在传承路上走得更远

丁莹

眼前的姝宏身形娇小，一双手“指如削葱根”，说起话来细声细气的。没见过她写字的人绝想不到，她能够写60厘米见方的满汉双文馆阁体匾额榜书。

榜书是我国古代的应用书体之一，古称“署书”。明代费瀛《大书长语》中记载：“秦废古文，书存八体，其曰署书者，以大字提署宫殿匾额也。”现代对榜书的表述是指字的大小在30厘米以上的大字。历史上，榜书最早用于装饰皇家宫殿，之后逐渐用于题写重臣宅邸、寺宇庙堂、关隘要塞城楼、园林景观和名山大川等。最终，榜书走入民间，商家常用以书写门店招牌等。据史料记载，历史上第一位书写榜书的书法家是秦代丞相李斯。榜书作品“需用大笔书就，以臂力或全身之力而为之，字型较大，点画粗壮，雄浑凝重，笔力遒劲，气势恢宏，有强烈的视觉冲击力”。

而馆阁体起源于明朝，盛行于明清两代，是官方专用书体。据姝宏讲，她研习的馆阁书法是传承有序的，因为姝宏的祖上不仅为满族那拉氏后裔，而且在朝廷上都任重要官职，因此每人都能写出一手漂亮的满汉双文馆阁体书法。因为那时候清朝还是科举制，馆阁体就是流行于馆阁及科举考场的书写风格，因此统治阶级要求每个官员都要具备书写漂亮的馆阁体的能力。说到这不得不提姝宏的祖上，我们大家熟知的慈禧太后、隆裕皇后以及慈禧太后的父亲惠征大人，这在当时都是赫赫炎炎的，因此姝宏学习满汉双文并将满汉双文传承至今也是受家族影响的。那么这种书体到底有什么特点呢？为什么一直被官方采用并沿用至今呢？我们听听姝宏家族口耳相传的一种说法吧。馆阁体大体分为两种，一种是把宋人赵孟和唐人欧阳询两位楷书大家的字体相结合，形成一种端庄、秀丽，字型标准的小楷书体，常用于朝廷的圣旨、奏折、文书档案等。另一种则是皇家匾额榜书馆阁体，这种书体主要是把古代书法大家颜真卿和欧阳询的楷书相结合了，就使得这种榜书既彰显了颜真卿的磅礴大气，又表现出了欧阳询书体的娟秀挺拔，悬挂高堂，如观宗庙，凸显了中华文化的中和之美。这种榜书常见于故宫、颐和园等皇家园林的庙堂之上，备受统治阶级的青睐和推崇。

说起满汉双文，姝宏可谓优秀的传承人。姝宏，叶赫那拉氏，慈禧皇太后第五世外孙女，中共党员，自幼受家族熏陶，对满汉书法尤为喜爱。特别是近年来，在姝宏舅父叶赫那拉根正先生的精心指导下，使得姝宏的满汉双文馆阁体书法艺术大增。作品多次参展并获奖，深受海内外各界人士的喜爱与收藏。在跟随根正先生研习馆阁体满汉书法中，姝宏越发感悟到：馆阁体榜书不仅庄重大气、气势磅礴，而且还有一种顶天立地的中华民族风范。过去曾有书法家认为，这种馆阁体匾额榜书，千篇一律，没有什么特色，人人都能写。实则不然，姝宏通过多年的研习与修炼越发感悟到，馆阁体特别是皇家匾额榜书，实际上有很多的讲究，就像长辈说的那样，功夫不到位写不了，胸怀不到位写不了，文化不到位也写不了。所以要想写好这种书体必须要勤下功夫，不断地揣摩它的意义，只有对它真正地理解了之后，用自己博大的胸怀去书写，才能取得很好的效果和收获。

看着眼前弱小的姝宏，很难想象她手执大笔挥舞潇洒的样子。然而，当一幅气势磅礴的字展现在你面前时，你又不得不承认那就是她写就的。当你和她谈话的时候，你就更加相信这个娇弱的女人一点也不娇弱，她有一颗博大而坚实的心。也许是天生的宿命让姝宏爱上了满汉双文，爱上了民族艺术，那么我们希望她在传承的路上走得更远！

姝宏的书法作品

简介：叶赫那拉·姝宏，慈禧皇太后第五世外孙女，北京市第十一中学教师，1969年生于北京。现任中国长城书画家协会会员，中国诗酒文化协会诗书画院会员，北京世纪传承传统文化协会会员，北京皇家园林书画研究院会员，中国红色艺术研究院院士，中国少年书画家协会高级顾问。姝宏自幼受家族熏陶学习书法艺术。几年来，姝宏跟随舅父叶赫那拉根正先生学习了满汉双文皇家榜书馆阁体书法艺术，在根正先生的精心指导下，使得姝宏的满汉双文书法艺术大增。

（编辑·宋冰华）

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