结合“速度节奏感”调出高精度的十二平均律

陈 意

(四川音乐学院，四川 成都 610021)



结合“速度节奏感”调出高精度的十二平均律

陈 意

(四川音乐学院，四川 成都 610021)

摘 要：本文主要依据钢琴调律中十二平均律的分律原理和检验音程的使用方法，就分律过程中怎样结合内心速度节奏，进行系统的归纳和总结，并结合笔者自身的分律经验，提出自己的观点和看法，希望更多的人了解检验音程和内心速度节奏感对分律精度的重要性。

关键词：十二平均律；分律；拍频；节奏感；检验音程

随着钢琴教育的普及，钢琴拥有量的大幅提升，钢琴调律受到了广泛的关注。从钢琴调律的整个过程上来说，十二平均律的分律的精确度关系着整台钢琴音律的准确性，是整台钢琴的音律的核心和基准。因此，我们应该重视并认真研究钢琴调律的核心——十二平均律的分律。

一、速度节奏感

速度节奏感，顾名思义，即为人体自身、内心对“速度节奏”的掌握精准度，是人捕捉到、感受到、表现出乐曲节奏的韵律、韵味、趣味、情趣等等节奏美的一种直觉。内心速度节奏感的基础，是速度节奏感的准确(即节拍感、拍感)。匀速，就是速度节奏感的基点，在人们的生活环境中，有很多有速度节奏感的事物，例如：匀速走路或匀速跑步，自己脉搏跳动，海浪起伏，均匀呼吸……所有这类事物和活动，都包括有近似匀速的运动。任何人都有天生的速度节奏感，所谓速度节奏感“准”，也就是能准确掌握每拍的时值。速度节奏是在心里的，每个人都有所谓“速度节奏感”，不过根据练习与感觉，速度节奏感的准确度是可以通过合理训练来提升的。

二、十二平均律“分律”

十二平均律的分律是将基准音组（通常为33F～45F）分为12个均等的半音。十二平均律的纯五度要比纯律的纯五度窄2音分，而十二平均律的纯四度要比纯律的纯四度宽2音分。大多数调律师十二平均律分律时采用的方法有四五度循环分律法和三六度循环分律法，笔者十二平均律分律采用的是四五度循环调律法中的“上四下五”循环分律法，加上大三度、大六度音程进行辅助检验。在学习分律时，理论上的分律步骤以及拍频理论值，常常让人感到不容易理解，在实际操作中也不知道如何去应用。的确，大多数人的耳朵要感知如此细微、短暂的拍频变化，是比较困难的。而且长期以来，我们指导学习十二平均律分律时，都是使用“1秒1拍”，“3秒2拍”，“稍快一点”，“稍慢一点”，“快了”，“慢了”之类的提示语言，不够直观。往往要经过较长时间，才有部分人能够领悟到高精度十二平均律分律的技术诀窍，而有的人则会长期停滞在较低的水平上，无法调出较高精度的十二平均律。

十二平均律分律，采用四五度循环分律法中的“上四下五法”。

当钢琴标准音49A=440Hz（即a1=440Hz）时，十二平均律纯四度、纯五度音程的标准为：纯四度为正拍1秒1拍（速度节奏为：♩=每分钟60拍）；纯五度为正拍3秒2拍（速度节奏为：♩=每分钟40拍）。我们把十二平均律分律的整个过程分为了第一阶段、第二阶段和第三阶段三个部分，按顺序先进行第一阶段分律，当第一阶段分律完成后并且保证一定的精度，再进行第二阶段分律；当第二阶段分律完成后并且保证一定精度，再进行第三阶段分律。

1.音叉取音（用音叉先确定49A音高，然后下行八度调37A，或直接用音叉取37A音高）

第一阶段分律部分：

2.37 A～42D（上行纯四度，速度节奏为：♩=每分钟60拍）

3.42 D～35G（下行纯五度，速度节奏为：♩=每分钟40拍）

4.35 G～40C（上行纯四度，速度节奏为：♩=每分钟54拍）

5.40 C～33F（下行纯五度，速度节奏为：♩=每分钟35拍）

检验：听33F～37A（大三度）拍频为1秒6.93拍，实际听觉为7 拍/秒，即“”。如果33F～37A（大三度）的拍频快于1秒7拍，说明33F低，则第一阶段分律部分的四个音程的正拍数之和少了。反之，如果33F～37A（大三度）的拍频慢于1秒7拍，说明33F高，则第一阶段分律部分的四个音程的正拍数之和多了。

