浅谈马王堆帛画与插画构图

刘连

(湖南师范大学,湖南长沙 410000)



浅谈马王堆帛画与插画构图

刘连

(湖南师范大学,湖南长沙 410000)

摘要：本文主要从具体分析马王堆汉墓帛画的构图，来看在插画构图过程中我们能够做哪些借鉴学习。通过由传统绘画给插画带来的启发和经验，帮助发展和繁荣本土的插画，形成一种有特色的插画风格。

关键词：构图；插画

构图是在绘画中必须面对的问题，插画是较为年轻的一种艺术形式，思考插画构图的独特之处时可以在传统绘画之中寻找灵感。1972年发掘的马王堆汉墓被认为是中国历史上最壮观的考古发现之一，其中最引人注目的是马王堆出土的汉代帛画。其中T形“非衣”的构图方法与工笔重彩的风格，是早期人物画发展史上辉煌的里程碑。传统帛画的构图思想与意境，对现代插画设计能有积极的影响，它所讲究的构图方面的故事性，布局排列等都可以被现代插画所吸收、借鉴。

一、马王堆帛画

马王堆帛画，中国西汉绘画作品。1972～1974年先后出土于湖南省长沙市马王堆，创作时间为汉文帝时期，是迄今发现的汉代最早的独幅绘画作品。其中一号墓和三号墓分别出土的两幅T形铭族帛画尤为珍贵。这两件文物不仅制作精美、色彩鲜艳、线条流畅，充分反映了汉初绘画艺术的风格和成就，而且以神话与现实、想象与写实交织而成的诡异绚烂场景为构图，极具文化内涵，被历史学家和文物学家视为重要的研究材料。

西汉画工在构图上己经可以较好地组织大型的图案，“t”形帛画就其画意，依照顺序，自上而下利用横竖分界，非常巧妙地将整幅画而分为三部分，用横幅描绘矢堂，用直幅描绘人间和地府的景象。勾勒出神、人、鬼三个不同的世界。而且彼此之间有明确的安排和构成。如天上、人间、地下的相隔，天上有天门标明，地下以平台为限，天地之间自然是人间。帛画中三界的描绘相互独立又彼此关联，靠的是龙和其他神话动物的穿插配置，画上段两条翼龙的向内动态，紧凑地牵领着这一华彩部分;中段两条穿璧长龙呈H状，龙首部分为墓主及其随从在这个画面中心间隔出的疏朗空间，使墓主形象在以密为主的画面上突出醒目，龙尾部分将下段众多形象合拢，并促成境界的自然过渡。以4条龙为构图取势，全画上下呈“开合”节奏，左右呈均衡变化，形象以动静对照，达到二维平面绘画风格的高度水平。

二、插画构图

插画，《辞海》中对此的解释为:“指插附在书刊中的图画。有的印在正文中间，有的用插页方式，对正文内容起补充说明或艺术欣赏作用。”而现代插画的含义己从过去狭义的概念变为更加广义的概念。

构图是一种艺术手段，服从于绘画内容和主题。插画有个特点是很强的叙事性，这也就要求他对于构图精益求精。在插画构图的设计上，可以从四点来看，一是构图的疏密，二是构图的布局，三是视角的运用，四是镜头语言的运用。

我们可以从这几点具体分析马王堆帛画，得到相应启发。

三、马王堆帛画构图之于插画构图

马王堆帛画的描绘的内容是墓主人羽化成仙，得以永生的过程。

(一)连惯性。

在马王堆一号汉墓漆棺和帛画中，四层套棺从外到内表现复活的墓主之魂正在赶往仙境的路上，最后进入帛画的世界。各自独立，却又互相关联自下而上营造了四个不同空间，展现了从死到再生直至永生的整个时间流程。整个帛画大气磅礴，流动贯通。在形式上上下几部分的描绘既相互独立有彼此关联，巨龙和其他神话动物的穿插配置既使画面充满了奇异的浪漫幻想，又连接贯通了画面。由此我们在将一个故事整个由一张插画表达时。构图首先要注意整体的安排布局使画面有一个整体的连贯性。

画面下部力士所托举的平台以下自成一个空间，托举平台的力士、两条交缠的大鱼、两个灵异和一条蛇。其中用托举平台的力士禺强所托举的平台象征着大地，同时也构成了一道昼与夜、阴与阳、生与死的界线。同时其下部题材中通过灵龟负鸥泉图像使两个分开的场景相互联系产生关系，使故事和画面连贯起来。

(二)设计感。

1.构图的疏密。一号帛画画面中下部分显得更紧凑，拥挤，越往上龙和图像都越显舒展，让整体看起来更稳也反映出来整张图故事走向种的基调。而在人间部分，主人的周围留着疏朗的空间，一眼过去便能注意到主体人物，天上、人间、地下三界，在画面上有情节、有变化，显得耐看，而且除了女主人站立的一小块位置，所有次要画面几乎占满了整幅帛画，反而体现了烘云托月，主次分明而恰到好处。

2.布局的变化。一号墓T形帛画反映女主人升天，所以画面布局中采取了沿中轴线基本对称的方式，中心地突出女主人的形象，使人马上就能够注意到这位中心人物。画面左右对称布局一直是传统审美中不可不提的一笔。

女主人出现在整幅画面中最为开阔的场面，是全画的正中，也是内容的核心部分。非衣的画面，看上去纷呈多彩，构图似感繁杂，其实都是为了墓主人顷刻升天服务，天上的神仙，地下的怪兽全都处于主要地位，宛如画全了一条巨龙，女主人的出现才完成点晴之功。这幅汉代帛画，在主次的章法上，以“次”来突出“主”，值得学习。

3.视角的运用。在众多的画面中选择适合情节，适合表现感受的视角。比如正面视角常带给我们平衡，庄严，或呆板的感受。像主角身后依次排列的侍女，以正面平试的视角带来严肃庄严，的气势感。仰视、俯视的视角则带来不同的感受。视角的变化是突出我们感受的一个重要途径，通过视角的转变，我们便可以配合夸张的表现手法，创作出更多的精彩的画面。插画需要强化画面感受，在构图中除了要注意画面的平衡感，还可以配合情节转变视角，运用视角，运用镜头语言加强视觉冲击力。

五、结语

构图是视觉艺术中重要的技巧和语言，也是在插画艺术中必须要面对和思考的问题。在需要更多明确意思含义的插画中更严谨生动的构图是表达作品思想内容，获得艺术感染力的重要手段。通过安排各种绘画因素在画面里的位置安排，搭起绘画的骨架，是完成创作的基础。

绘画艺术的发展源远流长，每个阶段都有这不可磨灭的痕迹独特的风格。马王堆帛画，是人物画的一个转折点。有着独特的历史印记。插画作为一门年轻的艺术，在现在发展并不完善的时期，通过研究传统绘画，学习借鉴汲取其中营养，给插画带来改变，开辟出一条新的插画风格道路，使现代插画艺术焕发出更加绚丽的色彩。

参考文献：

[1]苑仁莹赵俊学、浅谈水墨画构图对现代插画的影响

[2]高著著、插画构图之我见

[3]贺西林、从长沙楚墓帛画到马王堆一号汉墓漆棺画与帛画—早期中国墓葬绘画的图像路

中图分类号:K879.4

文献标识码：A

文章编号：1671-864X(2016)04-0261-01

作者简介：刘连(1991.9～)，女，湖南长沙人，湖南师范大学，工程与设计学院，2014级，硕士，研究方向：美术学。