对广东音乐《赛龙夺锦》的音乐分析

沈晶莹

（广东音乐曲艺团有限公司，广东 广州 510000）



对广东音乐《赛龙夺锦》的音乐分析

沈晶莹

（广东音乐曲艺团有限公司，广东 广州 510000）

摘 要：《赛龙夺锦》是广东音乐的代表性曲目之一，乐曲节奏跳跃有力，音调清新刚健，生动地描绘了广东地区端午节龙舟竞赛的情景，把广东人民奋发向上、积极进取的精神表现的淋漓尽致。本文以《赛龙夺锦》的文本作为基础，对其音乐特点进行了简单分析。

关键词：赛龙夺锦；广东音乐；音乐分析

《赛龙夺锦》是广东音乐家何柳堂创作的一首广东吹打乐，表现了农历端午节民间举行的隆重龙舟竞赛活动，乐曲描绘了龙舟在比赛时竞争上游、热烈欢腾的场景。从而表达了广东人民勇敢、机智、奋发进取的精神面貌和热情乐观的性格。

首先，乐曲以雄壮有力的号召性引子开始，用唢呐演奏出振奋人心的旋律，节奏开阔，音调有力，气势雄劲，十分具有号召力。因为划龙舟是集体活动，团队协作性强，并要有力争上游的顽强精神。何柳堂从生活中提炼出典型的节奏和音调，音乐形象通俗易懂。引子过后出现了动作性很强的对仗乐句。（如谱例1）

谱例1：

乐曲在角、徵两个音组成的材料中重复一次，通过乐句的递增，是这个材料所包含的意思得到进一步陈述，而下一个乐句是前一乐句的模进。紧接着先分再合的乐句围绕着下一乐句的中心音（商音）加以展开。（如谱例2）

谱例2：

在后两小节中，宫音的消失转到了以变宫为角音的属调。音乐的旋律中宫音时隐时现，以及变宫音和清角音在旋律构成中的重要作用，使《赛龙夺锦》的音乐旋律具有独特的色彩。乐曲的宫调频繁变化，这种变化出自表现人们的动态和激情澎湃的情绪。

接下来，音乐接连出现切分节奏加以展开，音乐的不间断性增强，同时也带来了不稳定性，这时乐句出现了与开头相似的乐句（见谱例3），音乐的陈述得到了概括，然而这一概括并不完满，也因此带来了更进一步的要求，即音乐要继续向前发展扩充。

谱例3：

继而乐曲采用模进、变形等手法，为接下来的音乐做了第二次展开，并且是在第一次展开的节奏特点基础上进行，音乐的形象也更加生动，表现了两条龙舟你追我赶的气势。变形的手法运用更加灵活，在保持原有乐句的基本轮廓上作了较为自由的变化，变形的乐句可以连接在原型乐句之后，也可以与原型乐句隔开。（如谱例4）

谱例4：

而模进使乐曲的旋律在保持原型的节奏时变化了音调或变化了调式，从调式色彩的角度来讲，第二次展开的音乐调式中，清角音的强调，常常给人以旋律新颖，画面游移之感，更让龙舟竞赛别开生面。（如谱例5、6）

谱例5：

谱例6：

《赛龙夺锦》中大量使用模进和变形等创作手法，在我国传统器乐曲的创作中是较为少见的，作者是从表现龙舟竞技夺锦旗的内容出发，并且借鉴外来的作曲手法，把中国传统乐曲所要表现的意象性发挥的十分到位。

然而，大量的模进和变形等手法可能会造成整首乐曲在结构方面更为细分，从而显得乐曲在整体上会有零乱松散之感。但是《赛龙夺锦》并没有显出这样的问题，因为曲作者采用了先分后合、先断后连的句法处理保持了乐曲结构的均衡。时断时续的短乐句是音乐的纷纷陈述，而连贯的长句使纷纷的音乐陈述得到了具有逻辑性和概括性的总结。如之前的模进谱例5、6，前一句都是不太稳定的短分句，但后面的答句是以连贯的合句来完成，从而使整个乐思得到了较为完满的表现。

乐曲在做了充分展开之后，在快结尾的部分，用坚定的，铿锵有力的节奏，一拍一音，渐快又渐强的模式将乐曲推向高潮，但是风格又马上一转，出现了与引子音调相同的的散板乐句（如谱例7）。

谱例7：

这个散板乐句结束后似乎完成了乐曲的终止式，然而却在延长音过后发出了龙舟的最后冲刺令，激发人们做出最后的冲击以夺取胜利。曲作者在最后的段落中，变化、灵活、自由地运用了前面的音乐素材，用快速和强有力的演奏渲染了群情鼎沸的节日气氛，最后以充满胜利的自豪者音调完满的结束了全曲（如谱例8）。

谱例8：

《赛龙夺锦》以现实主义的手法，在艺术上表现了敢于突破的创新精神，使作品给人耳目一新的独特艺术效果，是一首反映广东人民生活风俗的优秀乐曲，被视为广东音乐兴盛时期的代表作之一。■

[参考文献]

[1] 袁静芳.中国传统音乐概论[M].上海音乐出版社,2000.

[2] 王沥沥.中国民间音乐艺术[M].广东教育出版社,2011.