嵌等特殊工艺方式，使紫砂作品产生奇特的粗细对比、明暗相交、刚柔并蓄、质朴与艳丽互存的壮观场面与繁荣景象。

紫砂原料中的紫泥可塑性较强、干燥收缩较小，适合用来制作各类较大的壶形。因其呈暗栗色，犹如古金铁，十分大气，尤其适宜制作仿古类的紫砂作品，如大型“东坡提梁壶”;再如清代邵大亨的名作“龙头一捆竹壶”，充分运用了紫泥较强的可塑性，将紫砂材质的特点和精湛的工艺技术结合的异常完美，宛若天成，被后人尊为楷模，临摹学习。

红泥也称朱泥，细腻柔滑，给人以清雅艳丽、吉祥富贵的韵味与象征。但红泥收缩率较大，一般只能用来设计中、小壶型作品，如明代名作“孟臣壶”色泽艳丽、雅致可人，显示了紫砂原料与紫砂工艺的绝妙配合。绿泥色泽靓丽，特别适用于做花货与装饰。如清代陈鸣远“蚕桑壶”的设计就是充分利用绿泥的色泽：整体犹如一堆桑叶，桑枝为把、卷叶成流，泥色隐现，巧夺天工。本山绿泥又称团泥，因其色泽淡雅，被吕尧臣大师设计成“熊猫壶”的壶体，并巧妙利用泥色相兼，用黑泥点缀出熊猫五官等部位，把憨态可掬的熊猫活灵活现地展现出来，令人爱不释手。

紫砂作品中最难成形的要数“绞泥”。要将烧成收缩率相近的各种不同泥料绞在一起，否则极容易出现彼此连接处的瑕疵。但“绞泥”能形成变化莫测、形态飘逸的自然纹理，这是所有单色材料所不能媲美的，同时开创了紫砂壶设计的全新形式与个性风格，如吕尧臣大师设计的“玉屏移山壶”与“渔舟唱晚壶”等都是紫砂绞泥的代表佳作从紫砂壶开始使用的那一刻起，就能明显感觉其表面的变化，而且这种变化一直在延续，就像紫砂也有了生命。紫砂壶的使用过程 ，也是情感交流过程，故家中所藏紫砂壶最好不要束之高阁，而应该经常把玩、擦试，才能更好焕发出紫砂材质的神采风韵。

参考文献：

[1]顾治培.紫砂艺术的探索与创新[J].江苏陶瓷，2006（S1）.

[2]吴亚亦.简论紫砂装饰艺术中的书画诗情[J].江苏陶瓷，2012（01）.