可是在我们利用检验音程进行检验时，往往容易在33F～37A（大三度）实际拍频的判断上出现偏差，稍慢一点，稍快一点感觉好像都是“1秒7拍”。因此在这里又可以利用33F～42D（大六度）的拍频来对33F的音高进行辅助判断。

33F～42D（大六度）拍频为1秒7.92拍，实际听觉为8拍/秒，即“”。我们用嘴跟着拍频同步进行数拍，一般1秒数8次是完全能够做到的，可是要数到9次、10次就比较困难了，也就是说，33F～42D（大六度）的拍频如果快于8拍/秒，那我们用嘴进行同步数拍，数起来就会比较困难（可以利用内心节奏速度跟着拍频的速度进行同步数拍）。需要注意的是击键一定要1秒1次，否则会影响我们的判断结果。

6.33 F～45F（上行纯八度）需要确保这个纯八度完全无拍。

可将一个八度分为下方纯四度，上方纯五度，其拍频比为1：1，即33F～38A#（纯四度）拍频与38A#～45F（纯五度）拍频进行比较，33F～38A#（纯四度）拍频与38A#～45F（纯五度）拍频速度完全一致。需要注意的是38A#～45F（纯五度）的拍频应听第一次共同倍音。33F～45F这个八度调平后，可以听40C～45F（纯四度），其拍频速度应比1秒1拍略微快一点点。

第二阶段分律部分：

7.33 F～38A#（上行纯四度，速度节奏为：♩=每分钟47拍）

8.38 A#～43D#（上行纯四度，速度节奏为：♩=每分钟64拍）

9.43 D#～36G#（下行纯五度，速度节奏为：♩=每分钟42拍）

10.36 G#～41C#（上行纯四度，速度节奏为：♩=每分钟57拍）

检验：听36G#～40C、37A～41C#、38A#～42D三个平行大三度，听觉感觉应该是均匀渐快的。

36G#～40C（理论拍频为8.24拍/秒）＜37A～41C#（理论拍频为8.73拍/秒）＜38A#～42D（理论拍频为9.25拍/秒）如果这三个平行大三度的听觉感觉出现“慢、快、慢”，说明41C#偏高，则第二阶段四个音程的正拍数之和多了，第二阶段四个音程中有音程拍频速度快了。反之，如果这三个平行大三度的听觉感觉出现“快、慢、快”，说明41C#偏低，则第二阶段各音程的正拍数之和少了，第二阶段四个音程中有音程拍频速度慢了。

在实际操作中为了能准确迅速的进行判断，我们应该把握以下两点：①要我们要清楚大三度是平均律宽音程，十二平均律宽音程的特点是越宽，其拍频越快。②就是要明确所听的大三度音程是属于上行音程还是下行音程，这直接关系到大三度拍频是正拍还是负拍，这对我们判断的准确性起着至关重要的作用。在第二阶段中所听的36G#～40C、37A～41C#、38A#～42D三个平行大三度中40C、37A、342D是第一阶段产生的音（均为白键），第一阶段是第二阶段的基础，所以说需将40C、37A、342D定义为起始音；36G#、41C#、38A#是第二阶段产生的音（均为黑键）；36G#～40C和38A#～42D为下行大三度（其拍频为负拍，也就是说这两个大三度拍频越慢，音越高；反之，其拍频越快，音越低），37A～41C#为上行大三度（其拍频为正拍，也就是说这个大三度拍频越慢，音越低；反之，其拍频越快，音越高）。

