最美插画展首次登陆中国

周丹

5月15日起，有“插画界的奥斯卡”美誉的博洛尼亚插画展登陆中国，将在中国六大城市开启为期一年的巡展， 2016年也因此被称为博洛尼亚插画展中国元年。

5月15日起，有“插画界的奥斯卡”美誉的博洛尼亚插画展在中国北京、成都、上海、西安、深圳、济南六大城市开启为期一年的巡展，经意大利博洛尼亚儿童图书博览会、博洛尼亚插画展组委会官方委托并授权的这场艺术盛宴，首次进入中国大陆，2016年也因此被称为博洛尼亚插画展中国元年。

70多位著名插画家的384幅获奖作品的原画将在中国六个城市连续巡展一年，包括巴西的罗杰·米罗（代表作有与曹文轩合作的《羽毛》）；意大利的玛丽亚基娅拉·迪·乔治；马尔科·马里南杰利；西班牙的阿道夫·塞拉；韩国的安尚顺；日本的熊介U-suke；中国的岳帅、罗玲、黄雷蕾等。朱成梁是2016年博洛尼亚插画展插画奖得主中年龄最大的一个，他表示，博洛尼亚插画展就像从地中海吹来的一阵春风，“中国原创图画书的春天一定会更加灿烂”。

最大童书展的耀眼新星

作为世界上规模最大的童书展，博洛尼亚儿童图书博览会自1964年创办以来，至今已经连续举办了53届。其中，博洛尼亚插画展创立于1967年的博洛尼亚书展上，以“创意、教育价值和艺术设计”为标准，向获奖插画师颁奖并出版插画年鉴。每届都有来自世界几十个国家的数千位艺术家提供数千幅作品参展，代表着世界童书插图的国际水准和方向。

意大利博洛尼亚插画展组委会经理艾澜娜·帕索里负责博洛尼亚童书展的组织工作，艾澜娜表示，博洛尼亚童书展每年都会同期评选最佳童书奖、最佳童书数字奖、最佳童书出版社。其中，插画展是博洛尼亚童书展上最闪耀的明星，每年插画展都能收到来自60余个国家的3000余幅插画作品，最终评选出300多幅获奖作品。艾澜娜称，美国纽约现代艺术博物馆专家的加入，让这一奖项成为世界顶级水平的插画奖。

今年是博洛尼亚插画展50周年，据国际儿童读物联盟（IBBY）执委、中国分会副主席，中少总社国际合作总经理张明舟介绍，2016年，IBBY中国分会首次组织中国插画家集体参加竞赛，其中朱成梁（《老糖夫妇去旅行》）、于虹呈（《盘中餐》）、王祖民等共5人的作品入选，获得博洛尼亚书展的优秀插画奖。

为了能让国内的插画师、编辑、读者“不出国门看到这个展览”，蒲公英童书馆总编辑颜小鹂和团队伙伴经历了五年的努力，“在意大利展览方多次考察后，终于决定将这个国际顶尖插画展览落地中国”。从事多年童书编辑工作的颜小鹂感叹称，“我编写100本书都没有像办这一个展这么累”，一切都是为了“让我们的插画师与世界优秀插画师站在一个平台上去表达，让插画师从创作初始阶段就能完成国际表达，让我们的原创作品更顺利地走出去”。我国第一个国际安徒生大奖得主曹文轩表示，他的图书版权贸易很多都是在博洛尼亚完成的，“博洛尼亚插画展来中国巡展，是中国儿童文学，特别是中国图画书史上非常重大的一个事件，它意味着中国图画书一个新时代的到来”。

插画：不需要翻译的国际语言

在中国的图画书尚不普及的40年前，张明舟有幸读到一本叫《小种子旅行记》的图画书，这本关于种子旅行的彩色图画书开启了他对于外面世界的追索，也让他与IBBY结缘。

在遥远的意大利，史芬娜小时候读到一本关于世界的图画书，其中关于中国的图画让她对中国充满好奇，后来，她到中国求学、工作，现在是意大利驻中国大使馆文化参赞，她说：“好的插画会改变一个人的生命”。

