浅谈古诗词声乐作品的吟唱

张 旭

（西华师范大学，四川 南充 637000）

浅谈古诗词声乐作品的吟唱

张 旭

（西华师范大学，四川 南充 637000）

中国古诗词博大精深，是中华古代文学之瑰宝，而诗词的吟唱在我国文学史上也占有重要的地位。本文章以诗词吟唱的语言节奏划分和吟唱旋律的特点为基点对古诗词进行分析。

节奏划分；旋律特点

一、诗词语言节奏划分与吟唱旋律

古诗词在吟唱时，它字音的长短和停顿，都是由三个方面为依据来处理的。它们分别是句式、字义、段落。在吟唱中，每一句之间需要作短时间的停顿，并且在段落的时候需要稍长时间的停顿。

（一）节奏划分

音乐节奏在整首声乐作品中起着支撑的作用，是声乐作品的重中之重，节奏大致分为紧凑和舒缓两种。在演唱声乐作品时，紧凑的演唱会让人感到紧张和兴奋，反过来舒缓的节奏则会使人有一种宁静、和平安详的感觉。古诗词的体裁分为有一言诗、二言诗、三言诗、四言诗、五言诗、六言诗、七言诗和八言诗。一言诗和二言诗都是以一个字或两个字为一个节奏单位；三言诗可划分为“一二”或“二一”；四言诗划分为“二二”；五言诗划分为“二一二”、“二二一”、“一二二”；七言诗划分为“二二二一”或者“二二一二”。 处理字音的长短和停顿，对于词组则不能拆散分开，这是节奏美的自然规律，当然也是处理；六言诗和八言诗以两个字为一个节奏单位。如《春晓》，它描绘的是一幅清晨美划分为两个好的气息：春眠 / 不觉 / 晓，处处 / 闻 / 啼鸟。夜来 / 风雨 / 声，花落 / 知 / 多少。这是一首五言诗的体裁，五言诗的节奏“二一二”、“二二一”、“一二二”，也是就说“两个字作停顿、一个字作停顿、两个字作停顿”、“两个字作停顿、两个字作停顿、一个字作停顿”、“一个字作停顿、两个字作停顿、两个字作停顿”。古诗词歌曲的音乐节奏，都是根据诗词本身具有的节奏而创作的，大多数古诗词的音乐节奏都是以舒缓为主，而有时也会根据音乐作品情感的需要一些紧凑节奏的表达，从而把作品表达的淋漓尽致。如图1，酆子玲作曲的《绝句》：

图1

图2

本曲以唐代杜甫的词为歌曲，在“迟日江山丽”、“春风花草香”、“泥融飞燕子”、“沙暖睡鸳鸯”四句中采用了弱起节奏，重音落在“日”、“风”、“融”、“暖”四个字上，且刻意将四个字的时值延长，而这样的音乐节奏恰好是诗词吟唱的魅力所在。在一些古诗词声乐作品中，它们的节奏和诗词本身的情境，有着紧密的联系，并且在诗词作品中，每一种特殊的节奏性都是为了体现诗人在创作诗词当时的情感状态。比如图2，酆子玲谱曲的《池上二绝二》：

诗词《池上二绝二》是由唐代诗人白居易作的词，从曲谱中可以看出，诗词的每一句最后一字的时值都是相同的三拍子，每句之间都具有关联性，而这恰恰是它的特殊之处，这种特殊的处理方法将情感表现得淋漓尽致。

（二）旋律特点

古代诗词音乐的创作可分为“倚声填词”和“自度曲”两种，其中“倚声填词”指的是根据音律作词，而自度曲则不考虑固定词牌，重新为诗词创作旋律。如图3，唐代孟浩然作词谷建芬作曲《春晓》，歌曲旋律优美流畅，如谱例：

图3

聆听谱曲中的前奏部分仿佛感受到春天天使翩翩降临，他们随着春风欢快的舞动，打破了寒冷冬天的沉闷，给大地带来一片生机。曲谱中几个音符连续作三度跳进，创造出清新、活泼、充满朝气的春天意境。歌曲第一乐段四个乐句是主题的陈述，抒发出人们对春天十分喜爱的心情，以及对花儿在风雨中凋落感到惋惜的情绪。因此，演唱时不是一味的欢快，唱到第三、四乐句时应有所思索，接着插入衬词演唱的第二乐段，这是主题的延伸和补充，情感表现得更加乐观而有朝气，接着重复第一乐段，巩固主题情调，在稳定的主音中结束。

二、结语

诗词是中国文学史上的精华，是中华几千年来文化宝库中最为璀璨的一颗明珠。而诗词的节奏和旋律是这颗明珠最为闪耀的部分将古诗词文化的魅力延续至今。

［1］陈少松.古诗词文吟诵［M］.社会科学文献出版社，2002，（12）：3.

［2］吉颖颖.古典诗词的吟诵与吟唱［J］.黄河之声，2009，（20）：106-111.

［3］宋雪梅.论古诗词声乐作品的艺术魅力［D］.陕西师范大学，2010.