论全手工制作的紫砂壶

郑新

摘   要：宜兴紫砂历史悠久，工艺术独特、材质上乘，有着极其深厚的文化底蕴。紫砂工艺以其制作严谨、精湛、庄重、大方等风格特点，享誉中外。这是陶都优秀陶文化的精髓，是无数前辈呕心沥血和毕智穷工造就而成的。紫砂艺术的创新不能丢失这一宗法。

关键词：紫砂;手工;宜兴

中图分类号：J527     文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）33-0036-01

说到紫砂壶，总有人会问：是不是“全手工制作”？言下之意思，好像还有“机器加工”的。其实，紫砂壶到止前为止，还没有“进化”到用机械方式“一压一个”来批量“生产”的。任何不同等级和档次、有着千差万别的紫砂作品，都是人们用手做出来的。所以，从广义上来讲：紫砂壶作品皆属“手工”制品，都是人们用手做出来。但从收藏家与业内专家看来，它们还是有着很大的区别。从成形工艺上来说，紫砂壶可分为：“全手工”、“半手工”两种范畴。而传世经曲与名家精品，一般属于前者。

全手工做壶都要从选泥料、造型、实用美观方面进行精心设计研究，选泥料喜欢平时看到的好泥矿就买下，进行风化、除杂、粉碎、练制、陈腐等一系列工序，再进行试制泥坯烧成，达到满意效果方可进行制壶。以前一天做几把壶，现在是几天做一把壶，从打泥条拍身筒脱空成形至表面精加工，嘴把力度，都要经过细细的琢磨研究，达到最满意的效果为止。竹货的每根竹枝每片竹叶都体现自己对竹的，要想做一把完美的壶有时觉得是一种奢望。真正的杰作，总是带着制作者的遗憾的，有时愈是执着地追求完美反而离完美愈远，尤其是紫砂，它简直就是一种遗憾的艺术。

传统的紫砂壶全手工成形方式不外乎有“打身筒”、“镶身筒”等圆器、方器成形工序的专业技术;非全手工制作工制作历来也是“档坯法”，“注浆法”等便捷成形的专业技巧。虽然最后结果差不多，作品造型也会大同小异，喝茶使用与陈列欣赏的区别甚微，使得一般人难以分辨，但还是存在技术上与收藏价值上的较大差异。“全手工”作品的制作对作者本身的“基本菌”要求甚高，原先宜兴紫砂工艺厂规定的三年全手工学徒期，就是为了强化“基本功”。“全手工“成形工艺，要求制作者对制作材料、工具的充分了解与制作技术相当熟练，同时，还存在工艺手续繁琐与周期性长、容易变形与很难形成批量生产等困难因素。故而，出于商业利益的考虑，很多从业者一般不会轻易选择这种工艺方式。而“非全手工”作品相对而言就容易很多，比如“档坯”形成，首先对“打泥片”的要求就不是那么“苛刻”，对“泥性”及工具的熟知程度要求也不是太高。由于大部分成型步骤要借助“模具”，那对“基本功”的要求也不是太高。再加上具有可以开发很多品种及可以大量生产的“复制生产”等优点，所以“非全手工”作品极具普及性的使用价值与商业价值。

宜兴紫砂茶壶的质作工艺种类上大至可以分为三种;全手工制作茶壶工艺，半手工制作茶壶工艺（石膏模型壶），手拉坯制作茶壶工艺（手拉坯壶）。全手工紫砂壶是指完全不借助模具或者使用很少量模具制作成型的紫砂壶。全手工紫砂工艺成型上，可以分为”拍打成型法”和“镶接成型法”。外观上全手工紫砂壶和半手工紫砂壶最大的区别是在于茶壶外表面痕迹上。全手工紫砂壶表面拍打痕迹明显。半手工紫砂壶壶表面规整统一，虽然表面好看美观但缺少灵气力度;全手工紫砂壶泥片接内壁痕迹明显，半手工两片合拢一般只能在外面看到一条细接线。其实无论全手工制作的茶壶，还是半手工制作的茶壶各个部局与整体的衔接过渡，局部和整体的连接，这是真正代表作者的真实水平和审美眼光及学识修养情趣，架子不搭好，做得再好也枉来。

全手工制作茶壶的工艺流程很简单，首先要选料，再敲打厚薄均匀的泥片做身筒，在整个制作茶壶过程中，底片和身桶衔接处非常讲究，泥片干湿度要撑握好，也就是要撑握好泥性，否则底部接口处容易开裂，底部容易变形。半手工制作茶壶相对少些。对于做了几年全手工紫砂的艺人来说，要做好嘴和把并不难，但是，每把都要做出有个性有特色的把和嘴，再把把和嘴衔接到身桶上，做到非常足协调悦目，确实不是件容易事。这就是局部和整体的连接，这就是个体美和整体美的统一。一步不协调，会影响整个茶壶整体协调美和谐美。壶盖和的子，要与整体茶壶协调外，盖子还得密封，把要提拿方便，在茶壶整体里还得起到画龙点睛的作用，真的好费神。

只有了解了紫砂的内涵，才能从紫砂的选料、制作工艺为出发点，制作出一款相得益彰的紫砂壶器。成功的紫砂作吕是紫砂艺术人个人对紫砂修养的完美体现，它富有激情灵感的创作，交融在紫砂艺术创作中，在艺术、手工技艺的虚实转换中，成功的塑造紫砂壶器，更是紫砂艺术。

参考文献：

[1]顾景舟.宜兴紫砂珍赏[M].三联书店（香港）有限公司出版，1992.

[2]韩其楼.紫砂壶全书[M].北京：华龄出版社，2009.