谍战片中女性角色死亡的分析

李薇 路遥

摘 要：在现在的电影市场中，谍战片已经成为电影市场中的主流的类型。随着社会的发展，女性群体在社会上地位的提高。在新时期的谍战片中，女性角色的戏份和作用日益突出。甚至，女性角色成了剧情发展的重要线索，但是又不约而同地以女性的死亡来激发男性角色的斗志或者使整部影片的剧情达到高潮。本文以热映的电影《秋喜》《听风者》《触不可及》为例，分析谍战片中女性角色死亡对剧情发展的影响。

关键词：谍战电影；女性；死亡；剧情；男性

1 中国谍战电影中的女性角色

中国谍战电影中的女性角色主要划分为平民与谍战人员。

1.1 平民代表

过去谍战片中的普通人都是无足轻重的，是被拯救或受教诲的对象。而随着社会的发展，新时期的谍战片则重新塑造新的平民形象，他们不再是影片中被英勇的男主救赎的对象，他们在战斗中担当着主人公的强大的精神后盾，为了自己的爱情坚守着心爱的人，推动整部影片的剧情发展。《触不可及》是一部典型的新时期的谍战片，一部谍战包装的爱情片。讲述的是地下工作者傅经年与舞蹈老师宁待在战乱年代的爱情故事。宁待作为普通人，在战争中为了帮助自己的爱人放弃自由与生命，促成任务的完成。《秋喜》中秋喜是社会底层的代表，没有信仰。父亲死后他唯一的依靠就是晏海清。剧中反映他们俩的单纯的爱，戏末宴将秋喜误杀也便成了高潮，剧中秋喜的名字不仅是个角色的名字也同样代表了导演用秋喜做比喻。

1.2 谍战人员

这是典型的在谍战电影中出现的角色。新时期的谍战电影，女性作为影片的主要人物——谍战人员成为此类谍战影片的特点。我方的谍战人员的女性多塑造成美丽妖娆而不失聪慧的形象，出入各种场合游刃有余。《听风者》中的张学宁时而是周旋在上流社会的美女作家，时而是冷艳干练的谍战人员，时而是文雅知性的女高干。服装也是华丽优雅，突出谍战人员随环境的改变而改变自己的身份，华丽的外表隐藏真实的内心。《风声》中的顾晓梦，玩世不恭的千金小姐，却为了自己的信仰为了情报牺牲自己的生命。

2 强化女性角色在影片中的叙事作用

新时期的谍战片有着强烈的基本叙事原则和类型框架，多以女性角色为剧情的主线，突出女性的叙事作用，女性成为牵动整部影片的轴承。女性在剧情不仅承担着串联主线的作用，也同时象征着导演想到述说的一种符号。无论是作为手无寸铁的平民身份的女性角色或者作为有能力的谍战人员，都是在极其艰苦的环境下顽强地成长，无论是追求爱情还是战斗的胜利，都是以其坚毅的品质带动剧情，谍战片所提倡的民族精神，也在这些不同身份不同平等待遇的女性身上折射出来。

《风声》中的顾晓梦，從酒吧她第一次出场，到五人在紧张气氛中的争吵猜疑，再到设计吴志国被误抓然后让自己暴露，最后到结尾李宁玉读着顾晓梦绣在旗袍上留给她的话。顾晓梦都牵动着情节的走向，起着关键的作用。顾晓梦作为一种符号，代表民族精神与崇高的共产党员的信仰。《触不可及》中虽然没有逃脱男性为主导的倾向，但地下党的戏份并不是很多，整个戏份多在于女主角宁待等待男主，因为爱上地下党受尽情感的折磨。

3 女性角色死亡推动剧情发展

在新时期的谍战片中，女性角色的形象有很大的改变，但又不约而同地出现一种现象：女性角色最后的结局都是以一种死亡的方式结束。在谍战片之中，女性的死亡仿佛成了一种必然。

