钢琴曲《彩云追月》演奏技巧初探

张 帆

（山西师范大学临汾学院 ，山西 临汾 041000）



钢琴曲《彩云追月》演奏技巧初探

张 帆

（山西师范大学临汾学院 ，山西 临汾 041000）

【摘要】《彩云追月》是由我国民族管弦乐曲所改编的一首钢琴名曲，如何通过钢 琴这一西洋乐器更好的展示“彩云”与“月亮”追逐打闹，或是夜色朦胧的景象，这就需要我们既要有一定的音乐感觉，能分辨出那里是写“彩云”，那里是描绘“月亮”，又要求我们有一定的演奏技巧，能更贴切的表现音乐，展示作曲家的意图，以下本文就从演奏技巧方面对这首乐曲进行简单分析。

【关键词】钢琴曲；《彩云追月》； 演奏分析

《中国钢琴名曲30首》所收录的《彩云追月》这首乐曲，原曲是由人民音乐家任光、聂耳在1935年所创作的一首民族管弦乐曲，在1975年王建中先生将这首管弦乐曲改编成了一首钢琴曲。王建中先生在改编这首作品时，既保持了原作品的曲调，又充分发挥了钢琴这种乐器的音乐表现方式。将作品的结构进行了扩大，添加了引子、连接、尾声、华彩等部分，并在不同的乐段对音乐作品的织体进行了调整，使整首作品变成了一个较为复杂的单三部曲式结构，同时也使演奏的 难度，音乐的表现意境提高了一个层次。

一、《彩云追月》曲式分析：

这首乐曲共71小节，速度要求是（Moderato）中速，中板。音色要求是（Chiaramente）清晰，明亮、纯净。曲式结构：引子（1—9小节），A段（10—19小节），连接（20—21），B段（22—37小节）、连接（38—47小节），再现A段（48—57小节），尾声（58—72小节）。

二、《彩云追月》演奏分析：

引子（1—9小节），开始是（P）弱的，我们在弹奏时，下键一定要深一些，手指要站住，在弹奏和弦时，下键要整齐，声音要干净，第一个小节附点四分音符与后面的八分音符在弹奏时，我建议采用音后踏板，只起连接作用，不要太多，以免声音混杂。第2和第4小节16分音符的部分(谱例1)，弹奏时是模仿古筝的，所以在弹奏时不要太机械，太过节奏规整，适合由慢到快再回到慢，同时右手颤音与左手16分音符的衔接要做好，颤音的开始也不要过快。第5、6、7小节要弹的干净，不要拖泥带水，这三个小节的音乐画面是由上而下，像一层层的云彩落下来，最后停在第7小节的二分音符上，这个地方要呼吸，然后再弹后面的琶音，琶音弹奏时由快到慢，由强到弱，在引子最后这个地方有一个延长音记号，要等声音自然消失了，在开始下面的弹奏。第8和第9小节与第一小节的弹奏是一致的。好的开始是成功的一半，这首曲子意境很美，在引子这一部分，一定要引人入胜，让听者能静下心来，弹奏着也要慢慢体会音乐的发展，为后面的演奏做好铺垫。

谱例1：

从第10—19小节是A段，整首乐曲的主题部分（谱例2），主要采用了八分音符和四分音符的节奏型，音乐采用单音旋律线条，刚开始练习的时候，一定要边弹边唱，左右手的旋律衔接部分要做好，旋律线条既要突出，还不能支离破碎，弹奏时要严格按照曲子中的要求，连线部分，也不要用太多的踏板，声音连得起来就好，这一部分声音节奏规整，不要忽快忽慢。这一部分音乐描绘的是云彩和月亮嬉戏打闹，装饰音部分，都要弹得轻快干净，不要拖拖拉拉。

谱例2、

第20和21小节是短小的连接部，弹奏时要注意突出右手小指的高音。

第22—37小节是B段，B段分为两个部分，22—29小节是B段的第一部分，也是高音区旋律的第一次陈述，这一部分描绘的是行云流水般的感觉，主要采用八分音符分解和弦的伴奏织体，与A段相比，音乐热情洋溢，力度要稍强一些，右手的旋律部分好像波浪般的向高处推动，在弹奏时声音要干净，圆润、流畅，左手分解和弦的伴奏织体，跑动时也要注意起伏变化。30—37小节是B段的第二次陈述，旋律声部由高声部转移到左手的低音声部，伴奏织体也由八分音符变为16分音符，音乐更加流畅，我们在演奏时，一定要控制旋律声部的速度，突出左手旋律声部浓厚的歌唱性，右手的伴奏部分要弹的平稳、流畅、安静。左右手16分音符的衔接部分要弹的圆润。右手在跑动过程中，手指要低触键，指尖要敏感迅速，保持声音的颗粒性，手腕和手臂要与手指相互配合，不能僵硬，但动作幅度要小，在音乐上行时，手臂要把手指推上去，下行时要拽回来。

38小节到47小节是庞大的连接部分，这一部分音乐轻柔飘逸，似乎是云彩和月亮在休息，音乐力度上不要太张扬。

48—57小节是乐曲的再现段（谱例3），这一部分是A段的变化再现，旋律部分主要采用的是八度音程，织体变得厚实，力度变强，伴奏织体采用了民族五声调式五连音的方式，画面从原来的安静也变得热闹，是全曲的高潮部分。弹奏时八度部分要弹奏的准确、连贯，下键要扎实，声音要高昂有穿透力，同时右手八度音程，还有和弦用小指弹奏的高音部分需要特别的强调，因为它们是

旋律音。伴奏部分手指要贴键弹奏，五连音的部分要弹的准确、均匀、同时要渐强，把音乐推上去。主题的两次出现都要弹得辉煌，有气势。

谱例3：

最后58—72小节是一个庞大的尾声，尾声部分与引子基本相同，弹奏上变化不大，只是引子是要引出后边的主题，尾声所要表现的是渐行渐远，渐渐消失的感觉，尾声在最后三小节做了减慢，渐弱处理，最后以一个长琶音做了结束。

三、结语：

以上只是我在演奏《彩云追月》这首作品时的一些点滴认识，要想更好的展示作者所要表现的云彩与月亮追逐嬉戏、或是月色朦胧的场景，都还需要我们更加深入的对这首乐曲进行分析和练习体会，要通过钢琴这一西洋乐器更好的展示我国的民族音乐，既要求演奏者有一定的演奏技巧和音乐表现力，也要求演奏者了解我国的民族音乐，对民族音乐有深厚的兴趣。

参考文献

[1]魏廷格．中国钢琴名曲30首[M]．北京:人民音乐出版社．1996年版．

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[3]张美静,钢琴曲《彩云追月》音乐分析及演奏处理[J];读与写(教育教学刊);2012,10

[4]李东静．人与自然的和谐——钢琴曲《彩云追月》艺术特征和演奏技巧分析[J]．音乐创作,2014,14(12)

[5]武丽娜.钢琴曲《彩云追月》音乐分析[J].北方音乐;2015,01.