笔者在实际操作中调完36G#后，用36G#～40C（大三度）与33F～42D（大六度）进行比较，当听觉感觉上36G#～40C比33F～42D略略快一点点时才进行下一步36G#～41C#（上行纯四度）调律，因为36G#～40C理论拍频为8.24拍/秒，33F～42D理论拍频为7.92拍/秒，这两个音程的拍频差只有0.32拍，相当接近，在听觉感觉上只需要36G#～40C比33F～42D略略快一点点，如果听觉感觉36G#～40C 与33F～42D拍频比较，听觉感觉一样或略慢，那么36G#往往就偏高了，已经出现误差就没有必要调36G#～41C#（上行纯四度）了。反之，如果听觉感觉36G#～40C比33F～42D快，那么36G#往往就偏低了，同样也没有必要调36G#～41C#（上行纯四度）了。这样做可以节省分律时间，及时做出准确的判断并修正误差。

第三阶段分律部分：

11.41 C#～34F#（下行纯五度，速度节奏为：♩=每分钟38拍）

12.34 F#～39B（上行纯四度，速度节奏为：♩=每分钟50拍）

13.39 B～44E（上行纯四度，速度节奏为：♩=每分钟68拍）

14.44 E～37A（下行纯五度，回到37A速度节奏为：♩=每分钟44拍）分律结束

检验：当调完34F#～39B（上行纯四度）后，用35G～39B（大三度）与33F～42D（大六度）进行比较，当听觉感觉上35G～39B与33F～42D拍频基本一致或者略略慢很少一点时，再进行39B～44E（上行纯四度）调律。因为35G～39B（理论拍频为7.78拍/秒），33F～42D（理论拍频为7.92拍/秒），这两个音程的拍频差只有0.14拍，几乎是一样的，如果听觉感觉35G～39B与33F～42D拍频进行比较，35G～39B偏慢，那么39B往往就偏低，继续调39B～44E（上行纯四度），44E会低，那么最后44E～37A（下行纯五度，回到37A）会偏快。反之，如果听觉感觉35G～39B与33F～42D拍频比较，35G～39B偏快，那么39B往往就偏高了，继续调39B～44E（上行纯四度），44E会偏高，那么最后44E～37A（下行纯五度，回到37A）会偏平。

十二平均律分律结束后，从左到右平行上移听大三度，听觉感觉应该是均匀渐快的。从左到右平行上移听纯四度，听觉感觉应是基本一致或者均匀渐快。从左到右平行上移听纯五度，听觉感觉应是基本一致或者均匀渐快。还需要强调的是十二平均律分律的精度与纯四度纯五度的标准有密切关系，如果标准的确立与理论值越接近，那么平均律的精度就会越高。

三、分律中各音程的拍频与速度节奏

笔者将十二平均律分律中的各步骤的拍频理论值，折算成音乐中常见的速度标记，即：♩=××拍，用节拍器对照进行感知和练习。还将分律时所使用的大三度、大六度检验音程的拍频数，按照每分钟60拍，即：♩=60拍，标示成“”，七连音、八连音、九连音、十连音，用均匀脉冲速度节奏感或者是像敲击鼓点那样去感知和练习。用这种方法，可以快速提高准确分辨拍频的能力，掌握高精度分律的方法。

现将十二平均律分律中的纯四度、纯五度的拍频以及检验音程中大三度、大六度的拍频理论值，折算为音乐速度标记和节奏型标记，列表如下，供参考。

注：各列表中标“【 】”符号的拍频速度节奏感觉一定要牢记。

四、结语

钢琴调律中，十二平均律各音程的精确度关系着整台钢琴音律的准确性，在十二平均律分律时，内心速度节奏的把握以及检验音程应用这两方面，对于提高十二平均律精度能够起到至关重要的作用。通过发掘和调动自己的内心速度节奏感，能够使自身很快感悟到分律时各个音程的拍频规律，有效地提高十二平均律分律的速度和精确度。总之，我们在熟练技术操作的同时，还应该加强理论知识的学习，用理论知识指导实际操作，使自己的业务水平和理论水平保持在一定的高度。■

[参考文献]

[1] 陈重生.钢琴调律原理及应用.上海音乐学院出版社.

[2] [美]威廉·布雷德·怀特.人民音乐出版社.

作者简介：陈意（1980-），男，四川人，四川音乐学院讲师，本科，主要研究方向：乐器修造。