通向大海之门

张佳竹

半山半岛艺术馆和音乐厅由建筑大师安藤忠雄设计，坐落于三亚半山半岛北部的海滩文化区域。建筑西北面与南海相望，南面为规划的住宅区，东面是酒店区域，基地的一部分被海水包围。设计采用了纯粹的几何形体，从外表看简洁而有张力，如同两个个性鲜明的城市标志物浮于整个海岸线上。

与环境相融

像每个安藤忠雄的建筑一样，半岛音乐厅及艺术馆也强调建筑和自然环境的关系，安藤认为在这个项目中“设计能够与光、水、风等自然要素以及美的街道、市民的喧嚣等周围环境对话。”

建筑设计师采用的设计语言很单纯，主要由三个元素构成：陆地一侧的半岛音乐厅，海面上的半岛艺术馆以及两者之间的人工水面。

三个元素的尺度都较为庞大。半岛音乐厅位于陆地上，为90m×90m的矩形；半岛艺术馆位于海面上，平面呈直径约为108m的环状，两者通过人工水面上的通道相连。美术馆和音乐厅外形上一方一圆。半岛艺术馆的入口轴线和半岛音乐厅的入口轴线相重合，形成了通往大海的轴线。北面直径108m的艺术馆圆体，被海平面所托起，对海面形成拱形的视线遮挡，拱形下部形成可供通风及遮阳用的舒适的广场；南面音乐厅的矩形空间被名为“棱镜”的锋利三角形断面空间所分割，海南岛强烈的阳光对应的十分锐利的阴影和在“棱镜”里面创造出的表情被认为是迎接人们的大门。两座建筑通过连廊联接，让人们产生丰富的想象，当从陆地上的音乐厅往海上的美术馆方向看，整个建筑仿佛一座海上的大门；反之，从美术馆往音乐厅方向看，又仿若陆地上的大门。

设计者在简单的几何学构成的空间中，生成多样性的使用空间，为使用者创造可以和自然风景对话，和各层次人群对话的文化交流场所。

万花筒般的音乐厅

半山半岛的音乐厅，有着1000座位的演艺厅、300座位的多功能厅和会议室。

音乐厅的设计主题是“棱镜”，贯穿其中的三角形通道是该单体的核心空间。设计师在此空间中同样采用三角形的主题来构筑这个主要人流的必经之道。

GRC板材按一定的模数拼接起来，局部自然地裂开，形成门洞。而通道尽头的天光从三角形洞口投射进来，从洞口处呈直线的平台步道一直向远处延伸，直达艺术馆的广场。整个空间纯粹而宁静，每一个元素都被安置在恰当的位置。安藤忠雄试图通过这样的表达方式，把周边的自然环境带入建筑的内部，相互渗透和对话。

在贯通的矩形空间里，全部的3根柱子都各自发挥着用途，主“棱镜”面对着托起艺术馆海面的门，向海的方向延伸，同时将平面分割为两部分，分别作为演艺厅和多功能厅。相对于主三角柱，另外两根三角柱是横向穿过的，“棱镜”是海边散步的通道，也是引入光线的顶窗。

在音乐厅的两个主要观众厅的设计中，安藤忠雄也同样采用了“棱镜”的主题，同整个建筑的形式相互呼应，产生对话。

一位设计师评价说，音乐厅普通的矩形空间被名为“棱镜”的三角形断面空间所分割成不同的功能空间，建筑群中间的斜向轴线穿过主要的三角形空间，使整个建筑形成了门的形象。海南岛强烈的日光和鲜明锐利的阴影形成对比，构筑出丰富的立面表情。

对称美学下的艺术馆

艺术馆被严谨地规划了整个流线。

艺术馆全部体积被海平面所托起，对海面形成拱形的视线遮挡。参观者首先会朝这个拱形慢慢接近，到达拱形下部后，通过在其上方巨大的蜿蜒拱形曲面贝壳形成充满生机的外部空间。这个曲面贝壳在亚热带气候的海南岛提供了可供通风及遮阳用的舒适广场。除此之外，这个广场作为一个舞台，也可以用于进行授赏仪式等特别活动，尤其从广场看，海平面上呈现的落日景象格外美丽。

穿过广场进入入口，首先到达的是艺术馆的主层，主层设定为高出水面20米，由配置于中央的展示厅、两侧的通道所组成。这条通道在确保了展示流线具有的自由度之外，同时还拥有360度连续的窗户，从这扇窗可以看到海南岛和大海的全景，因此通道不仅仅拥有交通空间的功能，更因其展望台的功能而别具一格。随后参观者沿着一系列的既定路线，走过挑空空间、大台阶及各种展示厅空间，最后重新回到广场上。

为了将每个空间都以最好的角度呈现在参观者面前，艺术馆进行了严谨的设计，例如将“对称”的美学在平面布局中发挥到了极致。拿三层平面来说，每一个元素都被安排到了恰当的位置，以中间的轴线为对称轴，轴线两侧剪力墙的长度和门洞位置也尽量地安排在同样的位置。正如同设计者所说：“在建筑空间的研究过程中，均衡感和光的使用成为了我设计的灵魂”。

半岛艺术馆圆拱形的外观，则让人联想到“世界之门”的概念。整体形态如同从海面上涌起的大门，并形成从陆地到海面的视觉通廊。

对材质的极致追求

在安藤的设计下，两个建筑浑然一体，单纯而有力，立面处理也很简洁，使整个几何形体更加突出，然而在整体简洁的背后，细部的设计上却是精益求精。

在半岛艺术馆及音乐厅内，大量采用的是幕墙体系，但是在局部细节上，却运用了混凝土作为点睛之笔。

另一个细节是，半岛音乐厅及艺术馆大片的外立面采用了幕墙体系，实体墙面选用了GRC板来表达建筑浑厚的质感。设计师不仅从美观出发对幕墙的节点作了精细的设计，而且从实际的功能出发，对防雷防水等方面也做了细致的考虑。

以艺术馆的墙面为例，艺术馆部分为了表现形体的纯粹，通过GRC板塑造了整个“世界之门”的概念。远眺艺术馆，整个形体简单有力度，没有太多的凹凸变化，但是在GRC板的选用和拼接方面，可以看到很多细节上的处理。

整个板材采用竖向的30mm×30mm的凹口，板材与板材交接处微微倾斜，形成前后错落的效果。同时与玻璃相交的接口、女儿墙以及勒脚等部分都作了细部的处理，整个玻璃嵌入GRC的两块板材中间，更具虚实对比的冲击力。

GRC板的这些处理在兼顾外形的同时，更重要的一点是防水作用，使雨水更顺畅地流到地面，减少水渍的产生。