中国电视更需要走心的小制作

不惑集POINT

中国电视更需要走心的小制作

在中国电视进入高投入、大手笔的年代，我们更需要走心、暖心、养心的小制作。

担任本届电视文艺“星光奖”的评委，从复评到终评两个阶段前后半个月。当过各种各样的评委，这次是时间最长的。

而收获也是实实在在的，其中最深切的感受是：在中国电视进入高投入、大手笔的年代，我们更需要走心、暖心、养心的小制作。

习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中强调：“艺术可以放飞想象的翅膀，但一定要脚踩坚实的大地。文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。”现实题材在本届“星光奖”榜上有名中占据重要位置，特别是有的低成本、小制作作品摘取大奖桂冠更是让人为之振奋。这其中首推新疆电视台的纪录片《吾守尔大爷的冰》。

《吾守尔大爷的冰》讲述的是维吾尔族老大爷吾守尔用延续几百年的传统冰镇饮料的劳作和生活，冬天把冰存入冰窖，夏天拿出来制作饮料，“故事不多，宛如平常一段歌”。这位老人年届77岁高龄仍然乐此不疲，游走城乡巴扎，展现了维吾尔族乐天崇商的性格和新疆特有的巴扎文化。在主人公独特的经商之道背后，人们分明感受到的是乐天知命、豁达乐观的生活态度，更有一种人性的光辉和人格的魅力充溢其间。这部作品成本低但品位不低，制作小但意义不小。就电视节目的制作而言，它的成功昭示我们：纪录片的本质是艺术而非技术，是人文而非资本。在更加宏观的层面上，它使这样的追问更具合理性和必要性——满屏真人秀，生活在哪里，民生在哪里，中国电视的关怀在哪里？因此，这样一部讲好中国故事的少数民族现实题材版纪录片，破例当选为大奖作品。

特别需要交代的是，《吾守尔大爷的冰》这部时长50分钟的单集纪录片，在强手如林的纪录片中能够拔得头筹，评委们蛮拼的，评委会领导也显示了原则性和灵活性兼具的高度驾驭能力。因为，本届“星光奖”的获奖名额只有14个，且绝不可以超过，而其中纪录片所占的名额只有2个。原本《吾守尔大爷的冰》并不在获奖之列，评委会充分考虑到这部纪录片对中国电视的引领、导向和启发意义，破例“侵占”了其他项目的一个指标，但总体的14个保持不变。

同样来自新疆，同样是小制作而大手笔的提名纪录片还有《河狸的故事》。新疆的布尔根河是世界上仅有的两大河狸保护区之一，而憨态可掬的河狸在动物界享有“建筑大师”的美誉，这个片子昭示我们：只要静下心来，只要肯下功夫，低成本的小制作同样可以有不输国外大投入的大手笔之作。中国纪录片人做人与自然、动物世界类的题材，比起国外同行一点不差。顺便再说一句：在两年一届，竞争十分激烈的“星光奖”评选中，一个地方台能有两部作品同时在一个项目中入围是非常不容易的。这里没有什么倾斜可言，作品的质量是唯一的理由。

我是纪录片组的召集人，在最后的讨论和投票过程中很紧张，最终的结果也让我很激动。现实题材、边疆少数民族、低成本的小制作，《吾守尔大爷的冰》的这三个实打实的突出特点，令人信服地诠释了电视文艺节目的真谛：用现实主义精神和浪漫主义情怀观照现实生活，让人们看到美好，看到希望，看到梦想就在前方。

在当下对流行电视节目的批评中，有一种看法很直接也很形象：哪儿都走，就是不走心。走心真的那么难吗？走心不是中国电视的强项吗？如今那么多土豪的大制作为什么就不走心了呢？

万恶之源是收视率。如此说来一定会有人感觉这些年来听得太多了，没什么新意了，烦了。问题是“红灯停绿灯行”都百年了，闯红灯的不是还挺多吗？更可怕的是“劣币驱逐良币”，当电视节目的逐利成为首选甚至是唯一时，留下的只是一地鸡毛，一声叹息。

用巩俐对今年戛纳国际电影节上华语电影无一入围的看法作为本文的结语：这十年间，华语电影过于商业化，观众也偏向低龄化，加上专业人士的导向性不够，导致在国际上的关注度下降。

时统宇，中国社会科学院新闻研究所研究员、中国新闻事业研究室主任。