国家图书馆馆长王志庚表示，优秀的图画书是文图协奏的，插画既讲故事更拓展故事。

张明舟对于推动中国原创图画书与世界的交流功不可没。2012年，在张明舟的牵线搭桥下，曹文轩与罗杰·米罗合作绘制图画书《羽毛》，2013年该书出版。此后，2014年和2016年，罗杰·米罗、曹文轩先后获得安徒生大奖，成为世界儿童文学史上的一段佳话。他告诉记者，因为图画书，“越来越多的出版社乐于尝试中外共创的模式，越来越多的合作作品在孕育、在出生”。

那么，博洛尼亚插画展的获奖插画是如何评选出来的呢？

艾澜娜表示，插画师需要向组委会提交5幅作品，这5幅作品要能够连贯地讲一个故事。它们可以是已经出版的图画书中的插画，也可以是没有出版的；其中已经出版的图画书，对于出版时间没有限制。

博洛尼亚插画奖每年设置评委5人，评审委员会享有充分的自由。有一位参加过其他插画奖的评委称，从来没有见过像博洛尼亚插画奖这么自由的评审。其他奖项的评选都会有一些平衡，比如要有多少黑人等政治方面的考量；但在博洛尼亚插画奖评选中，他们可以完全自由地从艺术的角度进行考量。

作为评委，他们经常提出疑问：这本书是不是有存在的价值？它在哪些方面为图画书艺术增添了价值和贡献？是文学性、艺术性、主题性还是审美趣味性？芬兰图画书史学家和批评家玛丽亚·劳卡曾经如此评判一本书的价值：“这本书为什么会被印刷出来？”这也成为博洛尼亚插画展评选组委会参照的一个指标。

2015年的评委本杰明·修德对呈现在他面前的画作，“总是尽量让自己处于孩子的视角，每次审视都好像是第一次看到它们”。

评委薛蓝·约纳科维奇认为，作为一个插画家，首先要具备用图画来讲故事的能力。“童书插画与其他绘画形式的区别就在于它的叙事能力。”薛蓝称，图画里的故事线索必须是清晰的，才能把故事表达得栩栩如生。在他看来，插画家应该形成表达自己情感的独特风格，同时，童书插画应该是幽默机智的。“对我而言，创作的终极目标是用有趣的图画向儿童表达，并且把插画家和每一位读者联系在一起”。薛蓝说。

图画讲述完整故事

摆在评委面前的五幅插画是画家用图画讲述的一个故事，作为评委，脱离已经设计好的语境，单独评判图画是不可能的。评委马拉·瑞丁表示，“我的任务就是评判图画是否很好地把握了语境”，它们“好”在哪里。马拉·瑞丁认为，图画书是通过图画与文字共同讲述故事的，常常把形式、技巧、画面构成等方面有机结合在一起。“我们不可能在图画书中仅评判单一的图画而不考虑其他因素，这样不公平。” 马拉·瑞丁说。

如果五幅画是已经出版了的书中的内容，评委一般会将书展示在插画的旁边。“我们需要用图画的文本来避免作品给人留下苍白的印象。”马拉·瑞丁说。假如只提供了书的一部分，“那么至少要让我们知道故事的大纲”，马拉·瑞丁类比说：如果没有语言、没有音乐，你能通过几个定格画面来判断一步电影是好是坏吗？

要投稿的插画师，如果作品尚未出版，就必须有故事大纲和故事串联版，用草图把整个故事的发展线索讲述出来。“图画书创作的目标是它既被当作一个媒介，又被当作一件艺术品；有时我们需要通过讨论它的可能性来实现它的意图。” 马拉·瑞丁说。

最初，入选博洛尼亚插画展的作品只是用来做传统书展的目录册，有哪些画就老老实实收进去；后来艾澜娜他们觉得插画本身也很美，就开始联络专业的艺术类出版社来出版这些画作。从2015年开始，插画展的入选作品不再仅仅制作成一个图册，而是被编排成一个出版物。“它本身就是一个艺术品。”艾澜娜说。《博洛尼亚国际童书展年度插画作品集2015》经蒲公英童书馆引进，已由贵州人民出版社出版。

2018年，中国将承办博洛尼亚书展主宾国活动，届时，在博洛尼亚书展最中心位置的插画家咖啡厅，将有300平米的艺术空间专门展示中国原创插图作品。“希望到时能听到更多中国的声音，有更多的中国插画师来参加插画展的评选。”艾澜娜说。