3.1 男性是间接或直接引起女性死亡的诱因

在谍战片中，女性角色的死亡的原因看起来各有不同，但仔细的研究下，就会发现，男性角色都是引起谍战片中女性死亡的直接或间接诱因。这也是男权对女性的一种控制与表现。女性的外表和女性的特征成为影片中一重要的元素，使得男性主体臣服以达到女性任务目的。而多数这种情况也会成为伤害自己的利器。而在结局都是以女性的信仰遇难，使得女性背后的民族大义显露出来，表现了男性对女性信仰的寄予。《听风者》中张学宁利用自己的魅力混迹交际圈，使得自己的美色作为行动任务的保护伞。剧中在寻找“重庆”的行动中因何兵截听电文时的过失，将老鬼与重庆听错，导致张学宁殉职。《秋喜》中秋喜她有着为晏海清献身的精神，她的死亡成就了男性主角的成长。在剧中秋喜对晏海清的身体的接触看出，结尾却被夏惠民作为人靶和他们“纯洁”的祭品误死于晏海清的枪口下。

3.2 女性角色的死亡与暴力美学

在谍战影片中，暴力美学是常用的表现手段。酷刑与心灵上的虐待与摧残以表现革命者的坚强意志和内心承受的巨大压力以及敌人的残暴。谍战电影中女性角色的死亡总是伴随的是暴力美学，而暴力美学的四大审美特征之一则是“主体的消失”。在内容设计上，《风声》是典型的以暴力美学为手段的谍战电影。影片的色调一直是阴暗的色调，氛围中凝结着恐怖与死亡，片中有惊悚、虐待的场景和身体与精神的分割的迫害。武田对顾晓梦实施残酷的绳刑企图找到老鬼的上级老枪。晓梦用言语激将了仕途坎坷的武田，武田在发怒之时，晓梦已经打开了自己的手铐，两人厮打了起来将武田的耳朵咬下，王田香进门开枪击毙顾晓梦。顾晓梦在牺牲的桥段中，大量运用暴力美学的元素，包括酷刑，厮打，枪决。更加渲染了地下工作者的坚强的意志与柔弱女性背后强大的民族大义与国家精神。《秋喜》中一个低速镜头下四颗冰冷的子弹穿过秋喜的身体。这个岭南女子是典型的中国传统女人，生命的意义在于得到心爱男子的垂青，她不惜生命的代价守卫爱。结局却在心爱的男人的枪下死去，影片对于这段故事的表现运用了缓慢的拉近低速镜头表现子弹的穿射到秋喜身体里与秋喜中枪后绝望的面部表情。

3.3 女性角色的死亡激发斗志达到剧情的高潮

在新时期的谍战片中的剧情总是随着女性主角的死亡达到高潮。使得本身迷失在情感中或者丧失斗志的男性角色在伤心中激发斗志，和敌人展开智力与体力的生死搏斗。

《秋喜》中秋喜的死和男主的成长联系起来变得更加复杂。秋喜在片中承担着一部分的叙事功能，也串联这故事的主线与副线，更为晏海清打开了禁忌之爱的通道。在晏海清被敌方特务头目夏惠民的心理战术攻击得几乎崩溃的时候，是秋喜给了他爱与支持，并以自己的牺牲激励晏海清勇气杀死了夏惠民。她作为一种催化剂，以自己的死亡使在国家信仰与自我认识之间迷茫的晏海清清醒得到救赎，使已没斗志的晏海清成长得和敌人一样强大或者更强大。《听风者》中在寻找“重庆”的行动中由于阿兵的失误将老鬼与重庆听错，使得张学宁牺牲。何兵在愧疚与思念之下，在一个雨夜自毁双眼，却恢复了灵敏的听力，在高强度的任务下，协助郭兴中掌握到“重庆”的行踪并最终成功将其一伙敌方特务抓获。整部剧情随着张学宁的牺牲达到制高点，影片的节奏变得紧张急促。

4 结论

新时期谍战片中女性角色的戏份与作用日益突出，她们作为剧情的关键叙事线索，牵动着影片故事的发展。但都不约而同地以女性主人公牺牲为结局，以他们牺牲达到剧情的高点。她们从出场到死亡都是影响影片的关键，他们无论是平民身份还是谍战人员代表的不仅是其中的一个角色，也呈现一种符号一种信仰的象征。

参考文献：

[1] 黄皛宬.悲情的“殉道者”——对谍战片中女性死亡现场的分析[J].艺术之窗，2013（307）：91，99.

[2] 陈曦.电影“乱战”中的美人——评影片《风声》[J].青年作家，2010（10）：57，67.