论张艺谋电影中色彩艺术的作用

胡硕

摘 要：世界电影的发展史从1895年，卢米埃尔兄弟的影片《工厂大门》开始，在巴黎卡布辛路的“大咖啡馆”的地下室里，首次售票放映电影。电影中画质不是很清晰，色彩是黑白的，随着时代的发展，科学技术的提高和电影艺术家的不断努力和创造，彩色影片逐渐的展现在影院。色彩是电影中最重要的视觉语言，给观众以强烈的视觉冲击力，可以传达出独特的内涵和风格，对于塑造人物性格，营造氛围，渲染环境有着一定的作用，在我国最善于用色彩来烘托影片主题的是张艺谋导演，下面我们就张艺谋电影中色彩艺术的作用加以讨论。

关键词：电影；色彩艺术；作用

张艺谋的影片多数是恢弘大气的或是自然而又有韵味的。为观众传达出独特的审美情趣和意境，增强了影片的艺术气息，张艺谋的影片为电影中色彩的应用奠定了基础，也创造了新的艺术风格。

一、电影与色彩的关系

（一）电影中的色彩

电影发展的初期，电影艺术工作者为了在影片中增强表现力和创造性，电影公司用手工对影片进行着色，最基础的颜色就是蓝色和红色，蓝色代表阴暗，夜晚。而红色则代表革命。直到20世纪30年代，色彩的运用才灵活的展现在电影中。到了20世纪80年代，电影色彩已经成为了重要的艺术语言，通过色彩深入观众的内心，不仅给观众带来一个美好的视觉感，同时也含蓄的表达了影片的情感基调。

（二）色彩所蕴含的情感和象征意义

色彩所代表的是一种观念，一种文化和人所自带的情感。不同的色彩带给人们的艺术感知度以及内心情感也是不一样的。例如：红色象征热情和胜利，蓝色象征着阴暗和宁静，黄色象征着高贵和吉祥。在美术中，暖色调代表着阳光美好，而冷色调代表着失望沉闷。美术中的色彩可以反映在电影语言中，表达的情感也与美术作品中相类似。但特殊的艺术家会将色彩赋予不同的表现性，在正常人的眼中，死亡会使用灰，白色，而梵高笔下的死亡确变成了橙黄与蓝紫色。色彩伴随着人的实践而发展的，象征意义是色彩独特的艺术风格，通过这种艺术风格的不同，可以清晰的辨别出作品的特点。

二、色彩在张艺谋电影中的运用

（一）利用色彩塑造人物性格

色彩具有表达人物情感，展现人物内心世界的重要作用，在张艺谋的影片中，他尽量给每个演员制定一个带有色彩的符号，从而突出人物的性格特点。张艺谋的第一部影片《红高粱》获得了第38届柏林电影节金熊奖，在《红高粱》中对于色彩的把握可以堪称经典，全片以红色为感情基调，也是全片的一个线索。同样是红色也有着明显的差别，在九儿出嫁的时候，轿子内是淡红色，轿子外是大红色，轿内的色彩表达了九儿并不愿意出嫁的心情，而轿外光亮的红色则表现了人们的欢快。轿外的欢快场面与轿内九儿的命运产生了鲜明的对比。也可以衬托出影片的主题“红高粱”，影片中多次喝高粱酒，红色的酒水多次运用特写镜头，这里的色彩是高度风格化的，表达了一种对自由自然生命的赞美，从而也体现了九儿洒脱的性格。

（二）利用色彩表现影片的主题和风格

在张艺谋的电影中，画面会呈现出一种色彩的倾向性，《大红灯笼高高挂》这部影片中，色彩衬托影片主题和风格显得恰到好处。在影片中，红色占的比重较大，但也有与红色相对比的灰色，灯笼灭了，人孤独冷淡。灰色的天空，灰白的地面，刺眼的红灯笼，都象征着封建势力对人性的压迫，以及对女性命运的强制。这里的红色并非是象征着喜悦，而是经过压迫后的绝望。

三、张艺谋电影中色彩的影响

（一）张艺谋的电影色彩对中国电影的影响

张艺谋的电影偏重于红色，他是中国较早使用色彩美学而烘托影片基调的导演。他把红色作为中华民族的代表色推向世界，让中国影片走向国际化得到了世界的认可，也为中国电影作出了巨大的贡献。

（二）影片中的色彩是民族性的重要体现

每一个导演都希望在自己的影片中向观众传达自己民族的文化，民族的传统习俗，让更多的人了解自己的国家，张艺谋也不例外，在影片中无处不透露民族的痕迹，无论是故事人物还是环境和故事情节，都有明显的民族性存在。在《满城尽带黄金甲》《英雄》等影片中都向世人展示了自己民族独特的文化，色彩也运用到了极致，使中国电影得到世界的认可。

四、结语

张艺谋导演的电影都是世界的艺术财富，在他的影片中，色彩是具有深刻的文化内涵，他的每一部影片都带有历史特点，而表达历史的特点所用到的则是色彩。

张艺谋的电影之路其实是色彩之路，用色彩表达民族文化的语言，向世界展现中国的魅力和中国电影独特的风格。色彩的绚丽会吸引更多的观众，也会让人更深刻的感受到电影的内涵和情感，张艺谋导演对电影中色彩运用的探索，为中国电影的发展作出了贡献！

参考文献：

[1] 罗勤.论张艺谋电影的表意元素[J].当代论坛，2006（05）.

[2] 林邵峰.视觉英雄张艺谋[M].北京：中国广播电视出版社，2005：71.

[3] 张明.与张艺谋对话[M].北京：中国电影出版社，2003：79.

[4] 沈珊玲.张艺谋电影色彩功能的传承与突破[J].电影文学，2012（16）.